淺析傳統陶瓷技藝的傳承與創新

紀鋮

摘要：傳統陶瓷與現代陶藝在時間上呈順承關系，由原始陶最初的實用性占主導的生活用品，不斷發展其裝飾性，至現代社會則追求個性，表達藝術家個人情感。因此，搞清楚傳統陶瓷與現代陶藝的根本區別，才能夠正確認識二者之間既有本質區別，又有一脈相承的關系。中國傳統陶瓷文化藝術有著最純真的、最本體的表達方式和語言，中國現代陶藝從新生兒逐漸走向成熟，禪宗思想和傳統陶藝的珍寶是我們寶貴的財富。

關鍵詞：陶瓷藝術；黑陶；傳承

中國傳統的造物意境為“器以載道”，具體體現在人與人和諧的社會關系中，人與自然的天人合一中，“人與物、心與物、文與質、形與神、才與藝、用與美”的和諧統一中。中國傳統造物的“和諧”思想深深影響著中華民族的文化藝術、民族氣質，成為中國人所獨具有的“和諧”文化品格，在深厚的傳統陶瓷文化的浸潤下，對中國的現代陶藝家來說，更是用之不竭的藝術源泉。陶瓷藝術是“天時、地利、人和”的藝術，一名優秀的中國陶藝家應當把這種寶貴的藝術品格融入到自己的血液中，才能創造出具有中國氣質和文化內涵的現代陶藝。

一、傳統陶瓷文化現代陶藝的聯系與區別

傳統與現代，傳承與創新，如何從中國深厚的傳統陶瓷制作工藝中吸取營養，從事現代陶藝創新之路？“現代陶藝和傳統陶瓷藝術之間不存在絕對的界線，不同時期的制作工藝體現出不同的陶瓷風格，二者體現的實質是藝術對于不同文明生存條件下的人類需要的適應和滿足。”從材料的選擇、成型設備的改進、裝飾手法的多樣性上來講，現代陶藝是傳統陶瓷藝術的延續；從觀念上來講，現代陶藝是對傳統陶瓷藝術的創新與突破，它豐富了傳統陶瓷藝術的表現語言，符合現代人的審美心理和藝術品位。因此，尊重傳統陶瓷藝術，了解傳統陶瓷制作工藝的發展歷史，制作有中國陶瓷文化根基的現代陶藝才是中國現代陶藝家所追求的。

“陶藝”，強調其藝術性，是藝術眾多門類中的一種。現代陶藝的出現和發展，它從屬于現代藝術范疇，是現代藝術向陶瓷領域的延伸，現代藝術取決于時代社會文化生活審美理念的需求。陶瓷早巳脫離了僅僅是人們生活用品的局限，朝著更高的精神層次需求發展，也就逐漸形成了表現“意用之美”的現代陶藝藝術體系。現代陶藝，它主張自由創造、個性發揮，即使有些作品仍然保留有容器的形態，但已不再是以實用為目的，并且突破了原有的舊技術規范，向著隨意自由、更富想象力，更具人文精神的方向發展。一件好的現代陶藝作品，必須要以技術為基礎，藝術是更重要的因素，一流的技術與高深的藝術修養相結合才能做出成功的作品。

二、現代陶藝藝術的改進發展

經過長期的實踐和創作經驗累積，與現代陶藝創作相關的思想認識和技術處理手段已經內化為藝術家思想和創作行為的一部分，具備了賦予藝術以形式及感性符號的功能，能合乎藝術家的創作語言，并與其一起構成作品的形式、風格與內涵，使技術達成其藝術性的最高形態。在此過程中逐漸形成的心手合一、“技近乎道”的“通會”狀態，是藝術家隨心所欲地運用工藝材料語言闡述個人所思所想的自然行為，與此行為相應的技術之美是合乎自然之律、合乎藝術家理想的技、藝通融之美。就具體實例來看，由于釉料的最終表現形式并不完全受控于作者，具有不確定性的特征，因而陶藝家在進行構思與創作時一定會提前估計釉的呈色、肌理質感與流動效果并輔之以相應的處理手段，經由窯火燒制之后，讓釉料偶發及必發性的形式語言與作品形態以及作者的心性內涵自然而然地結合在一起，例如花釉和釉料的缺陷肌理等等的使用。在窯火的燒制問題上，無論是作為陶瓷成型媒介的粘土，還是作為裝飾材質的釉料，二者都要經過窯火的考驗才能最終成形，泥、釉在此期間所產生的種種物理化學反應使作品形態較燒制之前發生較大變化，甚至出現一些不可預料的“偶然效果”。為了使現代陶藝作品的形式語言得到完整的表現，藝術家需合理利用窯火的必然性，尊重其偶然性，在掌握其脾性的前提下充分發揮其美學創造潛能，使泥、釉與窯火的運用傳達出順心合律的技、藝通融之美。

現代陶藝創作是現代藝術中藝術與技術融合發展的一個典范。藝術家先是進行得技于手的工藝熟悉，然后借助陶瓷工藝技術與材料操作為手段而抒情表意，最后將陶瓷工藝技術與材料的運用演變成生發于人性人情和藝術思想之上的自在行為。以“技近乎道”為目標的陶藝技術不僅說明了藝術是技術存在的最高形態，而且還為作品形式語言的實現、思想容量和人性的深度開辟了一個更廣闊的空間。

三、現代陶瓷藝術的技藝創新和評價

對現代陶瓷藝術的創新，有著其深遠的時代意義，數對中國傳統陶瓷藝術的深入認識和進一步發展，是對傳統陶瓷藝術的不斷探究，讓陶瓷藝術的表現形式更加多種多樣。縱觀中國現代陶瓷藝術的發展，其中有對西方陶瓷藝術的仿造和借鑒，但是到后來，更多的是融有中國本土文化的良心之作，在這個艱辛的蛻變歷程中，中國現代陶瓷藝術經歷的許許多多的磨難，但是這些磨難，并沒有下對眾多的陶瓷藝術家。中國現代陶瓷藝術在國內以及國際上的地位的不斷提高，以及更多的藝術間家另眼相看，證明著當初的堅持是那么的值得，正是這份堅持，讓中國現代陶瓷藝術真正的找到了屬于它自身的文化淵源。

陶藝制作是一種技術程序很強的活動，在原料、成型、施釉、燒成等的每個程序中的每個環節中都有一定的規則和技術限制。現代陶藝在人格獨立性的召喚下，對技術的運用更為自由，更為重要的是它沒有受社會和家庭關系的約束。如陶藝家采用適應材料特點的技術形式，重視和強調媒介的特征，盡力顯露和維護泥火的質地、肌理、顏色、光澤等樸素的視覺感性特征，并且在切合物性的情勢下，延展諸如軟硬、鈍利、張弛、暢滯、緩急、晦明、虛實等等心理感性特征。

陶瓷制作的技術總的來說是以理性為根基。因此，現代陶藝的制作也要受到技術理性的支配。即便他在技巧方面是天才，也不能隨心所欲地摒棄具有指令意義的諸多工藝規則。從泥團到造型，實際上已經完成一般藝術創作的基本過程，而后，“火”間離了人與物的直接技術關系，會產生諸多非人力所及的自然美，包括制作過程中的收縮、開裂、變形、塌陷等物理特征，我們可以不必關注其中的技術因素，但是，這些物理特征卻也是現代陶藝表現形式內容。眾所周知，大部分的陶藝美應該是人工美，只是程度不同而已。正如米開朗基羅所言：“美是對各余物的剔除”，因此，在欣賞、享受現代陶藝美中全然不成問題的技術，成為不可缺少的重要因素。陶藝不能脫離人的創造而存在，在對現代陶藝價值的評定就應該包括審美接受體驗中的審美評價和藝術享受體驗中的技術評價。

四、小結

在藝術文化史上，一種藝術思潮往往代表了一個時代的藝術特征、藝術風格，乃至藝術發展的方向。不論哪個時代，它輝煌的文化成就，都給人留下了這樣的印象：一種主要文化思潮影響著文化的發展，影響著文化的風貌，以及影響著文化的生產和創造。一個有著悠久歷史，有著完備審美體系的中國現代陶藝，正在由一代新人進行著現代追求和改造，使其具有現代感，又具有我們民族自己的特色。

參考文獻

[1]李硯祖.設計之維.重慶大學出版社，2007.

[2]劉巧燕.由反叛到回歸-1984年至今的中國現代陶藝探析[D].山東藝術學院，2014.

基金項目：2018年黑龍江省藝術科學規劃項目成果，編號：2018D057

（作者單位：黑龍江財經學院）