黃準(zhǔn)唱火新中國(guó)的紅色電影

文/關(guān)捷

她是中國(guó)第一位寫(xiě)電影音樂(lè)的女作曲家，她一生為《紅色娘子軍》《女籃5號(hào)》《蠶花姑娘》《舞臺(tái)姐妹》《牧馬人》《青春萬(wàn)歲》《磋跎歲月》《小貓釣魚(yú)》等52部影視作品配曲，深受廣大觀眾喜愛(ài)，其中為電影《紅色娘子軍》譜寫(xiě)的《娘子軍連歌》成為久唱不衰的經(jīng)典。

“向前進(jìn)、向前進(jìn)……”一首《紅色娘子軍連歌》唱遍全中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)，成為傳奇成為經(jīng)典。至今唱起來(lái)，仍然振奮人心，讓人為從舊制度下解放了的中國(guó)婦女而激動(dòng)不已。

2018年9月16日，在上海的一家醫(yī)院里，我見(jiàn)到了黃準(zhǔn)老人。老人92歲了，儀表依然整潔端莊，柔和的目光中不時(shí)閃爍出堅(jiān)定，頭腦清楚富于邏輯，講起話(huà)來(lái)，語(yǔ)速緩慢而富于節(jié)奏，透出一位文化人的理性而從容的氣質(zhì)。聽(tīng)她講話(huà)，一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)她在電影《紅色娘子軍》主題曲中表現(xiàn)的強(qiáng)烈的反抗精神。

我們談了這首歌成為經(jīng)典的秘密，老人家說(shuō)：“這主要是跟這首歌的主題思想有關(guān)，奴隸要翻身，是當(dāng)時(shí)全中國(guó)人民的心聲啊。還跟我創(chuàng)作時(shí)在海南的采訪(fǎng)、這首歌本身自帶的旋律及我個(gè)人的革命經(jīng)歷有關(guān)。”

為抗日，12歲就做了囚徒

1926年6月18日，黃準(zhǔn)出生在浙江黃巖一個(gè)敗落的官宦之家。父親黃新民，是國(guó)民黨駐扎在蘇州軍隊(duì)的軍需官，母親侯湘云是蘇州貧民女子，父親與她自由戀愛(ài)成婚。父母的婚姻不被祖母認(rèn)可，祖母硬是逼迫父親回老家娶了一位黃巖的富家女子，以成全自己門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的觀念。但這時(shí)，母親已生下姐姐黃慧珠和黃準(zhǔn)。由于是女孩兒，不能接續(xù)黃家的香火，黃準(zhǔn)和姐姐自幼便不受祖母待見(jiàn)，有時(shí)甚至不能吃飽飯。這也是《娘子軍連歌》中的婦女解放的情感來(lái)源。

后來(lái)，父親只好帶著她們離開(kāi)了老家，到了江蘇蘇州，后來(lái)又到了鎮(zhèn)江。這時(shí)，“七七”事變爆發(fā)了，父母領(lǐng)著黃準(zhǔn)到鎮(zhèn)江的鄉(xiāng)下避難，她不能上學(xué)讀書(shū)了，只好躲在家里看《紅樓夢(mèng)》等古典小說(shuō)。

有一天，在上海從事抗日救亡工作的姐姐黃慧珠回家了，她給父母講抗戰(zhàn)形勢(shì)，講日寇的暴行，黃準(zhǔn)的愛(ài)國(guó)主義的思想與情感在這時(shí)發(fā)出萌芽。又有一天，姐姐帶她去湖中采菱，面對(duì)山清水秀的江南風(fēng)光，她不明白姐姐為什么滿(mǎn)面憂(yōu)思。突然，姐姐唱起了著名的抗戰(zhàn)歌曲《松花江上》：“我的家，在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那滿(mǎn)山遍野的大豆高粱……”一曲唱畢，姐姐淚流滿(mǎn)面地告訴她：“東北淪陷，東北人民成了亡國(guó)奴，很快，全國(guó)也要淪陷。我們要站起來(lái)去救國(guó)。”從那天開(kāi)始，黃準(zhǔn)開(kāi)始跟姐姐學(xué)習(xí)抗戰(zhàn)歌曲，她甚至說(shuō)：“姐，我要跟你走，為了我們的國(guó)家！”

1937年10月中旬，黃準(zhǔn)和姐姐一起去武漢參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，第二年，輾轉(zhuǎn)到了貴陽(yáng)。

1938年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入第二年。黃準(zhǔn)在貴陽(yáng)的湄潭中學(xué)讀書(shū)，這是一所進(jìn)步的中學(xué)，校園里洋溢著高漲的愛(ài)國(guó)熱情，這就引起了國(guó)民黨的注意。黃準(zhǔn)積極參加抗日救亡活動(dòng)，她唱歌演劇，上街講演，成為了全校聞名的活躍分子。這年夏天，在一次游行中，她和一些同學(xué)被國(guó)民黨警察抓走，關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。

那個(gè)監(jiān)獄是又黑又臟，一邊一個(gè)大炕，中間放一個(gè)很臟的馬桶。12歲的黃準(zhǔn)與四五個(gè)思想覺(jué)悟高的大姐關(guān)在一起，她一點(diǎn)也不害怕。

黃準(zhǔn)和大姐們一起唱救亡歌曲，黃準(zhǔn)會(huì)唱很多，如《救亡進(jìn)行曲》《大刀向鬼子們的頭上砍去》等。國(guó)民黨一天就送兩餐飯，那飯就是很黑的米飯，里面都是沙石。關(guān)了幾天，國(guó)民黨當(dāng)局讓黃準(zhǔn)家人來(lái)交保證金領(lǐng)她回去。

回到家里，黃準(zhǔn)的出路只有兩條，一是到附近的育才中學(xué)去念書(shū)，二是到延安去。當(dāng)她聽(tīng)到“延安”兩個(gè)字時(shí)不假思索地脫口而出：“我要到延安去！”

在延安，她成為冼星海的關(guān)門(mén)弟子

1938年秋，黃準(zhǔn)到了延安，在邊區(qū)中學(xué)讀書(shū)。兩個(gè)月后，她考入作夢(mèng)都想考的魯藝戲劇系，她在這里與于藍(lán)成為好朋友，于藍(lán)的丈夫田方是戲劇系的老師。這樣的環(huán)境下，她本來(lái)可以成為一個(gè)好演員，可是，她覺(jué)得戲劇系不大適合自己，有時(shí)還會(huì)在演出中笑場(chǎng)，于是，她在同學(xué)鼓勵(lì)下，準(zhǔn)備轉(zhuǎn)入音樂(lè)戲，并且打算直接找冼星海先生。

有一天，日寇的飛機(jī)來(lái)延安轟炸，大家正躲在防空壕里，音樂(lè)家呂驥老師帶著一位陌生的老師也躲在這里，人們告訴黃準(zhǔn)這位陌生的老師就是冼星海。

黃準(zhǔn)大膽地對(duì)冼星海說(shuō)：“星海老師，我要去音樂(lè)系學(xué)習(xí)。”就這樣，黃準(zhǔn)成了冼星海在延安魯藝的關(guān)門(mén)弟子。

延安魯藝的教學(xué)條件十分艱苦，學(xué)生每月的津貼只有一塊錢(qián)，只能用來(lái)買(mǎi)肥皂、牙刷、牙膏等生活用品和鉛筆紙張。可是，黃準(zhǔn)在這里看到了自由而快樂(lè)的天空。

冼星海為人和藹可親，并沒(méi)有一般老師那樣嚴(yán)肅。那時(shí)，黃準(zhǔn)和同學(xué)們圍著冼星海坐在山坡上，聽(tīng)他講話(huà)，聽(tīng)他唱歌。冼星海知道同學(xué)們每月僅有一元錢(qián)的津貼費(fèi)，他就經(jīng)常請(qǐng)大家到他的窯洞里去，用自己的津貼和稿費(fèi)買(mǎi)糖果和紅棗，有時(shí)，還給大家做紅燒肉吃。

冼星海教給黃準(zhǔn)他們的，不止是音樂(lè)知識(shí)和創(chuàng)作技巧，更重要的是創(chuàng)作思想和藝術(shù)追求，他主張中國(guó)的新興音樂(lè)應(yīng)該是“中國(guó)的、民眾的、通俗的，要有新的手法與旋律”。在課堂上，他說(shuō)：“沒(méi)有思想內(nèi)涵只講技術(shù)的作品是沒(méi)有生命力的，我們要用心去表達(dá)思想內(nèi)涵與情感，同時(shí)，要向傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)習(xí)，我們中華民族是歌詠的民族，我們要繼承和發(fā)揚(yáng)先人的傳統(tǒng)。”

冼星海的講課生動(dòng)活潑。在上形體課時(shí)，他經(jīng)常會(huì)模仿同學(xué)們錯(cuò)誤的姿態(tài)，看得大家哈哈大笑，然后，自覺(jué)地糾正過(guò)來(lái)。黃準(zhǔn)覺(jué)得冼星海是天底下最有趣的老師。

打擊樂(lè)不夠，冼星海就找來(lái)幾個(gè)大洋瓷缸，里面放幾把勺子，叮叮當(dāng)當(dāng)，照樣伴奏。就是在這樣的條件下，200多人的《黃河大合唱》硬是唱了出來(lái)，黃準(zhǔn)就在其中演唱，在延安大禮堂，黃準(zhǔn)他們唱得那么起勁，冼星海指揮得那么有力。

一年以后，黃準(zhǔn)結(jié)業(yè)了，她成為魯藝文工團(tuán)的獨(dú)唱演員。冼星海老師的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想，對(duì)黃準(zhǔn)影響深刻，影響了她后來(lái)大半生的音樂(lè)創(chuàng)作。后來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐也證明，她不愧為偉大音樂(lè)家冼星海的優(yōu)秀學(xué)生。

一曲《紅色娘子軍連歌》天下聞名

“向前進(jìn)、向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深……”一首電影《紅色娘子軍》插曲《娘子軍連歌》唱遍全國(guó)，堪稱(chēng)經(jīng)典。只要聽(tīng)了這首歌的前奏，人們就不由得心潮起伏。是呀，奴隸要翻身！

1953年，黃準(zhǔn)調(diào)入上海電影制片廠(chǎng)。此前，她先后在東北電影制片廠(chǎng)、北京電影制片廠(chǎng)、上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)擔(dān)任作曲。她為電影《留下他打老蔣》《太原戰(zhàn)役》《踏上生路》，大型紀(jì)錄片《新中國(guó)的誕生》《新兒女英雄傳》《小貓釣魚(yú)》作曲。在電影界，她漸漸有了名聲。

1959年初夏的一天，黃準(zhǔn)回到電影廠(chǎng)里開(kāi)會(huì)學(xué)習(xí)。她剛一進(jìn)大門(mén)，就聽(tīng)到后面有人叫她名字，回頭一看，是導(dǎo)演謝晉。

謝晉是急性子，還沒(méi)等黃準(zhǔn)問(wèn)他好，就搶先開(kāi)口了，他說(shuō)：“我有一個(gè)劇本要給你看，看你喜歡不喜歡？”

謝晉當(dāng)時(shí)正在向大導(dǎo)演邁進(jìn)。黃準(zhǔn)記得，兩年前，大約也是這樣初夏的時(shí)候，家里的門(mén)被敲開(kāi)，黃準(zhǔn)并不認(rèn)識(shí)門(mén)外的客人，那人主動(dòng)自我介紹說(shuō)：“我是導(dǎo)演謝晉。”上影廠(chǎng)人太多，黃準(zhǔn)雖然來(lái)了4年了，但仍然認(rèn)不全。謝晉親自登門(mén)，是請(qǐng)她來(lái)為自己執(zhí)導(dǎo)的第一部故事片《女籃5號(hào)》作曲的。起初黃準(zhǔn)認(rèn)為這是一部體育片，她從小就不大愛(ài)好體育，擔(dān)心寫(xiě)不好，就一口回絕了。謝晉耐心地說(shuō)：“這不是一部體育片，而是以抒情為主的故事片，主要敘述了母女兩代人的愛(ài)情和生活……”黃準(zhǔn)為他的誠(chéng)懇打動(dòng)了，她只好答應(yīng)試試。

結(jié)果《女籃5號(hào)》非常成功，黃準(zhǔn)在與謝晉的合作中看到了創(chuàng)作自由的空間。

現(xiàn)在，黃準(zhǔn)接過(guò)了謝晉帶來(lái)的本子——《紅色娘子軍》，好亮的題目，第一感覺(jué)就是豪爽大氣。

黃準(zhǔn)回到家中，翻開(kāi)劇本，一口氣就讀完了，她發(fā)現(xiàn)自己像被吸走了靈魂一樣。她深深被劇情感動(dòng)，有了強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望。

第二天早上一上班，黃準(zhǔn)就急急找到謝晉。

黃準(zhǔn)說(shuō)：“謝導(dǎo)，我非常喜歡這個(gè)本子，我要為它作曲，請(qǐng)盡快安排我去海南島體驗(yàn)生活。”

這樣，黃準(zhǔn)用了半年時(shí)間在娘子軍戰(zhàn)斗過(guò)的地方深入生活，跟當(dāng)年的瓊崖女兵交朋友，向她們虛心求教，聽(tīng)她們唱民歌、講故事，她準(zhǔn)備把當(dāng)?shù)孛窀璧那{(diào)放進(jìn)作品中，這樣不僅能使曲子充滿(mǎn)力量，而且旋律也能夠兼顧當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)的特點(diǎn)。

影片正式拍攝后，黃準(zhǔn)又隨攝制組來(lái)到海南，天天泡在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，感受生活。先后兩次深入生活，為她的創(chuàng)作打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。在收集了大量海南民歌、仔細(xì)分析了海南民歌特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)思索和想象，一段短促有力、濃郁深沉且富有海南特點(diǎn)的旋律逐漸形成了。當(dāng)她寫(xiě)出第一段初稿唱給大家聽(tīng)了之后，同志們被深深吸引住，好多人和她一起流下了熱淚。謝晉二話(huà)沒(méi)說(shuō)，直接采用。

試映開(kāi)始了，在小劇場(chǎng)里，黃準(zhǔn)的心情特別不平靜。這樣的激動(dòng)，好像在她以前那些創(chuàng)作中都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。傾聽(tīng)自己寫(xiě)的音樂(lè)，內(nèi)心感受到強(qiáng)烈的震撼，吳瓊花的命運(yùn)，紅蓮的命運(yùn)，所有女戰(zhàn)士的命運(yùn)，都要在她那些跳動(dòng)的音符里呈現(xiàn)，看著聽(tīng)著，黃準(zhǔn)忍不住捂住臉悄悄地哭了起來(lái)。

此后，黃準(zhǔn)先后與謝晉合作了5部片子，創(chuàng)作的自由空間都很大，因而也都取得了很大的成功。