鐵凝小說中的女性形象分析

尹玉琴

摘要：正所謂一個(gè)時(shí)代造就一代人，而由人所創(chuàng)作的文學(xué)作品不僅是作者內(nèi)心的所思所想，同樣也是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照。鐵凝作為中國當(dāng)代保持著旺盛創(chuàng)作力的女作家，她以敏銳的目光，借助自身的女性視角，對在男權(quán)社會(huì)操縱下女性的真實(shí)生活境況及生命本相進(jìn)行了揭示，展現(xiàn)了極為深刻的女性自覺意識(shí)，對女性文學(xué)及當(dāng)代文學(xué)都產(chǎn)生了積極的影響。本文將著重通過對鐵凝小說的分析，來發(fā)掘鐵凝眼中的中國女性形象。

關(guān)鍵詞：鐵凝;小說;女性形象

作為當(dāng)代著名的女作家，鐵凝的小說以塑造女性形象為主。在作品創(chuàng)作中，鐵凝以其獨(dú)特的女性視角，將現(xiàn)實(shí)與歷史進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，勾勒出了一幅幅或鄉(xiāng)村或城市、或家庭或工作的生動(dòng)鮮明的生活圖景，從而將女性融入到不同的環(huán)境中來展示她們鮮明的形象特點(diǎn)。

一、多樣的女性形象

人物形象的塑造作為小說創(chuàng)作的靈魂所在，對抒發(fā)作者內(nèi)心情感、傳達(dá)小說主題具有極為重要的意義。在鐵凝筆下，我們能透過鐵凝所描繪的萬千世界來觀察到各色各樣形象鮮明的女性形象的生活境況及其情感世界的變遷過程。在創(chuàng)作過程中，鐵凝對人物的外貌描寫用筆極少，卻在小說語言中賦予了女性諸多的品行，她們雖然只具有平凡普通的身份，卻也承載著別具一格的精神特征，演繹著屬于自己的精彩故事。

在《哦，香雪》中，鐵凝成功地塑造了純真樸實(shí)的少女香雪的形象。當(dāng)香雪在站臺(tái)上與火車上的客人進(jìn)行商品交易時(shí)，香雪不會(huì)與顧客講價(jià)，只是說“你看著給吧”，而顧客“望著她那潔凈得仿佛一分鐘前才誕生的面孔”，會(huì)變得“不忍心跟這樣的小姑娘耍滑頭，在她面前，再愛計(jì)較的人也會(huì)變得慷慨大度”[2]101。如此，一位淳樸善良的少女形象頃刻間便躍然紙上，讓讀者在只言片語中感受到了人性中的閃光點(diǎn)。

然而，在傳統(tǒng)封建思想的熏陶下，即便是歷經(jīng)了新中國成立后人們精神文明的大滌蕩，人們在心理和社會(huì)的某些方面仍舊保留著許多傳統(tǒng)的倫理道德規(guī)范，男權(quán)社會(huì)對女性的壓迫依舊存在。在這樣的世俗迫害下，面對被拋棄的結(jié)果，鐵凝筆下的女性展現(xiàn)了不同的態(tài)度。

由此可見，鐵凝筆下的女性形象是在時(shí)代的激烈碰撞中對現(xiàn)實(shí)女性的深刻寫照，她們或純真、或扭曲、或放縱、或覺醒，呈現(xiàn)出了紛繁多樣的個(gè)性特征。這些女性縱然各具差異，卻共同構(gòu)成了豐富多彩的萬千世界，極富魅力。

二、女性形象的塑造模式

早期的鐵凝，“充滿了對美好人性尤其是女性生命的浪漫張揚(yáng)”，但“隨著對女性生存狀態(tài)的進(jìn)一步開拓和探索，鐵凝的女性形象也由審美轉(zhuǎn)向了審丑”，“在丑與惡的深刻揭示后，又歸于一種清明高遠(yuǎn)的心境，尋求一種從容和諧的人性”[3]。隨著鐵凝對女性思想精神層面的研究不斷深入，鐵凝對女性形象的塑造歷經(jīng)了由美到丑到和諧的三個(gè)階段，不同時(shí)期鐵凝筆下的女性也呈現(xiàn)出了不同的形象特征。通過女性形象的塑造，鐵凝打開了女性人生更為豐富的一面，對女性生命厚度的品味也更為全面。

在80年代傷痕、反思文學(xué)極為盛行之時(shí)，鐵凝創(chuàng)作出了一系列懷著純真之心去追去幸福的女性形象?！杜叮阊芬晃闹校F凝將至真至純的香雪置于一個(gè)無拘無束的大自然之中。在這一片安詳寧靜的大山里，火車的到來打破了少女們的平靜生活，少女們不由對山外生活產(chǎn)生了向往之情，香雪甚至用一籃雞蛋換取了夢寐以求的鉛筆盒，極大地展現(xiàn)了早期鐵凝展現(xiàn)人性美的創(chuàng)作風(fēng)格。

然而現(xiàn)實(shí)生活中美與丑總是相對存在的。面對女性在男權(quán)社會(huì)的壓制下被不斷抹殺狀況，鐵凝逐步由對女性生命的浪漫張揚(yáng)轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代社會(huì)中女性生存境況及精神狀況的冷靜思考，對丑的表現(xiàn)也得到了極大的凸顯。鐵凝首先將目光投向了自己曾深深眷戀的鄉(xiāng)村。不同于前期的寧靜鄉(xiāng)村，此時(shí)的鄉(xiāng)村始終處于傳統(tǒng)文化的陰影中。《麥秸垛》中的楊青始終用傳統(tǒng)美德約束著自己，并在不斷壓抑中積蓄著惡毒，最終在揭露陸野明與沈小鳳間的事時(shí)進(jìn)行了爆發(fā)。

隨著鐵凝對女性意識(shí)的研究進(jìn)一步深入，鐵凝的女性敘事逐漸由沖突轉(zhuǎn)向和諧，并開始建構(gòu)女性的健康人格?！洞笤∨分械膬尚允澜缛跃哂袥_突性，但相較于鐵凝之前的作品，多了份寬容與理解，更為溫和。鐵凝通過描述兩代女性間的心靈成長及精神懺悔，實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的成熟?！侗炕ā穭t將女性融入巨大的歷史長河中，來尋求女性的美好發(fā)展之路。由此可知，鐵凝的筆調(diào)逐步趨于平和，對兩性間的社會(huì)關(guān)系開始由尖銳批判轉(zhuǎn)向?qū)で蠊餐l(fā)展，同時(shí)也對女性幸福、平等之路的構(gòu)建寄予了無限的希望。

三、女性小說的影響意義

“鐵凝的女性敘事實(shí)現(xiàn)了女性作為‘人和作為‘女人的雙重主體身份的融合，實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的理性和成熟”[4]。從鄉(xiāng)村到城市，從孩童到成人，鐵凝跳出了自身的限制，以超越性別的寫作方式對女性進(jìn)行了思考，并將其進(jìn)一步升華至人性層面。鐵凝將大量的女性形象置于宏觀的歷史背景下，借女性的視角展現(xiàn)了社會(huì)的方方面面，并“以強(qiáng)烈的女性主體意識(shí)，擴(kuò)展了80年代張潔、張辛欣的女性書寫領(lǐng)域，開拓了90年代林白、陳染等的女性個(gè)人化寫作的潮流，實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)的女性觀到現(xiàn)代的女性觀的超越，對女性性別主體的探索邁出了最重要的一步”[1]，為中國當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作提供了借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]南易.鐵凝女性小說的文化蘊(yùn)含[J].山東青年，2016（6）.

[2]鐵凝.誰能讓我害羞[M].新世界出版社，2004（3）.

[3]曾琦.鐵凝小說女性形象嬗變論[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012（6）.

[4]楊垣.由沖突到和諧—論鐵凝女性敘事的發(fā)展軌跡[J].語言文學(xué)，2014（2）.