明代青花瓷裝飾花紋中寓意表達(dá)

摘要：青花瓷是我國優(yōu)秀的文化藝術(shù)與工藝美術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是我國瓷器發(fā)展歷程中的產(chǎn)物，它的裝飾形式具有多樣、寓意豐富、歷史悠久等特點，給人以賞心悅目的視覺效果。青花瓷胎質(zhì)細(xì)膩，白中泛青，釉質(zhì)滋潤，白地藍(lán)花給人以清潔雅致之感，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果，是我國陶瓷史上一顆璀璨的明珠。

關(guān)鍵詞：工藝美術(shù);白底藍(lán)花;圖案寓意

一、青花裝飾技法

青花是白底藍(lán)花（或藍(lán)底白花）瓷器的特定稱謂。白地藍(lán)花的圖案，能總給人帶來一種自然、質(zhì)樸、富有藝術(shù)氣息美的享受。從彩陶到漢代的彩繪陶器，歷經(jīng)五代、宋的發(fā)展，中國陶瓷裝飾的主要方法是用毛筆彩繪。我們從青花瓷的裝飾紋理中觀察其細(xì)節(jié)會發(fā)現(xiàn)大量考究的點線面構(gòu)成，它結(jié)合了中國民族圖案的特征，又包含著中國水墨畫的藝術(shù)技巧。青花瓷畫以中國水墨畫中的“暈染法”為依據(jù)，創(chuàng)造出了適用于以瓷器為載體的“分水法”這種技法從而成為青花瓷裝飾紋樣的基本繪制手法。圖案裝飾中透露中國畫特有的筆墨與氣韻，而這種國畫的靈動又在裝飾的規(guī)則下井井有條，而青花裝飾風(fēng)格特點的精華和重點就在其中。

二、裝飾類別及其寓意表達(dá)

生活是青花瓷裝飾圖案的取材源泉，所以圖案的表現(xiàn)多種多樣且寓意深刻。在明代的瓷器圖案中尤其特定的表現(xiàn)形式，通常是用植物紋樣或動物紋樣作為主體紋樣然后配合其他的輔助紋樣構(gòu)成一幅完整的圖案。其中主題花紋比較常見的是牡丹、菊、蓮、靈芝、花果等，輔助紋飾則為蕉葉、如意云頭、纏枝蓮等。

（一）植物類紋飾

在種類繁多的青花裝飾圖案當(dāng)中屬植物類裝飾圖案運用最為廣泛，牡丹紋，蓮花紋是其中最常見的紋樣，除此之外石榴、松、竹、忍冬、卷草、菊花、海棠也均有運用。植物花卉紋樣的運用通常寄托了民間百姓對于美好生活的向往，質(zhì)樸且單純。在漫長的歷史發(fā)展之下，每一種花卉紋樣在百姓心中都形成了相應(yīng)的高尚品格，如梅蘭竹菊的潔身自好、蓮花的品質(zhì)高雅、牡丹的富貴，靈芝的健康長壽等，從青花瓷的主體圖案的運用我們就不難發(fā)現(xiàn)作者想要傳達(dá)的中心思想和深刻的寓意。在植物類的裝飾圖案當(dāng)中，牡丹的運用從唐代一直延續(xù)到元代，花樣眾多，最為出彩。所以這里以牡丹紋作為案例深入分析。牡丹如今是我國的國花，在古代的裝飾圖案中也是占據(jù)著重要的一席之地，它具有濃郁的民族氣息，通常象征著幸福美好與繁榮昌盛，所以成為了青花瓷的重要裝飾題材。人們將牡丹紋繪制與陶瓷之上也表達(dá)了對于幸福美好、繁榮昌盛的憧憬。若細(xì)說牡丹紋樣則以宋代耀州窯瓷器當(dāng)值榜首，其牡丹紋樣種類繁多，在樣式上有花瓣多層重疊牡丹、雙層多瓣式牡丹、單層三瓣式牡丹等在形式上有折枝牡丹、交枝牡丹、纏枝牡丹、連環(huán)牡丹，除此之外動物、嬰孩等圖案也與牡丹紋樣相互配合形成了鳳戲牡丹、嬰戲牡丹等復(fù)雜的紋樣。

（二）動物類紋飾

除了花卉紋樣動物紋樣也常被用作裝飾紋樣的主體，在中國古代有很多的瑞獸它與當(dāng)時的文武官員的品服圖案有一定關(guān)聯(lián)，這些瑞獸的紋樣常常帶有著吉祥的寓意。它不是簡單的對動物的描摹而是通過裝飾化的手法進(jìn)行提煉并賦予某種信仰和寓意。這些傳統(tǒng)的動物紋有龍、鳳、孔雀、麒麟、鴛鴦等。除此之外魚紋也在陶器裝飾紋樣中經(jīng)常出現(xiàn)，是一種最古老的傳統(tǒng)紋樣，最早出現(xiàn)于仰韶文化中的陶器裝飾上，之后的陶瓷裝飾的魚紋更是種類繁多。“魚”與“余”的發(fā)音一致，所以通常被引申為富裕，“連連有余”的圖形語言被耀州青瓷的努力被更好的發(fā)揚從而被眾人喜愛。匠師們通過在裝飾形式上一系列的變化，同時與蓮花進(jìn)行搭配，讓“連連有余”的圖形語言活靈活現(xiàn)，寓意了人們生活的富裕、美好。不僅是“連連有余”，水波三魚”“雙魚戲蓮”“柳枝群魚”“魚鴨戲蓮”“鴛鴦游魚戲蓮”“水藻群魚”等形式也比較多見。宋代耀州窯的匠師們對這類紋樣處理靈活，根據(jù)不同的載體變換調(diào)整整體的布局和效果，使得畫面組織合理，生動活潑，趣味十足。

（三）人物類紋飾

人物類的裝飾紋樣也有很多種類，有佛教道教類人物裝飾、嬰戲類人物紋飾、生活場景類人物紋飾等。這里主要介紹比較常見的嬰戲類人物紋飾。嬰戲類人物紋飾的歷史可以追溯到五代時期，當(dāng)時出現(xiàn)了“嬰戲纏枝”紋。而嬰戲類人物紋飾則是在宋代有了較大的發(fā)展，刻花手法和表現(xiàn)形式上也漸漸增多，工藝上也已經(jīng)開始成熟。從畫面上看立意清晰、主題明確、刀法熟練、線條流暢且層次分明。胖乎乎的童嬰成為圖案中的主體，他們帶著項圈，手鐲，腳環(huán)有的帶肚兜裸四肢，有的裸體纏著絲帶，活潑可愛的神態(tài)讓人回想起童年時代的無憂無慮。匠師們將嬰童的姿態(tài)與藤蔓枝葉配合在一起創(chuàng)作出了很多種精彩的畫面，有的抓枝懸空有的騰躍攀登，有的蕩秋千嬉戲有的翻身飄舞，表現(xiàn)出了一系列的活潑俏皮的嬰童嬉戲場景。

除了以上介紹的這三大類主體紋樣之外當(dāng)然還有很多輔助的裝飾紋樣作為襯托和點綴，讓整體畫面裝飾變得更加豐富多彩。他們其中包含龜背紋、回形紋、云頭紋、曲水紋等這些幾何紋樣。毫無疑問，這些裝飾紋樣同樣體現(xiàn)了人民對于吉祥如意，幸福安康的美好向往。

瓷器裝飾花紋的真正魅力在于去欣賞它對傳統(tǒng)的意象聯(lián)想，讓其牽動觀者心靈的崇敬之感，去品味其內(nèi)涵的訊息，感受純純粹自然的美感。

作者簡介：黃雋卿，上海市商業(yè)學(xué)校。