李樹杰
最近看了一出秦腔大劇。當(dāng)大幕拉開,撞入眼簾的便是一幅濃郁的關(guān)中平原舊時(shí)迎親畫面。白羊肚手巾紅腰帶的陽剛漢子吹打抬轎,一股鄉(xiāng)俗鄉(xiāng)風(fēng)撲面而來,一個(gè)悲涼壯美的傳奇自此展開。這個(gè)距今近百年的故事,在今天觀眾看來,依舊毫無隔膜,令人感動(dòng)。原因在于,創(chuàng)作者與時(shí)俱進(jìn),在藝術(shù)呈現(xiàn)上充分考慮當(dāng)下觀眾的審美需要,也借助了一些現(xiàn)代的藝術(shù)手段。
不少建筑也是如此。比如建筑大師張錦秋設(shè)計(jì)的陜西省歷史博物館,是公認(rèn)新舊結(jié)合、富有想象力的優(yōu)秀作品,既有“軸線對(duì)稱,主從有序,中央殿堂,四隅崇樓”的舊章法,同時(shí)又體現(xiàn)了時(shí)代氣息,將傳統(tǒng)的審美意識(shí)與現(xiàn)代的審美觀念完美結(jié)合。人居環(huán)境科學(xué)創(chuàng)造者吳良鏞曾主持北京菊兒胡同四合院的改造,采取的是清除“死亡細(xì)胞”,更生“新細(xì)胞”的方法,保留了厚重的歷史底蘊(yùn),也完善了現(xiàn)代生活功能。新舊相融,舊中生新,新中糅舊,有時(shí)會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),生發(fā)出意想不到的妙處。由此想來,新與舊是矛盾的,但也是對(duì)立統(tǒng)一的,新舊可以融合,你中有我,我中有你。
(節(jié)選自《人民日?qǐng)?bào)》2018年11月21日)