摘要：電影行業(yè)發(fā)展這百余年來(lái)，電影音樂(lè)一直在這項(xiàng)音畫(huà)藝術(shù)中占據(jù)著劇組輕重的地位。為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)是電影藝術(shù)中藝術(shù)構(gòu)思的重要體現(xiàn)。隨著中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn)，越來(lái)越多的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素在華語(yǔ)影片中被合理運(yùn)用，對(duì)于塑造人物形象，營(yíng)造故事氛圍，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都有著相當(dāng)顯著的作用。本文以《傾城之戀》的配樂(lè)為例，分析中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素是如何在這其中被巧妙運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：華語(yǔ)電影;中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè);電影音樂(lè)

《傾城之戀》作為早期的香港電影，有著當(dāng)時(shí)期影片的特點(diǎn)。香港電影在那段期間蓬勃發(fā)展，為之后的國(guó)產(chǎn)電影做出了良好的典范。而作為第四屆香港金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)的得主，林敏怡為《傾城之戀》的配樂(lè)歷經(jīng)幾十年，聽(tīng)來(lái)以舊娓娓動(dòng)聽(tīng)。

一、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的意象

《傾城之戀》開(kāi)篇便是傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)——二胡和大板使得人物造型直接推動(dòng)觀眾進(jìn)入一個(gè)滿是古典中國(guó)風(fēng)韻的環(huán)境。中國(guó)元素，與流蘇這個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)女人相呼應(yīng)。之后的畫(huà)面轉(zhuǎn)至白府，音樂(lè)仍沿用二胡但是沒(méi)有了大板，音樂(lè)風(fēng)格巧妙轉(zhuǎn)變，銜接之后四爺?shù)亩葑啵瑢⒈尘耙艉侠斫忉專瑸樗臓斝愿褡龀隽虽亯|。

之后在四嫂與七小姐交談時(shí)二胡聲又一次響起，緩慢中帶有一絲古板，象征白家在新時(shí)代仍過(guò)著舊式生活的矛盾，體現(xiàn)出流蘇心中的痛苦與無(wú)助。而之后悠揚(yáng)的提琴聲與間或出現(xiàn)的鋼琴與畫(huà)面中車水馬龍的繁華相呼應(yīng)。通過(guò)最為傳統(tǒng)的中國(guó)民族樂(lè)器與最具代表性的西洋樂(lè)器，表現(xiàn)出這是一個(gè)新舊并存的時(shí)代。

四爺?shù)亩谏钜鬼懫穑宦暵暤蔫屄暎魈K對(duì)著鏡子唱起了戲，開(kāi)頭的戲份多以二胡或提琴作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，兩者雖起源不同，但都使每一個(gè)段落自然銜接，臺(tái)詞也不會(huì)過(guò)于單一。音樂(lè)與畫(huà)面相得益彰，也符合了當(dāng)時(shí)代上海——這個(gè)剛剛開(kāi)始發(fā)展的城市的主基調(diào)，更是讓影片張弛有度。

二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與西方音樂(lè)的融合運(yùn)用

當(dāng)流蘇一行人來(lái)到香港，音樂(lè)驟然變得現(xiàn)代、摩登，展現(xiàn)了香港這個(gè)當(dāng)時(shí)的東方之珠的繁華與洋氣，相較于上海也更為西化。國(guó)際飯店，是當(dāng)時(shí)香港最為頂級(jí)的飯店之一，輕柔優(yōu)雅的鋼琴聲，一方面營(yíng)造出高雅的氛圍，另一方面更是將范柳原的第一次出場(chǎng)完美詮釋。相較于流蘇出場(chǎng)的戲曲聲、二胡聲，他的背景音樂(lè)更為新派西化，從而反映出他這個(gè)華僑的西化以及風(fēng)度翩翩的形象。

之后的露天派對(duì)，年輕女子在追逐嬉戲，每個(gè)人都心情愉悅，揚(yáng)琴配合之后手風(fēng)琴把派對(duì)的氣氛推向高潮，將戀愛(ài)初始那種美好與矛盾完美體現(xiàn)。歌聲停止，樂(lè)聲卻依然繼續(xù)，走馬觀花地看著兩人約會(huì)的場(chǎng)景，甜蜜非常。

片中配樂(lè)最為精妙之處便在于停頓。影片配樂(lè)多采用有源聲音——四爺?shù)亩埖甑难葑啵€有專門的樂(lè)隊(duì)，都合理解釋了音樂(lè)的出處，而林敏怡用兩首音樂(lè)之間的停頓來(lái)展現(xiàn)對(duì)話的高潮，這一短暫的停頓，使演員的臺(tái)詞有了主次之分，情緒更為分明，用音樂(lè)將畫(huà)面無(wú)法表現(xiàn)的部分以全新的方式展現(xiàn)到觀眾面前。

早期的中國(guó)電影都不是很注重音樂(lè)對(duì)于電影的作用。配樂(lè)僅僅是配樂(lè)，不會(huì)對(duì)影片的敘事產(chǎn)生影響。可從《傾城之戀》及同時(shí)期許多電影對(duì)于配樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合的嘗試，音樂(lè)的敘事功能開(kāi)始得以被重視。

三、《傾城之戀》與華語(yǔ)電影配樂(lè)

《傾城之戀》是華語(yǔ)電影配樂(lè)的新嘗試，每一個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)，在深入的思考之下，都能發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋樂(lè)器的融合，奏出動(dòng)人篇章的同時(shí)也展現(xiàn)出了20世紀(jì)30年代，上海于香港這些殖民地于海港城市，在西方文化侵入的時(shí)代的中西并存，一座城市，卻有著兩種生活，這是歷史的遺跡，也是配樂(lè)的精妙之處。另一個(gè)特點(diǎn)是，之前華語(yǔ)電影的配樂(lè)通常不會(huì)將音樂(lè)化為有源聲音，而林敏怡在此方面更是有所創(chuàng)新。不僅是解釋了音樂(lè)的出處，更是將其中音樂(lè)的跌宕起伏，停頓轉(zhuǎn)換與情節(jié)發(fā)展，臺(tái)詞的輕重緩急相契合。

音樂(lè)的本質(zhì)是情感的傾訴，作為一種媒體介質(zhì)，它能跨越時(shí)間和語(yǔ)言的限制傳遞信息形成情感上的共鳴，從而讓受眾體會(huì)到文字之外的超文本含義。這就給文化的形成提供了先前條件和推動(dòng)力。縱觀電影音樂(lè)的發(fā)展史，華語(yǔ)電影音樂(lè)是一個(gè)時(shí)代的聲音，也是另一個(gè)時(shí)代的前奏。

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作者簡(jiǎn)介：吳竹韻（1995年6月-），女，漢族，碩士研究生，學(xué)生，上海，研究方向?yàn)橛耙晜鞑ィ虾＝煌ù髮W(xué)。