潛流與暗涌

楊時旸

一切何以至此？

當這個故事結束之后，所有人都會發出這樣的疑問。那些死去的、逃亡的、被侮辱和被損害的人們像被莫名的大風掀起的塵土，但到底是什么掀起了風暴？似乎所有人都不明了，沒有誰是勝利者，沒有誰是受益者，所有人都在死走逃亡的戲碼中被分配了一個角色，那么，這徹底改變所有人命運的風，到底是誰吹起的呢？這部來自馬來西亞的《十字路口》用一件特別具體的事，最終導向了一場宏大的、深邃的、或許也終究無解的哲學拷問。它關乎于社會問題、關乎于政治、也關乎于人性本身的不可探測。

《十字路口》中的故事自始至終都在低處盤旋，圍繞著幾個底層世界的普通人兜兜轉轉，講述他們各自的生活，也從他們各自的視角打量周遭。他們都在自己狹窄的路上行進，原本以為生活就這樣既定不變地直至終點，但所有人卻突然莫名相遇，改變各自的軌跡，這相交一處就如同十字路口的一場沖撞，車毀人亡。來自印尼的移民蘇吉曼努力打工，照顧兒子，還操心著非法移民身份的姐姐;警察漢森已入中年，要養活妻子和兩個孩子，也要應對大家族中的各種攀比和炫耀;熱血的年輕警察胡笙剛剛入行，無法接受同僚們的吃拿卡要和貪污受賄，他一心想做個匡扶正義的好警察……在他們周圍，還有其他各色人等交替上場，想給母親寄錢的小毒販，貪婪的警察高層官僚，蠻橫的華人黑幫……所有這些人陰差陽錯地撞在一起，引發一場意料不到的失控火并。

這是典型的多線敘事結構，但它并不是故意要玩弄技巧，而是向人們展現群像時的必須。在各自的視角中打轉之后，當交代了所有人的基本線索之后，這些角色漸漸清晰起來，編織成網，觀看者就有了上帝視角。在這個故事中，上帝視角的作用不只是洞悉一切人物的動機與動作，更重要的是，當你俯瞰他們，總會心生慨嘆，人們真如螻蟻。他們算計、斂財、殺戮同類，各自覺得掌控自己的命運，也足以掌控他人命運，但實際上，誰都不知道螳螂有蟬捕，而蟬后還有黃雀，一環又一環，殘忍又荒誕。那些囂張、不可一世的暴徒多么脆弱，那么貪婪又傲慢的官僚也岌岌可危，然而，莫名其妙的，所有人都覺得這樣的狀態是穩定的，可持續的，坍塌和崩解來臨時，所有人都猝不及防。

《十字路口》沒有故意設置什么不同階層的代言者，而是猶如信手拈來抓取的街頭故事，隨便切割一番，里面就涵蓋了不同的層級。而這個片段又真的可以反映和折射整個社會，使的都是巧勁，而四兩確實撥得動千斤，這些碎片交相輝映，如萬花筒般從點滴、零星和破碎中得以明晰那個世界的潛流與暗涌。

這個故事從最粗礪的現實出發，催生出巨大的疑惑，然后懷揣著高度的悲憫生發出磅礴的拷問——為什么有些地方注定如此幽暗不明？那些陷入其中的人們到底該如何解救自己？他們是否真的還可以被救贖？一切實在太過悲傷，所有人都淪陷了，不只是那些惡人，還有那個努力保持自己澄澈的年輕警察胡笙也同樣受傷至深。最初，他想改變世界，后來，他看到了自己的無助和渺小，決定后撤一步，獨善其身，但仍然無法保持干凈地站在岸邊，潮水一次次涌來，還是將他傾覆。所以說，想改變扭轉一切的人最終落得如此下場，那些認可順從了體制慣性、文化慣性和命運慣性的人們經過短暫的如魚得水最終也不得善終，那么這些人到底為了什么？只是求生嗎？有人求溫飽，有人求富貴，可這一切都必須通過讓自己變得污臟來換取嗎？《十字路口》所呈現的世界中，尊嚴和明亮是缺席的，甚至都沒有人會想到這兩個詞匯和概念，所有人都默認了那個身在的系統，只能適應，早已不再相信可以改變什么。人們在那個溽熱、粘膩、汗水涔涔的世界里掙扎、沉浮，最終沉陷。

最終還是回到了那個問題—— 一切何以至此？誰都沒有答案。悲憤、怨悶、嘆息之后，大雨會將一切沖刷干凈，然后卷土重來。