攝影在現代陶瓷藝術發展的應用

摘要：1870年，威廉·莫里斯（William Morris，1834—1896）掀起的手工藝運動和新藝術運動為陶瓷制品的個性的追求和情感的表達拉開了序幕。從此，陶瓷呈現出多樣發展的趨勢。由于歷史原因，中國在陶藝觀念變革的步伐緩慢和艱難——缺少創新意識是最顯著的特征。作為一名攝影研究生，攝影與陶瓷有很多相似之處，陶瓷表現形式的多樣性與攝影藝術理念的豐富性的結合，將會碰撞出精彩的藝術火花。

關鍵詞：攝影;陶瓷;藝術

一、陶瓷的性質

陶瓷是陶器和瓷器的總稱，由地球原有的大量資源黏土取取而成，黏土韌性，用法彈性。距今一萬年以前，在萬年仙人洞的遺跡里發現了使用的陶器，瓷器的歷史在我國源遠流長并且異彩紛呈。由于工業革命的發展，機器的高效生產為陶瓷的批量生產帶來了全球性的變革，但同時也扼殺了手工陶瓷制品的情感。

二、陶瓷的發展

1870年由英國詩人莫里斯掀起的手工藝運動和法國的新藝術運動為追求陶瓷制品中個性和情感的表達拉開了序幕。從此，陶瓷制品一改往日的呆板和拘謹，呈現出多樣發展的姿態，尤其值得一提的是二十世紀初包豪斯所倡導的“純粹藝術”與“實用器皿”的結合，主張畫家、工藝家、建筑家應該全部轉向工藝”進行集體創作，為工藝的發展帶來了新的原動力。一時間，眾多的現代繪畫的領袖人物也投入到了陶瓷等工藝領域的設和創作中。如馬蒂斯、畢加索康定斯基等杰出的繪畫大師都曾經參與過陶藝的設計和制作。 現代陶藝的真正開始和迅速形成應該從20世紀的40年代算起。畢加索自1946年起連續兩年時間在瓦洛爾從事陶業，在那里他學會了拉坯、施釉和成型等生產工藝，設計和創作了一大批陶藝作品。正是由于畢加索等現代藝術大師的參與為陶瓷向現代藝術形式的演進翻開了嶄新的一頁，陶藝的創作開始了新的紀元。從此現代陶藝的創作開始從陶瓷的實用形式中分離出來，并以純粹的形式滲入到藝術領域。這些藝術大師把各自的藝術才能通過形式轉換而融于陶瓷這種載體中，將起初所持有的新鮮和好奇也消解在作品中，增添了陶藝的現代品格，現代陶藝的形成一開始就是以一種新的姿態和新的觀念區別于傳統陶瓷。因此，相對于傳統陶瓷而言，現代陶藝是一種新的藝術形式。反觀中國，我國現代陶藝興起于20世紀70年代末，由于歷史的原因，陶藝觀念變革的步伐緩慢而艱難——缺少創新意識是最顯著的特征。

三、陶瓷與攝影的聯系

如今各行各樣離不開攝影，陶瓷也是一樣。如何將陶瓷拍好在也是一門學問。由于物體結構質地和表面肌理各不相同，所以吸收光和反射光的能力也不相同。陶瓷的表面根據創作者意圖大致分為光滑與粗糙。光滑的表面對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子，所以塑造反光體一般都是讓其出現“黑背分明”的反差視覺效果。拍瓷器廣告，襯景的作用很重要。襯景色一旦與主體瓷器的外表顏色呈對比色，會產生強烈的色調對比，而襯景色與主體色為類似色時，色調則會變得和諧悅目。襯景的質感對于表現瓷器也有明顯的陪襯作用：粗糙的襯景能突出瓷器的細膩、光滑;絲綢、緞子等表面光亮、柔滑的襯景則能顯示瓷器的富麗和華貴。拍瓷器必須把它的立體感表現好。要表現出立體感，首先主體景物要與背景保持一定的距離，不要緊貼背景。其次，拍攝的主光源最好是從后側方射向主體，這樣既可避免有深濃的投影落到背景上，又能有效地表現出空間深度。同時，強烈的側光還能鮮明地勾勒出瓷器的外形輪廓線。在攝影道具上與一般藝術品拍攝不同，陶瓷攝影不需要閃光燈，即使需要補光我們用的也是普通的白紙。在拍攝陶瓷之前必須在瓷器上擦甘油，用小號的油畫筆涂在高光點上，鏡頭上必須要配備偏振鏡保證最后照片呈現的效果是觀者能看到陶瓷藝術品的每一個細節。

攝影與陶瓷有很多相似之處。一開始都不被藝術界認可，藝術家們只認為這是一種技藝或是工具，隨著時代發展，文化之間的互通顯得尤為重要，在20世紀末期開始，攝影與陶瓷的藝術魅力日趨顯著。他們的歷史何其相似，他們又有著千絲萬縷的聯系——他們即是藝術本身又是藝術的載體，攝影的豐富性與陶瓷的多樣性為何不能結合呢？將攝影照片印刻在陶瓷上，到底攝影和陶器誰是藝術載體誰是藝術本身呢？兩者相輔助卻又讓觀者霧里看花，或者說兩者又各自成全對方。如果說攝影藝術與陶瓷藝術在觀念上相結合，那么在藝術成就上將有重大的突破。

四、陶瓷藝術的未來發展

中國作為四大文明古國之一，為陶瓷工藝的發展和人類社會的進步做出了巨大的貢獻。有人擔心陶瓷藝術的沒落，但是當代藝術領域活躍著大批以陶瓷作為創作載體的藝術家：周國楨，塞尚等等，這個顧慮可以完全消除掉了。作為一名攝影研究生，筆者認為，攝影在藝術與科技的領域都有很大的發展空間。只要發揮創新意識，不要閉門造車，陶瓷的發展道路會越來越寬。

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作者簡介：石文慧（1995.01.17），女，漢族，籍貫江蘇，南京師范大學，碩士研究生，研究方向為攝影藝術。