古琴曲《瀟湘水云》賞析

摘要：《瀟湘水云》是古琴藝術中罕見的具備豐富音樂內涵和宏大曲體結構的代表樂曲，是眾多琴家喜聞健彈的高級別琴曲。重溫南宋歷史背景，分析該曲的創作源流、曲譜曲解以及演奏技能上的重要音樂涵養，從而啟發心智，達到融通琴意與古人神交。

關鍵詞：《瀟湘水云》;曲譜;曲意

相傳南宋著名的古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴創始人郭沔，創作了這首琴人們鐘愛的琴曲《瀟湘水云》，此曲情景交融，寓意深刻，自明初問世以后便廣為流傳，有十段體、十一段體，演變成現在的十八段體。近些年，此曲除了以獨奏的形式出現在舞臺上，還以古琴與大型民族樂隊的合奏形式登臺亮相，更加豐富了該曲的藝術魅力。

一、創作背景

（一）作曲者郭沔（約1190年-1260年）

字楚望，永嘉（今浙江溫州）人，南宋杰出的古琴演奏家，曾在張巖門下做清客，整理、創作并傳授了大量琴曲，被其學生劉志方、徐天民、毛敏仲等人奉為宗師，后人稱其為“浙派古琴”鼻祖。在整理韓侂胄祖傳古譜與民間流傳琴曲的同時，韓侂胄被殺，張巖被貶，元兵南侵，他被迫移居南岳衡山，深感國事日非，創作了名曲《瀟湘水云》以寄憂思。

（二）歷史沉淀的“瀟湘”

當時郭沔移居時，政局混亂，他常在瀟、湘二水合流處游航，每當遠望九嶷山為云水所蔽，見到云水奔騰之景，又激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨。而九嶷山乃是賢王舜的葬地，是賢明的化身所在。而他一生壯志報國卻終未實現，眼前景象就好像訴說自己的情愫，被這無情的現實和黑暗的時局所蒙蔽;只能寄情于琴，來抒發內心的民族意念和愛國熱情。

二、曲譜溯源

《瀟湘水云》傳譜共有55種，演變過程如下：

（一）十段體，明朱權《神奇秘譜》卷下、明龔經《浙音釋字琴譜》卷上、明黃龍山《新刊發明琴譜》卷上、明黃獻《琴譜正傳》卷四、卷五（及《梧岡琴譜》）、明朱厚爝《風宣玄品》卷九、明蕭鸞《杏莊太音補遺》卷三、明張進朝《玉梧琴譜》卷下、明胡文煥《文會堂琴譜》卷六、明郝寧、王定安《藏春塢琴譜》卷五、明張大命《陽春堂琴譜》卷四，明尹爾韜《微言密旨》、清鄭方《友聲社琴譜》卷下、清孔興誘《琴苑心傳全編》）卷一八所收本。

（二）十段體并“尾聲”，明李仁《太音傳習》卷五、明蔣克謙《琴書大全》卷二二，清吳士亮《愧庵琴譜》卷下所收本。

（三）十一段體，明汪芝《西麓堂琴統》卷一九所收本。

（四）十二段體、 清徐上瀛《大還閣琴譜》、清程允基《誠一堂琴譜》卷六、清李光塽《蘭田館琴譜》卷六、清崔應階《研露樓琴譜》卷四、清蘇璟《春草堂琴譜》卷五、清王仲舒《指法匯參確解》卷六、清沈浩《峰抱樓琴譜》、清文同文《枕經葄史山房雜抄》卷五、清馬元熙《友石山房琴譜》 所收本。

（五）十二段并“尾聲”，清汪天榮《德音堂琴譜》卷一〇、清李世則《虞山李氏琴譜》、清蔣文勛《二香琴譜》卷九、民國裴鐵俠《沙堰琴編》所收本。

（六）十三段體，清徐常遇《響山堂琴譜》與《澄鑒堂琴譜》、清秦維瀚《蕉庵琴譜》卷四所收本。

（七）十三段并尾聲，清魯鼐《琴譜析微》卷六，清馬兆辰《臥云樓琴譜》卷八、清馬任、馬倩《琴香堂琴譜》、清吳灴《自遠堂琴譜》卷一一、清覺庵《天籟閣琴譜》卷六，清曹穉云《穉云琴譜》。清唐彝銘《天聞閣琴譜》卷一四、清陳世驥《琴學初津》卷八、清楊宗稷《琴學叢書》卷一九所收本。

（八）十五段并尾聲，清吳文煥《存古堂琴譜》卷八，清黃景星《悟雪山房琴譜》卷四所收本。

（九）十八段體，清陳幼慈《鄰鶴齋琴譜》卷三、清綿恩《行有恒堂錄存琴譜》所收本。

（十）十八段并尾聲，清徐琪《五知齋琴譜》卷八，清王雩門《琴譜正律》、清黃世芬《希韶閣琴譜集成·初集》卷下、清釋空生《枯木禪琴譜》卷七、民國王露《琴學摘要》卷一〇、顧梅羹《琴學備要》所收本。

（十一）基本上所有曲譜均為“琴曲本”，只有明龔經《浙音釋字琴譜》卷上、明陳大斌《太音希聲》卷五所收為“琴歌本”。

三、曲意要領

（一）曲作者郭楚望先生，每望九嶷山，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意。（事件動機）

（二）水光云影之間，懷古傷今、江寒月冷、影涵萬象、悠然自得之趣。（趣味表象）

（三）音節奧妙，經月揣摩。其曲之妙，古音委婉，寬宏澹宕，恍若煙波縹緲。（樂曲風格）

（四）輕音緩度，天趣盎然。疾音而下，指無阻滯，作云馳水涌之勢。重重跌宕，幽深思遠，舒徐緊促，活潑靈機，俱神意安閑，云水容與之態。（彈奏技法）

（五）此曲指法空靈，勿徒以手快為工。吟猱上下，緩急疾徐，輕重斷續，留意分清。運氣行神，清靈通體，久習純熟，自得神韻。（要求方法）

（六）對當時朝政茍安旦久的不滿，對外族強暴侵略的擔憂，而籍云遮水涌來喻山河失色，民族淪亡，以寄托倦懷故國的感慨和還我山河的幻想。（題材反思）

《瀟湘水云》猶如一首史詩，曲體結構變化豐富，曲意深遠 ，如吳文光先生對此曲評價：“樂曲前半為慢板，旋律蒼涼悲壯，有屈子行吟之意;后半速度轉快，有云水翻騰，心潮逐浪之感。高潮之后，馀氣鼓蕩，最后雖得逐漸平復，但曲雖終而憤難平，令人有得于弦外者。”

參考文獻：

[1]王孺童.古琴曲溯源[M].漓江出版社，2014.5，第1版.

作者簡介：茍英杰，西北民族大學音樂學院。