王鈞兵山水畫研究

摘要：在中國山水畫創作上，王鈞兵秉持“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術觀。堅持寫生，通過對新疆的自然景觀和人文風情的實地了解，創作出一幅幅符合新疆特色的，有著福特藝術風格的、時代精神的作品。王鈞兵寫生創作的素材遍布整個新疆。無論是雪山、沙漠戈壁、胡楊還是草原上的馬兒，都是他寫生的范圍。王鈞兵先生非常善于把觀察到的表現對象直接畫于紙上，有的作為寫生線稿，回去后再進行大作品的創作，他的寫生作品，每一張都隨著表現對象的變化而各具特色。他在寫生中非常注重根據畫面需要對自然景物做出取舍。王鈞兵先生曾經教導我們：寫生是學習山水畫的必修課，任何學習山水畫的人都必須過寫生這一關，不認真寫生、不經過實地觀察是畫不出好作品的。要學會取舍，不能見什么畫什么，不要畫得太面面俱到，該實的要實，該虛的一定要虛。一直以來，王鈞兵都是以新疆別具風情的地貌和人文特色為表現素材，繼承和發揚傳統的筆墨精神。不僅重視“形似”，更注重“神似”，將歷史、自然、生活融為一體，形成具有源自傳統，而又不同于傳統的藝術風格，開創了一條新的中國畫表現之路。

關鍵詞：新疆山水畫;冰雪山水;傳統;生活

出生于中國西北小城臨洮的王鈞兵，是扎根在新疆天山腳下的著名國畫家，也是筆者的研究生導師，曾任新疆大學出版社的高級編輯，二級美術師。現為中國美術家協會會員、新疆美術家協會理事、新疆美術家協會中國畫藝委會秘書長，在山水畫、人物畫、花鳥畫和插畫等方面均有較深的造詣。

一、王鈞兵先生與新疆結緣

王先生扎根新疆將近五十年了，是新疆給了他豐富的創作源泉和能夠創新的天然素材。對于藝術，他有著自己獨特的想法和藝術表現語言。他以大西北粗獷、荒涼而又不失靈動的自然風光和人文風情為描繪對象，他的筆下，所到之處，具有濃濃的新疆味道。慢慢品味他的作品，能感受到王先生對于這里深厚的而又難以割舍的情懷。也能體會到這里給他帶來的充足的創作補給和精神動力。在新疆，甚至在全國，王鈞兵先生是最早用傳統的筆墨表現新疆的冰川和雪山的畫家。為冰雪山水發展做出重要貢獻。

二、王鈞兵先生的冰雪山水特點

冰雪山水擴大了中國傳統山水畫的表現類型，豐富了表現手法。王先生在創作中大膽嘗試，運用了礬和水的結合，使畫面產生豐富的質感，冰的晶瑩剔透和雪的純凈在他的筆下表現得栩栩如生。這個時候，筆墨技法的絕妙之處得以充分顯現。所以，對中國傳統文化的理解和掌握，對于獨特自然風貌的了解，對于筆墨技法的創新，體現出畫家很高的藝術修養和表現能力。冰雪山水畫作品不是簡單的冰雪的圖解和說明，它要傳達的是畫家對冰雪的一種重新認知和情感。藝術創作是對生活的升華，它源于生活，又不完全等同于生活，畫家所表現的是在生活的基礎上，融入他自己對生活的理解和感悟，進而升華出的藝術品。因此，王鈞兵在寫生、創作時看起來簡簡單單的幾筆，與實景不甚相同，但又有些神韻，做到了形神兼備。用較為夸張的表現方式增強了新疆名山大川的獨特氣魄。“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”最能體現出這種夸張的藝術表現。故而，畫家在進行表現時對于冰雪的美、奇、雅、韻，通過夸張方式體現得淋漓盡致。強化了藝術效果和感染力。美術評論家劉曦林先生曾這樣說：“見鈞兵之畫，雪峰聳偉，銀裝裹翠，絲道跡古，駝鈴聲遠，偉偉然，浩浩然，皆江南秀雅之美難以替代者……黃山之慨亦覺慰平。”

祖國西北那不同于中原，更不同于江南的獨特地貌在王鈞兵的作品里尤為突顯。總結起來十二字：氣韻生動、筆墨淋漓、氣勢雄偉。多用長直線，墨線有力、墨色渾厚。在色彩方面，礦物類顏色諸如、石青、石綠和赭石等居多。主要代表作品有《通途新貌》《家在冰山雪嶺上》。

三、“長安畫派”對王鈞兵先生的影響

通過本人與王先生的交談以及觀察作畫，筆者深深感受到“長安畫派”對他的影響。在藝術創作的起始階段，他就大量臨摹學習過石魯、趙望云等畫家的畫作。王先生說：他的藝術創作之路始于研究長安畫派，研究石魯和趙望云。20世紀90年代。王鈞兵先生曾在陜西，連續多天觀看石魯先生的展覽，近距離感受到了大師筆墨語言和視覺震撼。在學習中，自己從他的藝術語言和表現方法中收獲頗多，從而為自己的藝術生涯打下了堅實的基礎。

位于祖國大西北，甘肅和青海兩省之間的祁連山脈，無論是自然景觀還是地貌特征與新疆的天山都極為相似——巍峨雄奇的山脈、直插云霄的頂峰、頂峰上晶瑩透亮的冰雪、茂盛而獨特的雪松。祁連山北坡植物繁茂，而祁連山的南坡草木稀少。王先生是甘肅人，出于一種家鄉情懷，王鈞兵曾經多次在祁連山進行寫生和藝術創作。在他看來，用趙望云祁連山寫生的筆墨語言去表現新疆，表現天山是再合適不過了的，特別是趙望云畫作中的松樹，對于表現天山上的雪松有著非常有價值的借鑒和參考價值。在王鈞兵的工作室，無論是大幅作品還是小的寫生草稿，都體現出“長安畫派”影響。對于“長安畫派”的學習，王鈞兵是花了很大力氣，很認真臨摹過的。

四、王鈞兵先生的藝術思想

除了在筆墨表現和藝術語言上所受到的影響外，王鈞兵謹記“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術思想。實地寫生，在寫生中經過觀察和總結，畫出具有新疆特征，有獨特人文風情和時代風貌的畫作。王鈞兵很刻苦，也很努力，他的足跡走遍新疆。山、雪、冰、植物、沙漠、戈壁、胡楊、羊群以及喜氣洋洋的人們，都會變成他的素材。王鈞兵擅于運用筆墨把觀察到的對象準確畫在紙上，他的寫生稿和畫作沒有一張是一樣的，每一幅都各具特色，富有韻味。取舍是一種表現方法，更是一種藝術精神。寫生是學習國畫尤其是山水的必修課程，這一關是必須要過的，要踏踏實實，循序漸進，沒有捷徑可走。過了寫生關，方能取得更大的進步。《神奇的雪嶺》極具北方特色，又極具新疆特色，畫面前景采用礬水加墨畫出獨特的質感，在雪峰后面用干而濃厚的墨色畫出山石，映襯冰雪的玲瓏剔透，雪峰直入云端，通過悠遠的駝鈴聲，表現出出遠門的人們不畏艱難險阻，在極端惡劣的環境中體現了一種別樣的旋律，將人樂觀、不怕苦不怕累的精神與雪峰的美合二為一。

《古榆林中》也是王鈞兵重要的代表作品之一，畫面篇幅較大，表現了一組有著幾百年歷史的古老榆樹，榆樹的樹干用濃墨表現，看起來用筆非常蒼勁渾厚，有一種頓挫美，而樹枝的表現上，穿插組合主次分明，有實有虛，對比恰當。濃墨黑卻有層次，并不呆板，有韻味、透氣。淡墨簡潔而不簡單，簡潔中體現出厚重感。少許淡赭色使得畫面非常雅致，不落俗套。古老的榆樹，雖然歷經時間的洗禮，樹干出現斷裂，樹形有些扭曲，甚至有些猙獰。在一般人看來可能并不美。可是，在善于觀察和發現的王先生看來，這就是美，而且是不同尋常的美。通過觀察和筆墨語言的運用，將老榆樹的滄桑感表現得非常到位。這正是他在長期的觀察、總結和寫生中實現的，反映出了“一手伸向傳統、一手伸向生活”的藝術精神。

五、總結

這么多年，王鈞兵先生一直扎根新疆以獨特的地貌特色和人文風貌為素材，繼承和發揚傳統繪畫藝術的藝術思想。重“形”，更重“神”，把自己對于藝術的體會和感悟變成活靈活現的畫作，將傳統、自然、生活融為一體，開創了自己獨特的藝術風格，為山水畫的發展做出積極努力，并結出了豐碩的果實。

參考文獻：

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