從“八五新潮”到圖像-資本時代
——論守望丹青與中國書畫家的博物學知識學養(yǎng)*

楊乃喬 復旦大學

一、黃賓虹的書畫學養(yǎng)及為黃賓虹造像的視覺觀念生成

“1985”，那是一個讓中國當代文學藝術界怎得也無法忘卻的年代！1985年，上海人民美術出版社（以下簡稱“上人美”）與浙江人民美術出版社版合編出版《黃賓虹畫集》，一位沉寂多年的“書畫宗師”重新進入了編輯們的視野，當時是由“上人美”美術讀物編輯室主任范志民親任責編，身為同一科室的理論編輯鄧明也感受經歷了這部“畫集”的編輯與出版過程。在我與鄧明的交談中，我們都提及自己對優(yōu)秀的繪畫作品秉有一種長久凝注性品鑒的審美心理，我們往往會對自己所致敬的繪畫作品給予長時間的品鑒性注視，半個小時，一個小時，再或多次品鑒于長時間的凝視，以便讓自己的理解與解釋完全融入作品的本質性意象中去。在中國近現代繪畫史上，一直存有“南黃北齊”之說，黃賓虹的輩分很高，李可染、林散之等也曾是他的學生。然而長時間以來，黃賓虹的繪畫作品在藝術市場的價格并不高，公允地評判，黃賓虹的繪畫學養(yǎng)含量高峻，深藏不露，不像齊白石的花鳥魚蟲，一眼撩人喜愛到底。

的確，我一路地把黃賓虹的繪畫品鑒下來，感覺黃賓虹的筆墨及設色，從“白賓虹”向“黑賓虹”轉型所形成的“黑、密、厚、重”之畫境，在積墨深澀的風格上是拒庸常之輩于理解之外的，所以黃賓虹的筆墨意象特別經得起品鑒者的長久凝視，且依然深不可測。《黃賓虹畫集》在編輯室的編輯過……