當代成都漆藝精神對形式語言的新要求

摘要：成都漆藝在近代發展中還存在很多傳統與現代審美的分歧，這需要我們從當代成都漆藝形式語言研究出發，探討成都漆藝在形式語言創新中實踐意義。如何更好地由實用性到審美性轉化、更好的由裝飾性、工藝性到純藝術方向轉變;如何在材料、工藝、形式、色彩等方面得到突破，這對當代成都漆藝形式語言的未來發展具有積極的意義。

關鍵詞：漆藝;形式語言;精神;工藝

成都漆藝發端于商周，四川三星堆出土的雕花木漆器碗殘片是四川地區發現最早的漆器，距今已有3000多年的歷史。當代成都漆藝是延續傳統漆藝的一個新興畫種，它從傳統器皿單一的紋樣裝飾到獨立畫種的出現，經過幾十年的發展，已取得了不俗的成績。但與北京、福州、揚州、平遙的漆藝在當代漆藝表現性比較中，還有一定的差距。

一、當代成都漆畫藝術精神的時代取向

成都漆畫藝術在近現代以來得到了飛速的發展，但藝術市場表現一般，漆畫藝術在脫離原有的裝飾意味后，現多以一種繪畫表現方式呈現在大眾面前，當代成都漆藝更多的是一種精神和語言表達，可以是對社會的認知，也可以是批判、贊美。但正因為有這些的可能性，使漆畫藝術也呈現了不同的形式，這就使原先的漆畫藝術表現方式有了很大的一個變化，傳統的方式不再適合現當代的創作需求。傳統方法制作過程復雜，作品呈現時間慢，需要耗費大量的時間在工藝制作上面，這與藝術精神更好地傳達背道而馳，如成都漆器的“三雕一刻”，其工藝復雜，以工為主，作品制作周期長，圖式傳統，不符合當代審美情趣，也不利于對漆畫藝術的推廣。現在，很多漆藝愛好者對傳統漆藝的表現形式進行改良，如以前需要自己調漆色，以原漆加上色粉進行調和。這種方法操作不當不能夠使漆更好地與色粉進行融合，會出現漆與色粉分離現象嚴重而不能使漆色均勻。現在漆畫愛好者采用機器調合，這就使得漆色均勻、飽滿，對漆畫創作也有了一個更好的材料準備。漆畫能夠表現出油畫、國畫、版畫等繪畫形式不一樣的畫面，更多的能夠表現出古樸的厚重感，使漆藝能夠更好地在如今快節奏的生活方式中呈現簡約的大眾審美方式。

二、技術對藝術表達的跨界推動

漆藝的跨界推動在多領域得到了深入的發展，不單純的只局限于畫。由于漆這種天然材料的屬性，它可以表達在不同物體上面，呈現出不同的審美風尚。這也是漆藝能夠得以更大的發展的先決條件，漆這種附著度很高的材料，古代多運用在家具、小物件等上面，以保護不被侵蝕。主要功能是保護原料的長期性，后來發展到裝飾性。由于現代技術的高速發展，漆藝不斷創新，不能用單純的思路去認識這種材料所衍生出藝術價值。漆藝在福建、廣西、湖南、成都等都有很大的發展，漆藝從業者也在不斷地挖掘這種材料帶的審美價值。所以就有了跨界的推動，使漆藝呈現在了不同的物體上面，原用老師的話是“漆可以呈現在大多數材料的表面，能夠做出其他畫種的效果”，這就為漆藝的發展開拓了一個全新的方向，可以呈現國畫、工筆、油畫等不同畫種的質感，也可以工工藝文創產品中扮演一定的角色。比如在工藝品上面可以做出更加具有藝術價值的漆藝，傳統的技法與現代的審美價值脫離，如果有現代的手法去表現，同樣一件物件就會出現不一樣的藝術價值。如一個硯臺的表現，傳統的硯臺一般只是在上面雕刻出具有水墨情懷的圖案，再施加部分漆來點綴。通過對硯臺的深入推敲，可以運用漆藝的綜合表現，使用適合的材料做出更加具有意義的作品。這里我們可以運用蛋殼、金粉、漆來做出一幅小巧“梅花踏雪”，由于以上材質的特屬性，呈現的作品具有更加古樸的韻味。

三、漆畫藝術的多元表達

漆畫的發展也呈現與時俱進精神，有著多元的表達特征，在綜合材料方面，漆畫通過與其他材料的深度結合，能夠使藝術家對情感的流露更加的真實。現代漆藝在語言表達方面呈現的多以純粹性為漆藝語言為標準，大多漆藝從業者都堅持價值與品質和藝術門類的獨立性。如漆藝大家陳立德的作品《存在》《柔軟的套繩》《時尚女人》等作品所表達的抽象而帶有強烈符號意味的漆藝語言表達，展現在漆這種材質所能呈現的藝術品質。又如程向君老師的《漆書》，他以漆料厚涂堆塑的方法通過漆涂層的不斷變化，在明暗空間與設色變化中而達到了耐人尋味的藝術效果。更重要的是他結合中國傳統的書法藝術，這漆藝藝術又是一種新的表達方式，完美的傳達了藝術的多元表達性。在多種材料介入漆這種特殊的媒介中，我們可以通過各種試驗，使技術、材料、語言形式達到統一的融合，巧妙地使作品在呈現方式上有一個很好的平衡，達到含蓄、典雅、厚重的獨特漆語言。當然，各種語言在漆藝的運用中還在不斷地推陳出新，如今開放包容的藝術手法也使得畫種之間的間隙不斷弱化，但作品最后有沒有保持漆這種獨特的語言形式，需要我們在其中找到一個平衡點，需要我們在探索中辯證的去對待。

參考文獻：

[1]尹利萍.淺析成都漆藝的歷史與當代[J].中國生漆，2017

（04）：22-27.

作者簡介：謝海峰，成都大學。