淺談評劇舞臺表演藝術(shù)的審美特征

孔繼光

【摘 要】作為中國戲曲中的一個重要分支，評劇是一種極具形式美的戲劇形式。同時作為一門綜合性的舞臺藝術(shù)，評劇又極具包容性。本文對評劇舞臺表演藝術(shù)的審美特征進行了探究，以期更好的傳承和發(fā)揚評劇藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】評劇舞臺表演;審美特征;藝術(shù)

中圖分類號：J825 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0042-01

隨著社會的發(fā)展進步和觀眾不斷提升的欣賞水平，評劇藝術(shù)也得到了快速發(fā)展，并逐漸成為家喻戶曉的全國性的大劇種。其獨特的藝術(shù)審美特征更是值得探究。正如評劇《楊三姐告狀》《秦香蓮》《花為媒》等，之所以流芳百年，正是由于幾代藝術(shù)名家的精彩演繹和跌宕起伏的劇情。評劇舞臺藝術(shù)憑借著優(yōu)美動聽的曲調(diào)，通俗易懂的評劇唱詞，以及獨特的表演藝術(shù)，深深的吸引著大量的觀眾。

一、評劇生行藝術(shù)

作為我國北方的戲曲劇種之一，評劇是在“蹦蹦戲”和“蓮花落”等民間藝術(shù)形式上發(fā)展起來的，其鄉(xiāng)土氣息和民間氣息非常濃郁。長久以來，評劇基本上以文戲為主。在評劇形成的初始階段，評劇在舞臺上的展現(xiàn)主要以“三小”為主，也就是小生、小旦、小花臉，所以也有人把那時候的評劇稱之為半班戲。因為缺失了老生，花臉等戲曲行當，有些大型的戲曲劇目。隨后，尤其在建院以來，隨著新文藝工作者的介入，大批優(yōu)秀的音樂人才和表演人才，相繼進入了這樣一個全新的劇種。創(chuàng)造出了大量的，優(yōu)美的，人物特點鮮明的新評劇音樂。基于此，以魏榮元，席寶昆，馬泰先生為代表的生行演員們。創(chuàng)造并真正完善了評劇老生小生及花臉在評劇舞臺上的歷史地位。在聲腔體系中，同傳統(tǒng)的評劇女聲演唱體系一道，同樣達到了高度的統(tǒng)一完善，并造就出了多部以評劇老生，小生，花臉為領(lǐng)銜的評劇劇目。在評劇的男聲聲腔體系中，有著諸如散板，回龍，慢板，二六，快二六反調(diào)，樓上樓等等的旋律展現(xiàn)。所以作為評劇演員，尤其是男生演員。他們必須具備的一項技能，就是非常優(yōu)秀的演唱功力，只有勤學多練，才能真正的把握住豐富的人物情感，運用聲音和旋律的特性，把自己的內(nèi)心世界宣泄出來，從而達到觀眾的認知與共鳴。

二、評劇老生舞臺表演藝術(shù)的審美特征

很長一段時間，老生都不是評劇表演里的主要角色。直到后來，魏榮元先生，馬泰先生成為了評劇老生行當?shù)南闰?qū)，才使評劇老生的表演如火如荼。馬泰先生淋漓盡致的刻畫出了評劇中老生和小生形象。其明亮清晰的語言，渾厚的聲音，韻味十足，讓人聽得如醉如癡。對于評劇藝術(shù)的優(yōu)秀內(nèi)容，馬泰先生的表演進行了全面繼承和創(chuàng)新，并由此出現(xiàn)了一系列評劇老生的唱法，隨即也逐步被推廣。馬泰先生在評劇舞臺上，塑造了一系列栩栩如生的人物，如，金沙江畔里的譚文蘇，奪印里的何文進，朱痕記里的朱春登，鐘離劍里的勾踐等等。通過活靈活現(xiàn)的演繹這些人物形象，創(chuàng)立了獨特的演繹風格，而一度成為非常成功的典范，使其成為評劇馬派當仁不讓的創(chuàng)始人。

在評劇聲腔體系的創(chuàng)造中。魏派創(chuàng)始人魏榮元先生，無疑是最為值得濃墨重彩的一位藝術(shù)大師。正是因為魏先生對評劇越調(diào)的創(chuàng)建，從而才真正的解決了所有的評劇男聲演員。我們知道，在戲曲舞臺上，大家都有著一個難以逾越的領(lǐng)域。就是男女同聲同調(diào)的苦惱。那么，生活中的男女聲音調(diào)們兒關(guān)系自然有別，因其生理差異，極少有男生的音高，能夠夠得上女生的音高。這樣一來，就不知有多少才華橫溢的男生演員，因其夠不上女生的音高，而被殘忍的拒絕在戲曲舞臺的這個大門之外。那么，舞臺上的演唱能否借鑒于生活中的自然規(guī)律呢？魏先生經(jīng)過長時間的摸索，以及與音樂家們的探討，終于尋得到“越調(diào)”，一個男演員能夠跨越的門檻。因此大量的評劇男聲演員就能夠在評劇舞臺上充分的展示他們的風采，催生出了許多非常優(yōu)秀的男生演員，同時也為評劇老生行當和花臉行當?shù)膭?chuàng)建具備了堅實的基礎(chǔ)。創(chuàng)作了大量的以老生和花臉為主要出演的評劇佳作。魏先生不僅是一位優(yōu)秀的評劇演唱者，同時他還是一位優(yōu)秀的作曲家。他廣泛吸收各類說唱藝術(shù)的營養(yǎng)，文武昆亂博采眾長，創(chuàng)造出了眾多的音樂作品。魏榮元先生的音樂風格質(zhì)樸，大方，傳情。樸素的情感，真摯的感情，形成了他對人物音樂的理解生成。魏先生的音樂造詣極高，其演唱技巧引人入勝，細膩豐富，他所設(shè)計并演唱的如《奪印》中的黑魚嘴，《秦香蓮》中的與駙馬打坐，《向陽商店》中與馬泰先生的對唱等等，都深深的烙印在了觀眾的心中。

可以說，魏榮元先生是我國評劇藝術(shù)歷史上一位當之無愧的，卓越的藝術(shù)大師。評劇起源于平民布衣，所以非常接地氣，能為廣大人民群眾所喜愛和接受，隨著評劇舞臺藝術(shù)的發(fā)展，還會有許多膾炙人口的劇目誕生。而只有不斷的推陳出新，才能在觀眾面前呈現(xiàn)出最華麗的舞臺效果，真正做到“新劇有推出，舊劇更經(jīng)典”。

在中國文化藝術(shù)的大花園中，戲劇舞臺藝術(shù)綻放著奇異的光彩。作為價值連城的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們需要充分繼承以評劇為代表的戲劇藝術(shù)，并不斷革新和探索，以期更好的發(fā)揚和光大。要想使評劇藝術(shù)源遠流長，被更多的人所知道，就必須要深入了解評劇舞臺藝術(shù)的表演特征，豐富評劇的內(nèi)涵，促進評劇舞臺藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻：

[1]付殿峰.淺析評劇小花臉的舞臺表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2016（10）.