全CG三維動畫的技術美學分析

王茁 揚州大學新聞與傳媒學院

當下社會人們追求物質的同時也在不懈的追究精神的滿足，好的產品需要滿足人們實用和美學雙重需要。對于技術美學的研究是美學研究的現實需求，而完全依托于技術制作的藝術產品更有其獨特的審美特征。全CG 三維動畫在技術基礎上達到了技術美、功能美與形式美的統一，至今仍方興未艾。

一、全CG 三維動畫的技術美分析

全CG 三維動畫在整個制作過程中，三維動畫技術貫穿始終，這些技術是為了表現一些現實事物或者非現實生活事物，且是一般攝影手法無法實現的。由此可見，超現實是全CG 三維動畫展現的技術美的核心。《追夢環游記》就講述了墨西哥小男孩米格在亡靈世界與已經去世的親人重逢之后的悲歡離合，片中亡靈世界的光怪陸離，體現了人類深層心理中的形象世界——超現實世界。全CG 三維動畫電影通過夸張的造型、迷幻的色彩與光影、立體性的聲音等種種元素相互組合，為超現實的營造增添氛圍。

(一)渲染感情中的技術美

色彩是表達感情的最直觀的方式，具有敘事性、寫意性，通過不同角色的色彩設置，觀眾可以直接感受到角色的性格、心理特征。光影在動畫中有塑造形象、形成心理暗示、渲染氣氛等作用。《大圣歸來》中的孫悟空在法力禁錮未曾被解開時，偏灰調的淺土黃色和淺藍色的衣著搭配讓他看起來平凡落魄，卻在影片最后讓他穿上鎧甲戰袍，激情的紅色和耀眼的金色與之前的樸素形成強烈色彩反差，昭示著齊天大圣的真正回歸，把孫悟空的悲憤展現到極致。

(二)感官沉浸中的技術美

相比二維動畫而言，全CG 三維動畫在立體縱深感的呈現中給大家帶來了更深的真實感和沉浸感。全CG 三維動畫在場景、角色等造型設計都建立三維立體模型，燈光模擬自然光源，渲染畫面逼真生動，景深交疊化使層次感清晰，立體效果明顯，仿真性強，在真實之上設立真實、超越真實。觀看《海底總動員》當尼莫遇到大鯊魚迎面而來時，觀眾仿佛化身尼莫直面鯊魚完全張開的血盆大口、閃著光的鋒利牙齒，不由得跟著尼莫一起閃躲。

二、全CG 三維動畫的功能美分析

“美是主觀實踐活動和客觀世紀交互作用后的客觀統一”。全CG 三維動畫通過夸張、虛擬的造型手段，最大限度地超脫了對現實物質世界的依賴，進而最大程度地接近了人類的精神世界，或者說，最大程度地接近了世界的理念和本質。全CG 三維動畫的功能美就在于以三維技術組合表現與人生理、心靈的和諧、在我們的形式感知、意境領悟和美的獲得中具有中心地位。

(一)真實性與沉浸感

藝術是在人類實踐的基礎上產生的客觀現實，它確實存在，它對人們的影響也確實存在全CG 三維動畫真實存在，作品內容卻是虛擬的真實，這種真實以數字化的形態存在，建立在人們日常真實生活經驗之上，與生活經驗密不可分。當觀影者沉浸在影片中時，影片內容就成了“真實”。沉浸感縮短了人與“美”這一極其抽象的詞語之間的距離，大家在看到似乎穿透熒幕直射而來的子彈時會本能的躲閃，看到仿佛近在咫尺的美麗星辰時想要伸手觸摸，這種吸引力讓美的體驗更加直接、強烈。

(二)想象力與奇觀性

全CG 三維動畫的藝術表現形式是數字性、虛擬性的，從角色到場景到燈光，從精彩激烈的追逐打斗到日常的風霜雨雪，全部都采用數字技術進行仿真模擬，當觀眾帶上3D 眼鏡進行觀影活動后，他可以進入到遙遠的冰川時代看到猛犸象，可以體驗到“活了”的非動物的日常事物的生活。全CG 三維動畫實現的這種現實與想象的結合帶領著觀眾穿越古今，上天入地，放大縮小，在實實在在的日常生活經歷基礎上改變現實生活的邏輯，提升了人類的精神自由度。

三、全CG 三維動畫的形式美分析

“形式美確實有它的繼承關系，人們對美的追求，對美的鑒賞力也有繼承關系。”全CG 三維動畫比二維平面更直觀，能帶給觀者真實感。而且三維動畫技術在制作過程中存在著精確性和無限的操作性。全CG 三維動畫模擬實物的方式讓它得到了很廣闊的應用空間，除卻三維動畫片、影視特效、游戲等娛樂領域的應用，還被廣泛應用在醫學、規劃、建筑等眾多領域。

從靜態表現形式來看，全CG 三維動畫可以虛擬現實，可以展現尚未實現的項目，帶觀眾提前領略實施后的風采。現在CG 三維動畫的動態形式的運用無處不在，不知不覺中我們每天都接觸到很多三維動畫，看不見的特效充斥在我們的周圍，《阿甘正傳》中緩緩飄落的白色羽毛、電視欄目開場時的片頭包裝、商品廣告里的產品模型、復雜的場景如房產酒店三維動畫、三維建筑漫游、三維虛擬城市等等不勝枚舉。

技術與藝術是一個硬幣的兩面。全CG 三維動畫將先進的計算機三維動畫技術與藝術完美融合，根據技術美學的原則及特征，在技術基礎上達到了技術美、功能美與形式美的統一，適度地把握對精神和物質的同步追求，給人們帶來了審美的愉悅感、自由的藝術體驗。