淺談《來生來世把你愛》的 音樂分析和演唱技巧

蒲晶 ??

歌劇《運河謠》是由我國國家大劇院打造的一部具有中國特色的“中國歌劇”，其創作過程中既借鑒了西洋歌劇的創作形式，又汲取了我國民族、民間的各類音樂元素，呈現出一部既區別于西洋歌劇又具有中國特色的優秀歌劇作品。其經典選段《來生來世把你愛》由女主人公“水紅蓮”演唱，其中對于她的人設形象特點的把握是將這首詠嘆調唱好的關鍵，所以在演繹這首詠嘆調時對歌曲的理解、歌唱技巧和要求較高，需要人們在演唱之前認真地分析和研究。本文以《來生來世把你愛》這首詠嘆調為例，從作品的音樂分析和演唱技巧兩方面進行描述，力求更好地演繹和詮釋這部作品，以達到在演唱過程中帶給觀眾一種音樂享受和共識。

《來生來世把你愛》這首詠嘆調是由我國國家大劇院出品的第一部原創民族歌劇《運河謠》中的經典選段，歌劇《運河謠》是由印青作曲，董妮、黃維若編劇，廖向紅導演的一部講述了我國古代勞動人民艱苦開鑿京杭大運河，而在運河旁發生的一段悲歡離合的愛情故事。這部歌劇的編排使用了具有我國民族特色的唱法和配樂，為我國民族歌劇的創作開辟了道路，是我國民族歌劇發展的一面旗幟。劇中女主人公水紅蓮不畏生死、舍己救人的大無畏精神令人為之振奮，筆者對歌劇歌曲譜面進行研究，供我國民族歌劇的愛好者參考。

一、《來生來世把你愛》的音樂分析——從旋律走向來分析

第一部分（1～17小節）開篇以音F唱“啊”字重音演唱4拍，奠定了全曲的基調，以“啊，烈烈焰為我沸騰，激流為我澎湃”描繪出主人公水紅蓮激動澎湃的心情，以一句“又是歡喜又是悲哀”體現了水紅蓮發自內心的吶喊，這是一種既矛盾又不舍的情感。由激昂的旋律演變為抒情，情緒稍有緩和，旋律起伏較大。這就表現出水紅蓮不顧自己的生命安危，希望以死來解救秦嘯生，表現出她至死不不渝的忠貞愛戀，堅定中又難以割舍愛人獨自離去的情感。“此一去龍游歸大海！”的壯志豪情，是一個強有力的升華，表現出水紅蓮堅定的信念和與惡勢力斗爭的決心，是水紅蓮發自內心的呼吁和吶喊。緊接著出現了6小節的伴奏，使全曲的氣氛稍作緩和，是為了做承上啟下，引出下一段落。

第二部分（23～40小節）這一部分可以看作是一個平行的兩句式樂段，可分為23～31小節與32～40小節。該部分情緒整體轉為抒情婉轉，與前一部分形成強烈的對比，描繪了水紅蓮一種內心的述說，并不像開頭的“引子”那樣的激昂慷慨，悲和喜之中是柔美又兼具悲劇性的表達。鋼琴伴奏部分主要采用附點八分音符和附點十六分音符進行，豐富了全曲的表現力，彰顯出戲劇的特點。

第三部分（44～60小節）回原速，轉為降B大調，音樂情緒更為跌宕起伏，鋼琴伴奏上展現出一種緊拉慢唱，是水紅蓮此刻憂心忡忡的心理表現。此段旋律起伏不大，音樂流動性較強，節奏和音型較為平穩，在結尾處直奔主題，引出第四部分，即“來生來世把你愛”。

第四部分（64～103小節）是全曲的高潮部分，音樂的調性回歸降E大調，可以分為兩個樂句。旋律音型以長音為主，鋼琴伴奏采用了密集的八分音符急促行進，烘托出一幅緊張的畫面，欲將烈烈火更加兇猛、船要下沉、水紅蓮就要與世隔絕的畫面描述得淋漓盡致。最后音樂結束一個很強有力的“把你愛”，是水紅蓮在生命最后一刻的吶喊，將全曲升華，同時突出“來生來世把你愛”的主題。

二、《來生來世把你愛》的演唱技巧分析

第一部分（1～17小節）音樂風格恢宏澎湃，以一個“啊”字高音場，所以必須唱滿唱強，聲音必須拉住拉穩，要求演唱者聲音的位置要下沉和穩定，同時由于開場音高F較高，所以要求聲音一定要掛在高位置，頭腔要有共鳴，表現出水紅蓮對命運的怒怒吼，“烈烈焰為我沸騰，激流為我澎湃”表現出水紅蓮當時所處的環境，在一搜大船上，面臨著熊熊大火，她坦然無畏，既充滿對于愛人即將脫離險境的開心，又包含要與愛人生離死別的悲痛，悲喜交集。演唱者在演唱時要注意把握這種矛盾的心理狀態。尤其是“湃”字一共有6拍半，歌手需要較強的演唱功底，用足夠的氣息在長音和情緒高漲時能表達得準確到位。所以，建議在演唱這首歌之前，提前開聲，以免用力過猛造成聲帶損傷。

第二部分（23～40小節）為全曲的中間部分第一段落。“我為你千死一生……重新再來”“悲的是此生長離別……何人將你關懷”，這是一個傾訴感情的樂段，聲音的控制要恰到好處，要將水紅蓮的情愫講述出來。在演唱此部分時，面對相對舒緩的旋律和較長的時值，歌唱者要更加注重表達水紅蓮內心對秦嘯生衷貞不不渝的愛情和對他的堅定信念。演唱時可適當加入一些“哭腔”。同時，這一段也展現了水紅蓮在生死關頭回憶往昔的艱辛歲月，與秦嘯生相識相知，心中渴望美好生活，卻又不能如愿所償的凄慘境地，所以演唱是較為凄涼的情感表達。

第三部分（44～60小節）為全曲中間部分的第二段落。同樣是一個傾訴情感的樂段，為女主人公復雜的情感表達和戲劇性內涵提供了展示空間。以“但愿得天可憐見，你無病無惡，無禍無災”來表達水紅蓮對秦嘯生的不舍之情和希寄。所以，在演唱這個片段時，既要含情脈脈地訴說，又要帶著想些許堅毅。這一部分為兩個重復的樂段模進，在第二樂段演唱時情緒應比第一段激昂，才能將情緒推向高潮，引出全曲的高潮部分。

第四部分（64～103小節）為全曲的高潮部分，速度加快，強烈的節奏需要激動的情緒，“我要走了永不改……來生來世都把你愛，把你愛，啊，把你愛，把你愛”，一字一句感人肺腑、扣人心弦。水紅蓮在生命的最后關頭使出全身力氣，告訴秦嘯生來生來世還要與他相愛。從“我要走了”到“來生來世把你愛”整個段落聲音要由強到弱地送出，曲調跌宕起伏，隨后又重復地演唱了這個樂段，第二遍的情緒應該比第一遍更為激昂，聲音的高位置仍要保持住，表現出紅蓮對來生愛情的美好憧憬，也讓這個為愛情不畏懼生死的女性形象表現得更加形象生動。在唱完第二遍“來生來世把你愛”時音樂速度突慢，伴奏和曲調旋律需要同時果斷收音，稍作短暫停頓后再慢慢進入音樂，這種欲揚先抑的手法是為了給最后的高潮作鋪墊。慢板后連用三個“把你愛”，情緒遞進中將歌曲推向全曲最高潮降B的“愛”字上，此時要求演唱者控制好情緒和氣息，聲音集中但音色要保持飽滿又不失柔和，且作曲家要求力度轉為mp，在表現時可雙眼眺望遠方表現出水紅蓮奄奄一息的狀態。發聲時聲音位置靠后通過頭腔拋出，牙關打開，用氣息將聲音向上推出來，且加強橫膈膜對氣息的控制才能把全曲的最高音降唱滿，而歌曲的鋼琴伴奏上由旋律在高音后呈下行音階，推向本首歌曲的尾聲，如圖1所示。

三、結語

《運河謠》采用了西方歌劇創作特色和我國優秀的民族民間音樂元素，贊美了主人翁秦嘯生、水紅蓮、關硯硯等人物的剛正不阿、堅強勇敢、不畏犧牲的中華民族優良美德。演唱這首歌曲時要帶著對作品的認知和理解以及充分的感情去演繹。對于詠嘆調《來生來世把你愛》來說，演唱難度系數較高，要求歌手有良好的歌唱水平和音樂素養，通過學習與查閱資料了解作品背景、故事情節以及作曲家的創作手法，再結合譜面上的內容，其中包括速度、力度、節奏節拍等知識的把握，才能較為準確地歌唱這首歌曲，達到學習的目的。

（武漢音樂學院）