淺析維也納分離派克里姆特的繪畫風(fēng)格

摘要：本文主要從維也納藝術(shù)分離派入手淺析克里姆特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，分別從他的三個(gè)繪畫時(shí)期來論述，即古典主義轉(zhuǎn)變象征主義時(shí)期、奢華的“黃金時(shí)期”和充滿異域風(fēng)情的東方風(fēng)格時(shí)期。從這三個(gè)時(shí)期來論述他的創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技法即繪畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：裝飾性;克利姆特;裝飾繪畫

19世紀(jì)末的20年，以及20世紀(jì)初的十年間，一種以長(zhǎng)而有秩序的曲折線條為特色的裝飾藝術(shù)風(fēng)格在歐洲盛行，這主要體現(xiàn)在繪畫，建筑，工藝設(shè)計(jì)，招貼畫，插圖，藝術(shù)等各方面。這些藝術(shù)作品所傳播的藝術(shù)主張的共同特征都是反對(duì)傳統(tǒng)的古典風(fēng)格。如反對(duì)羅馬到文藝復(fù)興，巴洛克，洛可可等一系列的裝飾風(fēng)格，希望主張藝術(shù)自由來追求自我。尤其是日本的服飾畫和陶瓷藝術(shù)的傳播，歐洲各地的畫家都參與到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的各項(xiàng)創(chuàng)作當(dāng)中去，促進(jìn)了新藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)靡。

一、古典主義轉(zhuǎn)變象征主義時(shí)期

1862年，古斯塔夫·克里姆特出生于維也納郊區(qū)布姆加特，父親是從事經(jīng)營(yíng)雕刻銅版畫兼銅板工藝，受他父親的影響，他和弟弟后來都成為了油畫家和壁畫家。在他30歲之前的繪畫風(fēng)格既有古典主義學(xué)主義，也有自然主義的特色，這與他長(zhǎng)期的學(xué)院式教育有關(guān)。他的作品《阿波羅神壇》《羅密歐》《雅典娜女神》等都極具古典風(fēng)格的趣味，許多人都認(rèn)為他會(huì)成為學(xué)院派的畫家，然而他的畫風(fēng)在1897年開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，在這一時(shí)期，他比較有代表性的作品是為維也納大學(xué)創(chuàng)作的三幅壁畫《哲學(xué)》《醫(yī)學(xué)》《法學(xué)》。在這三幅作品中，克利姆特打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖和人體比例。如《醫(yī)學(xué)》中蜷縮在一起的人類，男女交雜。其中有干癟的老人、哺乳的母親、將要生產(chǎn)的孕婦還有中間許多的魔鬼和窟窿。再如《法學(xué)》中被公正、真理和律法所代表的三個(gè)女人包圍起來的男人。這個(gè)犯罪的男人還被一只巨大的章魚捆綁著，只能看見半個(gè)痛苦的臉龐。頭頂上方還有一只章魚注視著前方的眼睛。這些畫面給當(dāng)時(shí)的社會(huì)造成了很大的沖擊，認(rèn)為他的畫充滿了色情及性隱喻，許多教授認(rèn)為他的這三幅作品不適合在學(xué)校展出，拒絕了他的作品。

二、奢華的“黃金時(shí)期”

他對(duì)金色的癡迷與喜愛有很大程度上都是受父親影響，他認(rèn)為金色象征著高貴的權(quán)利。在這一時(shí)期的繪畫創(chuàng)作中，克里姆特別喜歡用金屬色和一些綜合材料，如：金箔紙、金色、古銅色等。金箔及一些金屬材料的運(yùn)用使他的畫厚重且華麗。

克里姆特的黃金時(shí)期開始于1906年創(chuàng)作的《芙麗莎雷德肖像》，頂峰時(shí)期是1907年創(chuàng)作的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》。《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》是他的巔峰之作，也是2006年世界上最昂貴的油畫作品。這幅作品的女主人公是銀行家大亨費(fèi)迪南德·布洛赫·鮑爾的妻子。主人公帶著一條貼頸項(xiàng)鏈，金色旋轉(zhuǎn)式的長(zhǎng)袍，人物莊嚴(yán)端坐，背景是拜占庭風(fēng)格的裝飾紋，顯得是那么的富麗堂皇。后來有創(chuàng)作了《吻》《貝多芬之墻》等比較出名的作品。《吻》是克利姆特黃金時(shí)期的極作，這幅作品裝飾性極強(qiáng)。象征著克利姆特與他的戀人艾米麗·弗洛克生死相鄰的愛戀。使畫面看上去金光閃閃、熠熠生輝。克里姆特在這一時(shí)期的創(chuàng)作主題依舊延續(xù)了“生”與“死”。作品《女人的三個(gè)階段》中，畫家用象征的手法表象了一個(gè)女人從出生到成年到老年的三個(gè)階段，表現(xiàn)出了畫家對(duì)命運(yùn)的感傷，以及對(duì)人生的思索。

三、充滿異域風(fēng)情的東方風(fēng)格時(shí)期

東方時(shí)期是克利姆特繪畫風(fēng)格發(fā)展的最后一個(gè)時(shí)期，克利姆特這一時(shí)期的作品與他黃金風(fēng)格的作品有很大的區(qū)別。東方時(shí)期的作品摒棄了以金色為主的色調(diào)、金箔紙的運(yùn)用。

在這一時(shí)期，由于日本浮世繪文化的傳播和中國(guó)古代文化的傳播，使西方對(duì)東方的文化充滿了好奇和興趣。東方流行元素開始風(fēng)靡，幾乎再每個(gè)畫家筆下都可以看到東方文化的縮影。當(dāng)然克利姆特也不理例外。畫面充滿了異域風(fēng)情，如拜占庭裝飾花紋紋樣、日本浮世繪和中國(guó)年畫戲曲。如《弗雷德里克·瑪利亞·比爾》背景都是中國(guó)古代英勇的戰(zhàn)士、將軍，他們手中持槍握劍，有騎馬的、有拿盾牌的。在激烈的打斗背景前站立著一位少女。少女沒有過多的表情，這與背景中面目猙獰的武將們形成了鮮明的對(duì)比，增加了畫面的趣味性。單色的地板上零星的裝飾花樣，與復(fù)雜的背景形成的對(duì)比，營(yíng)造出一定的空間感，使人物滿身的裝飾花紋與背景區(qū)別開。他對(duì)東方藝術(shù)的癡迷還體現(xiàn)在他的作品《伊麗莎白男爵夫人肖像》，在這幅作品中，人物局中站立，三角形的構(gòu)圖使畫面整體看起來非常的穩(wěn)定。人物背后的墻壁上畫的是具有中國(guó)戲劇人物形象、牡丹、鳳凰和水波紋。這些具有中國(guó)特色的元素與女主角身上的裝飾圖形融為一體，從內(nèi)容和形式上看畫面更加飽滿豐富。向觀眾展示了中西方文化的碰撞的火花。

四、小結(jié)

克里姆特的繪畫改變了傳統(tǒng)油畫語言的表現(xiàn)形式，他的平面裝飾性與油畫結(jié)合給人眼前一亮的視覺感受。縱觀他的繪畫作品中的東方裝飾風(fēng)格，他在保留自己原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)東方元素的運(yùn)用和借鑒，推動(dòng)了中西方藝術(shù)文化的交流。影響了當(dāng)時(shí)許多人的思想與觀念，促進(jìn)了后來現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

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