翡翠把件造型藝術研究

[摘 要]翡翠手把件是眾多翡翠雕刻件中的一部分，造型多樣、內容廣泛，為人們所喜愛。從翡翠手把件的造型尺度、造型題材等方面進行初步研究，展現翡翠手把件的審美價值和意義。

[關鍵詞] 手把件;造型藝術;傳統工藝

[中圖分類號] J306? ? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2019）12-0052-02

本文文獻著錄格式：楊毅.翡翠把件造型藝術研究[J].天工，2019（12）：52-53.

中國玉石雕刻歷史悠久，玉雕作品種類繁多，形式多樣。翡翠手把件是眾多玉石雕刻件中的一部分，其雕刻題材多樣，涵蓋內容極其廣泛，有自己獨特的藝術特點，從古到今無不受到文人雅士的喜愛。翡翠手把件不僅僅是一件小的“玩意”，之所以受到歡迎是因為它已經將中國人傳統的審美意識、宗教思想、民俗習慣等各種文化元素融入其中，成為中國傳統文化的重要組成部分。

一、翡翠及手把件的定義及溯源

翡翠的起源可以上溯到周朝。周朝時期的翡翠刀柄和翡翠墜等制品的發現，證明了翡翠的使用在這一時期就已經出現。但是這些翡翠飾物所用的材料質地，均不是產自緬甸，初步判斷極有可能是產自俄羅斯和哈薩克斯坦，通過古代的絲綢之路傳到中國，也可能是產自日本和朝鮮。但從這些翡翠飾物的紋樣來看，均為我國內地加工制造而成。

“手把件”又稱“手玩件”“把玩件”，指通過特殊的雕刻制作工藝在一定材質的基礎上制作出來供人賞玩的小型雕件或打磨的圓潤光滑的玩件，能在手里把玩摩挲，也可以放在書桌上鑒賞，尺寸一般不超過十厘米。漢代陳琳在其著作《為曹洪與魏文帝書》中對“把玩件”做了基本解釋：“拿著賞玩讀之喜笑，把玩無厭。”

玉質手把件歷史可追溯到唐朝，隨著社會經濟文化的大變革，玉器才開始出現在市民階層，這時候玉器的審美趣味也發生了變化，突出了玉器的賞玩功能，開始替代早期玉器的祭祀和宗教功能，也可以說這個時期民玉開始流行，玉器雕刻在這時期也開始發生轉化，玉雕題材幵始洋溢著濃郁的生活氣息。因為玉質手把件是指放在手里隨意把玩的玩意兒，所以可以得知玉質手把件在這個時期產生是相對準確的，唐宋時期，玉器雕刻已出現了一些圓雕小作品，然而造型不夠圓順，技藝不夠渾樸，還不適宜在掌中撫摸，在臉上摩挲，只能說初具把件的雛形。

從清末近代到現如今，社會結構發生了極大的變革，相應的中國傳統玉文化隨著依附對象的變化也發生了一些顛覆性的變化，雖然傳統的玉文化還在影響著我們，但是在新的社會制度下，玉文化已經發生了翻天覆地的變化，無論是從玉器工匠的思想情趣和工藝水平上，還是從現代的消費群體的階層上都發生了很多變化，這個時期玉質手把件慢慢失去了一些它原有的存在意義，現在已經很少有人把它把玩在手中，取而代之的是以收藏為主，真玩于掌上的也是一些老玩家，他們大部分把珍貴的手把件藏在小皮袋中，隨身攜帶賞玩。近幾年，手把件又逐漸興起，特別是翡翠手把件，在眾多雕刻工藝品中脫穎而出，在市場中占的份額越來越多，引起了眾多玉器愛好者的收藏和把玩。

二、翡翠手把件造型尺度研究

翡翠手把件造型尺度研究主要包括三個方面：造型的實際尺度、造型的相對尺度、造型的心理尺度。

造型的實際尺度，就是翡翠手把件的客觀尺度，不隨著人們意識而變化，體現造型的客觀屬性。翡翠手把件的實際尺度受到翡翠原石大小的限制，也受到所選用雕刻題材的限制。例如高度、厚度、凹凸面、重量等。

造型的相對尺度是指翡翠手把件制作所考慮得相對關系，如相對人體結構尺寸的尺度、相對環境的尺度、相對雕刻題材之間各個元素的尺度，重要的是保證翡翠手把件與外在環境的協調一致。造型的心理尺度，是指人們對翡翠手把件的一種普遍認識尺度，具有較強的主觀性。如人們對翡翠手把件的實感、量感、安全感、趣味感等;也有在一定的社會、文化、歷史和潮流中對手把件所產生的一種審美尺度。

翡翠手把件的心理尺度是指人們的客觀感受，具有很強的主觀意識，是人們長期積累的思想意識反應在手把件上的，這也恰恰告訴設計師人們喜歡什么、習慣什么。

翡翠手把件的尺度不但符合功能原則，而且符合形式原則，權衡翡翠手把件造型尺度的因素，首先考慮的是人，并與之使用直接相關。古代翡翠雕刻師按照自己的經驗準確判斷其工藝制作尺寸，大多數都很合適。翡翠手把件雕刻最重要的是對其形式感的把握，形式感也要求對各個組成部分尺度的準確把握，這多數取決于雕刻師的形式感和尺寸經驗，這就要求雕刻師在制作過程中細心地揣摩和觀察，從而歸納出一定的尺度經驗，并將其運用到實踐中。

在手把件造型過程中受到實用性約束，在某種程度上影響了設計師的想象力和創作力的發揮。但是，往往這樣的形式，由于精神和物質的實用要求，使得雕刻師在創作形象時，能量與技藝的發揮限制在某一方面，反而能讓才華盡情施展，創造出別具一格的藝術作品，展現出翡翠手把件的獨特風貌。

三、傳統制作工藝在翡翠手把件造型藝術中的體現

翡翠手把件的制作工藝表現的是技藝性，以技藝展示流程是翡翠手把件造型藝術的基本性質之一。翡翠手把件的制作工藝過程也是藝術創造過程，“它是指藝術家在創作欲望的推動下，運用一定的藝術語言和藝術手法技巧，通過藝術的加工和創造，將自己的生活體驗和思想情感轉化為具體、生動、可感的藝術形象，將自己審美意識物態化為藝術作品”的過程。因此，研究翡翠手把件的制作過程，對研究翡翠手把件造型藝術研究有重要意義。

翡翠手把件的雕刻工藝流程和其他玉器制品的雕刻流程一樣，基本上可以概括為相玉、設計、治玉和拋光清洗這幾個步驟，這里不再詳細去一一敘述。這里主要針對這幾個主要過程結合翡翠手把件制作特點去敘述制作工藝在翡翠手把件造型中的影響。

首先，是選材，行內稱之為相玉，針對翡翠手把件中翡翠原料本身來說，翡翠手把件運用最多的就是紅黃翡、五彩玉。這是因為翡翠手把件以巧雕為美，顏色越是豐富，巧雕的空間越大，在手把件中人們對翡翠種水的要求不如掛件、首飾品那么高，更多是追求一種“趣味”。這就導致翡翠手把件顏色的多樣性和鮮艷程度往往大于翡翠的種水，只要不是太干影響到美觀度就可以。除了這些原因，還有一個主要原因就是經濟價值，一般種水和顏色較好的翡翠原料一則比較稀少，二則經濟利益最大化原則，一般選擇制作其他制品，如戒面、首飾等。在選擇翡翠手把件的原料時，要根據手把件造型要求的體積、厚度等綜合考慮選擇適當的翡翠原料進行加工制作。

翡翠手把件設計過程中，還要注意：其一，手把件不同于其他翡翠制品，在設計中要考慮到應用性，在造型設計中要避免棱角分明，保證手把件整體圓潤光滑;其二，在設計過程中考慮尺寸大小，注意設計空間的利用;其三，根據翡翠原料手把件的特性慎重選擇雕刻題材;其四，在設計過程中充分考慮翡翠原料中的一些看似不美觀的雜色，巧加利用使其既不影響美觀，又增添手把件的天然趣味。

其次，翡翠手把件的雕刻分為圓雕、鏤雕、浮雕、平雕、線雕、陰雕等。在一件手把件中往往由幾種雕刻技法共同運用，其中圓雕、浮雕、線雕在手把件雕刻中最常使用。由于翡翠的色彩豐富，常常一塊原石上同時出現幾種不同的色彩，因此俏色雕刻手法備受青睞。

現代的一些新的翡翠手把件，區別于傳統雕工和表現形式。主要的特點有：其一，翡翠手把件的雕刻題材更加廣泛，開始出現一些新的圖案樣式，如西方人物頭像、青蛙、海膝等，猶如古樹新芽，朝氣蓬勃;其二，表面的亞光處理以及線、點、面的勾畫處理，可以更好地突出翡翠的質感，使作品色彩感、層次感更加豐富多彩;其三，在形象上多采用高浮雕或圓雕，充分利用石料的三維空間來制作。這些特點明顯區別于傳統工藝技法，給翡翠手把件雕刻提供了新的上升空間。

現代翡翠手把件更多是面對普通消費者，需要最大限度地滿足更多人的需求，由于人們的社會地位、文化素質、年齡等諸多因素各不相同，因此對翡翠手把件雕刻者提出了更多的要求。社會文化主流一直在變化，人們的審美需求也在變化，可以看出一味地模仿傳統造型已經慢慢失去了吸引力。翡翠手把件應將現代時尚元素融合進去，來滿足人們不斷變化的精神需求，時尚化、生活化的作品可以和消費者產生精神上的共鳴。

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（編輯：趙文靜）