中國古典園林造景及空間要素構成探究

劉天宇　董君

摘 要 隨著我國經濟實力的綜合發展，人們的物質生活水平逐步提升，人們對生活品質的追求也越來越迫切，對基礎建筑的品質需求不斷提升。但是，隨著西方文化不斷涌入，我國的景觀設計出現了崇洋媚外的不良現象，而深刻挖掘中國古典園林造景構成不但有利于增強我國的文化自信，更有利于繼承和發揚中華悠久的傳統與東方文明。基于此，分析了中國古典園林的文化內涵，介紹了其造景及空間要素構成。

關鍵詞 古典園林;造景手法;空間構成

中圖分類號：TU986 文獻標志碼：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2019.32.026

1 中國古典園林文化內涵

中國古典園林博大精深，是我國文化藝術的瑰寶。該類型園林以其楹聯賦景、天人合一的思想將我國古代詩歌文化蟬聯于內，利用“巧于因借、精在體宜”的造景手法拉近了人與自然的距離，體現了我國傳統文化中的包容、人文文化理念和境界美，讓人們仿佛置身于一幅精妙絕倫的山水畫中[1]。

2 中國古典園林的造景構成

中國古典園林造景手法有借景、障景、框景、漏景、藏景、點景、夾景、對景、隔景，各造景手法的關系如圖1所示。傳統意義上來講，借景涵蓋面最廣，巧于因借、移步換景、欲揚先抑、小中見大等都屬于借景范疇;其下可分為隔景、夾景、點景、對景、藏景等;隔景可根據障礙物的遮擋程度進行分配，障礙物全部遮擋，即為障景，障礙物比例適宜，稱為框景;而框景中半遮半掩，則稱為漏景，此為造景手法中的主要部分，中國古典園林造景應用中多將其用于塑造與主節點銜接的疏透處的景觀，既能表達靜態時定點觀景的含蓄，又能展示移動時視線的漏景效果。點景、藏景、對景、夾景一般用于部分節點的修飾或是對主要中心景觀節點的補充[2]。

2.1 點景

點景即裝點、點題的意思，應用時主要用于對景觀節點進行描述，一般使用對聯、詩詞的表現手法對景觀進行描述，使游客對景觀的認識得到提升。該種造景手法主要應用于園林中的主要景觀中，使景觀在自然環境中的形態得以描繪，更讓其文化底蘊得到升華，比如拙政園的荷風四面亭，一個正多邊形的攢尖古亭，端坐在綠蔭流水的岸邊，當荷花盛開時，游客游覽到此，在欣賞著園內無限風光的同時，觀望到“荷風四面亭”幾個大字，會有一種如夢初醒的感覺，不但增添了游人的觀賞興趣，更使園內景觀價值得到了升華。

2.2 對景

對景使用方法比較靈活，既可用于入口門面中景觀主軸的塑造，又可巧妙轉化在大空間的景觀過渡中，緩解空間空曠、單一的氣氛，還可用于多維度的嘈雜元素擬合中，取用不同類別元素，以尋求多樣統一。對景可以是不同材質的門窗，形成呼應;可以是不同類別的景觀，形成對照;也可以是相同等級的裝飾物進行不同空間位置的呼應[3]。

2.3 夾景

夾景是指運用軸線、透視線以及人的視線對景物的藝術欣賞效果，將周圍的建筑、植物等較為單調的風景屏蔽起來，以此來進行對比，增加景深，起到引人入勝的效果。一般可用于校園造景中，利用行道樹塑造中央主軸，烘托莊嚴、鄭重的氣氛;也可以利用自然景觀的漸變、虛化，塑造一種寧靜致遠、回歸自然的安逸氣氛，比如華山的一線天，利用山體的夾峙突出此景點的險;再比如泛舟頤和園后湖，遠方的蘇州橋被兩岸起伏的山體和美麗的林帶夾峙，構成了明媚動人的園林景致。

2.4 藏景

藏景用于園林等級、層次較高的園林，是一種含蓄的造景手法，目的是更好地顯露景物。但是藏也不是絕對的，以亭為例，有的宜藏，有的宜露。該造景手法主要用于活躍游客的心里氣氛，使游客產生“看盡卻走不盡，欲返又難離”的心理行為。比如頤和園內的萬壽山，在游客參觀游覽的途中，先是以山上的佛香閣為目的地向上攀登，但在曲折縈繞的石階路旁總能發現休息使用的亭臺，既能緩解游人在游覽過程中因許久未到達主景觀節點而產生的失落、枯燥心理，又能滿足在山路上長期行走而產生的身體疲憊感，別具匠心。

3 中國古典園林的空間要素構成

3.1 點的要素

點的構成形式較為豐富，有序的點排列可以構成視覺上的漸變效果，可以通過疏密相間的設計，產生空間的層次感，用于打造有秩序的圖形序列，塑造主題;無序的點排列構成是以一種自由化的、無規律的形式出現，時而聚攏，時而渙散，可用于局部功能空間裝飾。

3.2 線的要素

線既是運動中的點的軌跡，又是面的運動起點。形態學中，線是一個具有顏色、表皮、外形、寬度的點的集合。在空間構成中，線起到打造空間輪廓的作用，比如在素描、水彩等繪畫藝術中，一般都是以線條勾勒出作品的外輪廓，再以不同程度的散點進行點綴，通過一定的比例搭配，使人們能夠領會作品的表現意圖等，即線起到對物質空間輪廓的控制作用。線是對事物形的基本控制要素，如果脫離了二維空間布局，進入三維空間觀察，線不僅起到控制物象的外輪廓線的作用，更能展現出一種較為復雜的空間結構。線條根據方向、寬度的不同可以創造出漸變、有序、無序的效果，再輔以色彩的搭配，可以形成圖底關系的虛實，還可以通過反復、交錯而形成韻律，制造出滿足人們需求的藝術產品，使人感到協調，好像用線條譜成無聲的交響樂章[4]。

3.3 面的要素

面是線沿不同方向運動而形成的線的集合，不但具有和線相同的顏色、表皮、外形、寬度等屬性，而且其成像效果更具體，是體的二維表現形式。面多以塊的形式表現在景觀建筑形式中，比如在園林空間中亭子與山水的關系比較，亭子是實體的塊，塑造園林景觀節點，起到烘托氛圍以及對游客的游覽導向作用;而周邊的山水則是虛體的塊，與亭子形成呼應、襯托，形成了空間上的虛實對比。再比如我國傳統的合院式住宅，以建筑為主形成實體塊，塑造住宅的主要形象、肌理，同時又以其空間圍合形成的院落作為虛體塊，緩解建筑的密度，形成更自然的過渡空間等。

4 結語

通過對中國古典園林造景手法和空間構成要素進行分析，進一步闡述了中國古典園林精妙絕倫的布景技術和與之相協同的深厚的文化底蘊。通過分析造景手法，明確了各造景手法之間的優劣以及其突出的表現形式和相互間的補償關系，為設計更舒適的園林景觀提供了基本應用手法;對中國古典園林造景手法的構成進行研究，能使人們更深刻地了解本土文化的頤趣及其精妙之處，有利于對中式設計手法進行進一步挖掘，進一步設計出更適宜人們生活的高品質園林景觀。

參考文獻：

[1] 王柯.淺析當代中國古典園林設計中文化內涵的表現手法[J].工程建設與設計，2018（20）：7-8.

[2] 胡雯.探析中國古典園林中造景手法的運用——以蘇州古典園林拙政園為例[J].美與時代（城市版），2019（9）：77-78.

[3] 周星辰.借宜造景理法研究[D].杭州：浙江大學，2019.

[4] 殷銳.蘇州古典園林空間構成研究[D].蘇州：蘇州科技大學，2019.

（責任編輯：趙中正）