影視劇服裝材料對人物塑造的作用

摘要：在我國影視行業(yè)發(fā)展之勢迅猛，為了迎合審美、要求不斷提高的觀眾的眼光，除了劇情需貼近生活、與觀眾產生共鳴之外，精良的制作團隊也是現代大熱的影視作品的標配，其中貼合劇中人物形象的影視服裝，成為觀眾品讀人物心理活動和理解劇情的載體。作為服裝三大基本要素之一的服裝材料在人物的塑造中的意義重大，成為影片視覺傳達和劇情傳達的重要介質。

關鍵詞：服裝材料;人物;關系

服裝材料種類龐多，不同材料的外觀質地傳達了不同的風格，我們在進行影視服裝創(chuàng)作時，首先必須對服裝材料進行充分的認知，這樣才能很好地運用材料這一造型語言，使得塑造的人物在內在氣質的表達上更加豐滿準確。每種面料都有自己的“性格表情”，設計者應從劇本出發(fā)，深入研究角色人物的性格特點，依托劇本的主要矛盾和劇情的發(fā)展，結合自身的生活體驗和資料積累，對人物角色進行造型設計，使演員的服裝符合劇中角色的身份、性格等特征。本文從影視劇服裝材料對人物塑造的作用上分析，提出自己的一些拙見。

一、體現影片中人物的性格特征

服裝設計是影視作品中非常重要的一部分，是最為直觀的視覺傳達，對于人物性格的塑造有直接的影響。服裝材質是造型的重要手段，觀眾可以根據設計的人物服裝材料的質感來感受角色的相關信息。其中質感包括材料的形態(tài)、色彩、質地等，材料的粗細、輕重、軟硬等自然屬性會激發(fā)觀眾最直接的觀感，和對著裝人物角色的外在及內在的準確把握。如今年大熱的反映現實家庭題材的電視劇《小歡喜》，女主海清周旋于職場和家庭，上班期間穿著全羊毛精紡面料的西裝搭配真絲襯衫，或者大氣簡約的羊絨大衣搭配棉質襯衫，冷靜骨感的羊毛面料搭配柔軟溫和的真絲、棉質面料，塑造了當代女性雷厲風行、干練利落的OL穿搭風格和獨立、堅毅的性格特點。回歸家庭生活的女主的服飾就較為隨意，設計師選擇了柔軟的針織面料或者具有豐富手感的羊羔毛面料，體現了女主為人妻、為人母的柔軟，為女主形象增添了一份親和力。因此，合適的材料豐富并強化了人物的性格，為人物的角色形象定下了基調，使觀眾可以更深層次的理解人物，掌握劇情的脈絡發(fā)展。

二、塑造影片中人物之間的關系

服裝材料的選擇體現著設計師對劇本內容及人物心理的暗示，相似的材料質感運用在有關系的劇中人物服裝上，能在觀眾的視覺觀感中形成關聯性，隨著劇情的發(fā)展，讓觀眾更好的理解人物之間的微妙關系。如電影《一代宗師》中，章子怡飾演的宮二一身黑絲絨旗袍外搭黑貂皮毛領呢子大衣，展現出她堅毅、孤傲的性格特征。梁朝偉飾演的葉問總是一身黑色低反光材料的長衫，與宮二的服裝材料、色彩都非常吻合，暗示了兩個人在精神上地想通。影片中最為經典的是兩人的那場武戲，二人同樣都穿著輕柔面料的服裝，一招一式看似在比武，更像在彼此互訴衷腸，暗示了兩人的親近而非敵對性的關系。宋慧喬飾演的葉問的妻子張永成的服裝面料多為半透明的細紗面料，旗袍細節(jié)裝飾精致，服飾風格溫婉典雅，體現了葉太太的純凈氣質，與宮二穩(wěn)重果敢的個性形成了強烈的對比。此影片運用服裝材料，將三個主要人物角色串聯起來，既能展現出他們各自的性格特征，又能夠將他們微妙的關系聯系起來，是一種無聲的情緒表達，在塑造人物角色之間的關系中起到了重要作用。因此，設計師應通過對劇本的梳理和人物關系的分析，運用服裝材料語言去詮釋角色形象，在不經意間，通過材料的關聯去傳達人物之間暗藏的情感。

三、結語

服裝材料作為豐富服裝外觀和表現手法的重要方式，在體現影視作品中人物的性格、情緒和人物之間的微妙關系上，設計者應從材料本身的肌理效果和質感進行設計與創(chuàng)新，使材料更加情緒化、風格化，帶給觀眾強烈的視覺效果，并對劇情的發(fā)展有一定的暗示作用，聯同布景設計的整體視覺藝術效果，一起揭示影視作品的主題思想。

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作者簡介：周雙（1987.5.31），女，漢族，籍貫湖北武漢，碩士，職稱為講師，研究方向為服裝設計，武漢設計工程學院。