梅花詩里探春意

繆士毅

寒冬閑暇之余，品讀吟詠梅花的佳詩妙句，但覺詩里句間不時流露出春的氣息，令人心曠神怡。

在百花中，梅花凌寒開放、率先迎春，恰如南朝詩人謝燮在《早梅》中所吟：“迎春故早發(fā)，獨自不疑寒。”寥寥數(shù)語，道出了梅花凌寒迎春、率先早發(fā)的品性。唐代詩僧齊己寫有《早梅》詩：“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)送幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)映春臺。”梅花在白雪映襯下獨步早春，顯得格外美妙。南宋白玉蟾在《早春》中吟道：“南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”詩人筆下那朝南的梅枝正吐蕾綻放，人們在雪夜和著月色賞梅，但見其色或深如明月照水，或淺淡如輕煙籠沙，其意境真可謂美妙極了！

梅花，凌霜傲雪，凜然開放，冰清玉潔，古往今來，被視為高風(fēng)亮節(jié)之楷模。宋代陸游的“凌厲冰霜節(jié)愈堅，人間乃有此癯仙”贊的是梅花的堅貞操節(jié)。而他的《梅花絕句》：“何方可化身千億，一樹梅花一放翁。”真讓人有“梅花是我，我是梅花”之境界。明代楊維楨的“萬花敢向雪中開，一樹獨先天下春”，夸梅之精神。近代秋瑾的“冰姿不怕雪霜侵”贊梅之品格，堅貞不屈，令人頓生敬意。偉人毛澤東的《卜算子·詠梅》更是深為人們所傳頌。梅花盛開之時，低吟高詠幾首詠梅詩，雅趣非凡。

香為花之魂，詩人吟詠梅花不惜在香上花費筆墨。梅花的香韻濃而不艷，冷而不淡，沒有一種花香有梅香那么清幽，恰如古詩人所寫道：“初來也覺香破鼻，頃之無香亦無味;虛疑黃昏花欲睡，不知被花薰得醉。”濃而不覺濃，醉而不知醉，這正是梅香的妙處。宋代陸游的“當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥;二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪”道出了當(dāng)時成都梅香飄逸的盛況。元代劉秉忠《江邊梅樹》詩：“素艷乍開珠蓓蕾，暗香微度玉玲瓏”描寫了梅花盛開時透著一陣微微的幽香，讓人提神醒腦。

在詠梅詩中，贊美梅花的題畫詩可謂別具成趣，畫中有詩，詩中有畫，詩畫交映，更添雅趣。元末畫家王冕在其所畫的《墨梅圖》上題詩道：“事家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕;不要人夸好顏色，留得清氣滿乾坤。”流露了畫家以梅自喻的心聲;清代著名畫家金農(nóng)以畫梅花為最多，他在一幅《梅花》圖中自題道：“東鄰滿座管弦鬧，西舍終朝車馬喧，只有老夫貪午睡，梅花開后不開門。”畫家借梅抒情，以梅花獨立寒霜的風(fēng)姿，來抒發(fā)自己不隨流俗的高潔志向，從而增強(qiáng)了情景相輝的藝術(shù)效果。

“梅花見處多留句。”浙江杭州的孤山、余杭超山為觀梅勝地，唐代白居易曾賦詩贊曰：“三年悶悶在余杭，曾與梅花醉似泥;伍相廟邊繁似雪，孤山園里麗如妝。”北宋初，西湖隱士林和靖結(jié)廬孤山，妻梅子鶴，在孤山一帶植梅為伴。他的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，上句寫水中梅影，錯落有致，形態(tài)逼真，下句寫月下梅香，馥郁飄散，神韻俱現(xiàn)，成為詠梅的千古絕唱。靈峰為杭州西湖的賞梅勝地之一，清代高僧開峰佛云在《靈峰探梅》詩中直言：“探得靈峰萬樹梅，夢坡柔手費栽培，從今不買孤山棹，每到花時任往回。”近代藝術(shù)大師吳昌碩一生酷愛梅花，與超山梅花結(jié)下了不解之緣，他有一首《憶梅》詩以抒發(fā)自己對超山梅花的念慕之心：“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何處買棹冒雪去，便向花前傾一杯。”并選擇身后與超山梅花相伴。

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