震撼心靈 驚艷眼球
——原創大型3D雜技劇《大禹》首演感悟

◎ 文、圖︱湯榮華（重慶雜技藝術團有限責任公司）

3月29日晚，由重慶雜技藝術團歷時5年傾力打造的原創大型3D雜技劇《大禹》在重慶國際馬戲城成功首演。能容納1500名觀眾的劇場座無虛席，炫酷雜技與3D科技的完美呈現充盈了整場演出，現場掌聲、喝彩聲不斷。全國政協常委、中國文聯副主席、中國雜技家協會主席邊發吉在看完該劇后評價說：“本劇講好了新時代中國故事，導向好；發揮了雜技的獨有語言，畫面精彩，好看好玩；故事流暢、高空地下均衡，雜技本體語言與藝術結合到位，傳統與時尚結合好，質量優。”中國雜技家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長王仁剛指出：“雜技劇《大禹》劇本新穎，編排新穎，舞美新穎，有國際范兒，給人耳目一新的感覺，看后倍感振奮；觀眾反應是檢驗該劇市場的標準之一，從現場觀眾的掌聲可以斷定該劇是成功的、是受老百姓喜歡的。”

汲取傳統文化精髓，立劇之魂

習近平總書記在長江沿線考察調研時指出：世界幾大文明都發源于大江大河。人離不開水，但水患又是人類的心腹大患。人類在與自然共處、共生和斗爭的進程中不斷進步，和諧是共處平衡的表現，但達成和諧需要有很多斗爭。中華民族正是在同自然災害做斗爭中發展起來的偉大民族。

通觀中華文明發展史，從巴山蜀水到江南水鄉，陶冶歷代思想精英；從遠古神話、古代先賢到當代社會，涌現出無數風流人物。作為中華民族精神源頭和象征的“大禹”，其千古流傳的“治水”精神也代代相傳，影響著一代一代的后來人。在雜技劇《大禹》的創作上，我們全面貫徹了習近平總書記關于文藝工作的一系列講話精神，努力從傳統文化中汲取精髓，著力講好中國故事、講好中國精神、講好“大禹治水”衍生出來的民族精神，極力為觀眾呈現一臺思想精深的舞臺藝術佳作。全劇以歷史文化符號“大禹治水”為主題，以傳說性史實為背景，融入《山海經》等遠古神話，通過“呼歸石傳說”“三過家門而不入”“女媧補天”等故事，用雜技語言講述大禹精神，講述中華兒女的家國情懷，展現中華民族自強不息、艱苦奮斗、鍥而不舍地同自然災害作斗爭的偉大民族精神。同時，該劇的魂來源于中華優秀傳統文化，人與自然和諧，天人合一；也彰顯了重慶大山大水的自然美，勤勞奮進的人文美。

打造文旅融合精品，煉劇之神

被稱為“三都之地”的重慶，歷史悠久，聲名遠揚，既是“巴渝”文化的發祥地，也是整個長江流域各民族文化的融合之地；既是長江上游地區的經濟、金融、科創、航運和商貿物流中心，也是西部大開發重要的戰略支點、“一帶一路”和長江經濟帶重要聯結點以及內陸開放高地。設直轄市以來，重慶已快速發展成為了一座現代化的國際大都市。

近年來，市委市政府高度重視文化建設，響亮地提出了建設文化強市的戰略，但縱觀重慶主城，還沒有一臺真正意義的駐場演出劇目，為此大型3D雜技劇《大禹》應運而生。在《大禹》的策劃上，我們立足于打造重慶主城首臺駐場文旅晚會、策劃與重慶國際大都市相媲美的城市文化產品的初衷，堅持面向市場、面向國內外游客的創作定位，充分結合重慶地域特色，站在能長期駐場演出的高度，站在文化產業持續發展的高度，跳出一般舞臺劇的制作理念，打造一臺具有中國精神、巴渝特質、國際表達的旅游駐場雜技劇，使其成為重慶城市的又一文化產品、符號、品牌。

彰顯特色文化精彩，固劇之本

大禹在治水過程中，不畏艱辛、百折不撓形成的治水精神，早已成為中華民族精神的源頭和象征。全劇把大禹精神和巴渝文化的魅力深深地烙印在觀眾心頭，把看似古代人的精神演變成今天的民族精神，把發生在華夏大地的治水神話引申到當下中華民族的追夢表達中去。為此，在全劇的策劃上我們淡化了大禹治水的具體地點，并將重慶當地與大禹傳說相關的遺址涂山石、呼歸石等搬上舞臺，把重慶大山大水、城市建設、城市精神等融入其中，彰顯了重慶大山大水的自然美，勤勞奮進的人文美。

全劇通過雜技、音樂、舞蹈、服裝、造型、燈光、舞美等綜合手段表現遠古時期濃郁的華夏文明和巴渝文化特質，它是磅礴大氣的，既有歷史厚重感，又有浪漫愛情故事；它是波瀾壯闊的，既有孤獨深遂的落寂，又有慷慨悲歌的戰斗。在服裝、舞美、道具的設計上打破傳統雜技道具的設計，充分融入劇情，突出劇情化、原創性和故事感。音樂上，我們把《川江號子》《太陽出來喜洋洋》以及“尺八”等極富巴渝文化特色的元素融入其中，從現代視聽角度進行全新創作和制作，最終形成獨具特色的舞臺呈現和高質量的藝術品質。

我們將弘揚核心價值觀的表達和觀眾精神愉悅享受的追求有機融合，極力呈現一部代表雜技藝術的高峰之作。我們根據劇情的發展需要，以及馬戲城高空設備和舞臺機械設備的實際，安排大量驚險刺激的雜技節目上演，比如《死亡輪》《高空飛人》《高空鋼絲》《高空綢吊》《六人吊子》《蹦床》《蕩桿》等，同時安排夢幻秀美的《舞流星》、超越肢體極限的組合《力量》、典雅而又清爽的《蹬傘》等等，極力為觀眾帶來一臺與眾不同、耳目一新、別開生面的大型雜技劇。

薈萃現代演藝精華，成劇之形

在全劇的策劃上，我們在認真研究歐洲太陽馬戲、法國鳳凰馬戲、上海《時空之旅》等國內外成功和失敗的雜技案例的基礎上，充分考慮到雜技本體技藝、旅游演出的市場性、觀眾對雜技的審美需求等，確定在劇目的創排上拋棄大制作概念，通過現代最新科技與雜技藝術的完美結合來傳播和表達，以向觀眾呈現雜技本體“高、精、尖、難、險、美”的藝術特性為主，以聲、光、電、3D等高科技技術手段為輔助和視聽亮點，以“地域文化，世界表現”為設計思路，以國際主流藝術表現方式為手段，打造雜技視聽盛宴。

為讓觀眾感受到強有力的視覺沖擊力，我們在全劇中共啟用了4臺激光投影機、3臺散光原投影機以及LEDPAR燈、電腦小光速、電腦大光速、電腦染色、電腦圖案、追光、LED成像燈、普通成像燈、輕煙機、干冰機共600多臺舞臺燈光效果設備，并聘請了國際視頻創意對視頻、燈光等進行了創意設計，立體展現了大禹治水、女媧補天的生動畫面，真實還原現場洪水猛獸、惡魔入侵、災難、毀滅等場景和情節，讓人身臨其境。同時為全方位展現雜技的本體技術，我們結合演出場地實際，啟用了大量的高空威亞、電葫蘆升降機、高空飛行器、高空鋼絲、舞臺升降等多個舞臺機械設備配合雜技表演，整個舞臺從上至下、從內至外、從左至右在大氣流暢的空間調度中給觀眾帶來了與眾不同的視覺體驗。

我們在創意中，充分考慮到該劇的市場性，延伸創意構思，除馬戲城中央馬圈舞臺以外，利用馬戲城觀眾席的實際情況，把舞臺表演延伸到觀眾席上空，通過高空飛行器、3D觀座席投影的設施設備，以及《高空綢吊》《高空鋼絲》等節目，讓整個劇場都成為表演的舞臺；充分利用了馬戲城舞臺后的進深空間，設計成洞穴，展現飛禽走獸傾巢而出的壯觀場面，增加舞臺空間，延長觀眾視覺效果。我們還充分考慮到了該劇互動性，在整劇休息時間安排與劇情結合的小丑表演，在劇目中安排與觀眾互動的情節等，深受觀眾好評。

藝術無止境，我們深知一臺精品劇目需要千錘百煉，在接下來的工作中，重慶雜技藝術團將秉承“頑強拼搏、勇攀高峰”的雜技精神，進一步打磨、修改、提高該劇目，使其成為又一臺立得住、走得遠、有市場的舞臺精品。■