寫意的中國戲曲

摘要：戲曲的發展與時俱進，至今呈現出不同的創新，戲曲的創新即保留傳統的精髓，又獲得了極大的發展空間。推廣和創新戲曲， 要遵守戲曲改良“移步而不換型”的原則，任何創新都要以服務于戲曲的表演效果為主。

關鍵詞：戲曲表演;戲曲舞臺美術;創新

引言

電視、電影和網絡等技術的沖擊，許多傳統藝術漸漸地被忽略，如何傳承和發展戲曲藝術，是我們戲曲人員在新時期的重要任務。我們除了傳承保護，還要加以新的技術和思想進行改良和大膽創新。今天，舞臺美術的融入給戲曲藝術帶來豐富的藝術表演形式也得到更多的發展空間，當今的我們應該將戲曲與舞臺美術創新結合，在遵循傳統戲曲精髓的前提下將新的舞美技術融入現代戲曲。其實，在戲曲發展史上，各個時代的戲曲人都在不斷地完善和改良，使其越來越精美，真正成為中華民族的無價瑰寶，讓全世界都矚目驚嘆。下面具體加以論述。

一、傳統戲曲表演與戲曲舞臺美術的寫意特征

戲曲表演離不開舞臺且具有寫意的特征，與其他戲劇藝術相比，戲曲舞臺中的時空是不受限制的。通過戲曲演員的程式表演，在有限的戲曲舞臺場地里，時空也是自由的，通過演員的圓場和身段的程式就走過了萬水千山，兩三個演員可以表現千軍萬馬。戲曲中無處不體現了傳統戲曲舞臺的一個重要藝術特征是它的“虛擬性”，戲曲舞臺中真實的布景是用來服務虛擬戲曲，也是觀眾無限想象之地?？梢哉f，戲曲舞臺設計是通過布景的規劃來管理戲曲舞臺空間，只有與演員的表演虛實結合才能共同完成一出完整的戲曲。傳統的戲曲舞臺通常用精簡的舞臺布景來象征模擬出劇目中的實景，需要戲曲演員虛實結合的表演去把控這個舞臺時空。布景、道具都是虛的，觀眾卻知道表演的內容，是需要靠觀眾的想象與演員的表演結合而產生的藝術效果。這正體現了戲曲表演中的虛與實的藝術表現手法和戲曲舞臺美術的寫意性特征，是戲曲藝術區別于其他藝術的本質原因。

二、傳統戲曲表演的創新

（一）古裝新戲的改良和表演藝術的創新

在20世紀初，傳統戲曲產生了質的飛越，產生對現代戲曲舞美影響最大的改良思想。最為顯著的是，梅蘭芳的改良思想：京劇可以“移步”但不能換形。梅先生的這次創新分別表現在花衫行當的出現、歌舞的結合、新式舞臺、燈光配合、戲曲服飾的創新、戲曲化妝的改良和新戲的編排等。梅先生是以自身深厚的功底和內涵并掌握京劇藝術的基礎上創新改良的，這是后人對戲曲藝術創新必須遵循的根本原則。隨著眾多的實踐，梅先生總結出多種多樣的表演技巧，并使得旦角的表現力越發突出。梅先生對戲曲表演的審美標準是“中國戲曲，處處離不掉美”，無論是腳步、身段、扮相等都要有美感和可欣賞性。

（二）人物裝扮、服裝的創新

傳統京劇中旦角發型多為大頭和旗頭，梅先生發明和改良出古裝頭，化好旦角妝后，用勒頭帶吊眉，然后兩頰和額頭貼片子，戴假發頭套，再用水沙把頭套勒緊，將頭套的頭發整理梳順成辮子放在身后，用插頭針把品字鬏插入發包，最后裝飾正鳳、泡子、鬢花等就完成了。比起以往的大頭更有新的審美性。在中國京劇傳統戲到現代戲的過渡之間，梅先生做出最早的正確嘗試。梅蘭芳在眾人的期待中、探索中對傳統京劇的改良和創新，找到了正確的方向。

三、新時期戲曲舞臺美術創新的基本原則

我們不能去一味地改良戲曲的表演，不能破壞戲曲基本特征，而戲曲中時空觀念是自由的超脫的，靈動變化。所以現代戲曲舞美的改良，不能采取大規模的實景裝置來影響舞臺的空間觀念，可加入新式舞臺燈光的配合與演員的表演虛實結合，達到活靈活現的演繹，給以觀眾如夢如幻的觀戲體驗。

（一）戲曲在舞臺方面的改良原則

傳統的戲曲舞臺通常用一桌二椅以簡代繁各種場景，在傳統戲曲舞臺方面這樣的表達方式雖然使得觀眾有發揮想象力的空間，如果將傳統戲曲舞臺改良，以舞臺劇的形式出現這樣能大大提高演出觀賞效果，對演員而言減少無實物表演，增加演員伴隨舞臺道具相結合表演，這樣一來能大大提升視覺效果，減小觀眾賞戲難度。以真實道具設計出真實場景再加上演員配合完成一場即保留傳統藝術又進行了創新改良的新型視覺盛宴。

（二）戲曲在燈光方面的改良原則

傳統的戲曲燈光通常是常規燈加面光，用最基礎的燈光配合演出，在演出期間燈光基本是沒有變化的，往往這種情況有很多演出時候的氣氛沒辦法用燈光襯托出來，大環境情緒其實是可以靠燈光襯托出的，因為燈光是不受空間限制的，燈光是自由的，對戲曲燈光的創新不違背傳統戲曲改良的原則，燈光有烘托的作用，不同的情景用同樣的燈光也是可以體現出不同的意義，燈光能讓人有聯想，根據不同的效果能使人聯想出不同的場景。

四、結論

隨著國家的重視和我們戲曲人的努力，很多地區開展了戲曲普及宣傳活動，既惠民又讓傳統藝術處處開花，在新時代中讓古老的戲曲藝術再現光彩。

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