影響中國動畫造型發展的日系風格

陳捷

摘要：目前日系和歐美動畫充斥著整個中國動漫市場，通過研究中國動漫的鼎盛時期與衰敗原因、日系動漫給予中國動畫的影響和復興國產動畫這三個主題，希望今后動畫設計能夠以中國傳統文化底蘊作為創作基礎，結合時代精神訴求，放眼中國動畫歷史的興衰，既要克服審美受歐美和日本動畫產品的影響，又要借鑒其成果的優勢，將中國動畫的制作退下抄襲與模仿的外衣，重拾國產作品輝煌時代的創作軌跡。

關鍵詞：抄襲;審美轉移;個性化創作

1984鳥山明的《七龍珠》開啟了日系動畫片風靡中國大陸的紀元，從此以《大鬧天宮》、《九色鹿》等為代表的優秀國產動畫片受到了強烈的沖擊。為了追求市場效應，許多動畫師對角色的造型、色彩、整體風格都失去了原有的堅持，跟風成為主流設計思想。特別是21世紀初期，即便有少許動畫師堅持原創，卻抵擋不住市場化的利益影響，放棄了堅持。如何讓具有中國文化特點的中華動漫再次抬頭，成為業界思考的問題。

一、中國動漫的鼎盛時期與衰敗原因

動畫設計有近100多年的歷史，1900年J·斯圖亞特·勃拉克頓制作的美國動畫片《迷人的圖畫》由愛迪生公司于同年登記出品。我國是從1978年上海電影制片廠出品的《大鬧天宮》開始，中國動畫進入到興盛時期，其中不乏《九色鹿》、《雪孩子》、《驕傲將軍》等一批優秀作品相繼出產，中國動畫盛況喧騰，為那個年代的孩子們帶來深刻的童年快樂記憶。但僅到1985年末《金猴降妖》后短短的15年的時間，隨著日系動畫的進入與中國動畫加工事業的興起，由于審美轉移的變化轉入原的創作低谷，加之由于沒有新的突破性作品的出產，原有的創作風格沒有堅持并且災難性的喪失。跟風生產出來的作品以四不像的生硬造型面貌出現，引得大眾與日系原有風格對比后，口味不符，這種不被市場認可，設計陳舊的無個性化作品必然失去市場效益，種種原因導致許多動畫公司寧可抄襲也不創新，致使中國原創作品至今都未曾有領軍動畫的崛起。

二、日系動漫給予中國動畫的影響

臉尖尖，眼大大，比例完美修長甚至夸張到極致的日本人物造型，符合一切唯美、夢幻、理想的場景，日漫以創造美感與性感這兩種視覺感受為最終的設計聚焦點，在80年代初迅速地登錄中國動漫界，這種強調視覺虛幻的唯美畫面，讓動漫的消費者——青少年兒童（對現實未知者）醉心于熱捧和心靈的寄托，這種追隨心理必然導致消費訴求，使得大批動畫公司制作者放棄了本國自己特有的文化底蘊而創作出來的動畫產品。

三、復興國產動畫的借鑒方法

（一）在潮流中堅持自己的特點

以時代基礎性為中心的個性化發展，如果說時代潮流中的美術片成長，最初中國學派較比日本美術片確是強之又強，日本始終都是模仿的鼻祖，50年代東映動畫成立時，最先是模仿美國的迪士尼，后來是上海電影制片廠大鬧天宮，主要是建立商業片王國，而美國的迪士尼是技術的領先團隊。結合現在人文觀念;改變對日系動漫的崇拜;闡明日系動漫的根源來自于中國文化;強調本土文化的再創作;從中國古代的文化特征上尋找創作根源，才是原有最初美學意義上的動畫片設計的深入挖掘與復興。

（二）摒棄日本動畫的過多共性，學習歐洲個性化創作

歐洲動畫創作整體的藝術修養很高，強調藝術創作的多樣性，這與歐洲人的社會關系與社會制度分不開的，西方教育體系中，強調創作自由，不苛求潮流，追求表現方式的開放式與個性化。例如捷克的動畫片的《鼴鼠的》故事中鼴鼠的造型，簡潔明快、特征明顯、甚至沒有對白，特別是鼻子的紅顏色格外突出，具有趣味性特點，深受世界各國小朋友的喜歡，鼴鼠角色表情單純、動作質樸、符合孩童的簡單心理特征、藝術語言與動畫語言結合的很到位。又例如英國動畫公司阿斯特利貝加戴維斯創作并導演的《小豬佩琪》，角色造型簡單，表情豐富，他們的造型被形容成吹風筒狀，配飾簡單、色彩亮麗、性格突出、導演運用蒙太奇手法，讓這部系列短劇火爆全球。劇中僅僅四位充滿溫情的粉紅小豬的家庭，通過不同視角轉化，讓觀者在視覺角度的轉化過程中，觀察著社會、體會著溫情，通過簡單的畫面營造出鼓舞人心的場景。

四、結語

縱觀中國動畫前期的大批優秀作品，其發展最初以時代為背景（質樸的年代），建立在良性循環的階段中，即便目前日系動漫的階段性入侵并不代表著我們動畫制作的消亡，僅僅是災難而已，經過30多年的洗禮，隨著我國傳統文化理念的全方位復興、國情建設改善與文化扶植的大量投入，中國的動畫產業也異軍突起，近年來以《大圣歸來》這部代表性作品尤為突出，其創作風格秉承《大鬧天宮》的畫風，為中國的動畫事業發展建立了新的里程碑。因此，創作不僅需要堅持整體的民族文化藝術表現力，又要強調藝術創作的多樣性，但歸根結底創新成為決定王者的因素。

參考文獻：

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[3]蘇海濤，繪著，趙永權，編輯.游戲動畫角色設計——蘇海濤角色設計教程[M].中國青年出版社，2011，1.