淺談剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的運用

朱晨曜 浙江衛(wèi)視

在綜藝節(jié)目的制作中，剪輯技巧作為后期制作的重要內(nèi)容，對節(jié)目的質(zhì)量和呈現(xiàn)效果具有重要的影響。在許多優(yōu)秀的綜藝節(jié)目中，其后期剪輯的制作能夠與前期的拍攝做到完美的結(jié)合。甚至，通過后期剪輯將前期制作更完美的表現(xiàn)出來，達(dá)到更精良的制作，讓觀眾體驗到視覺和聲覺的魅力。隨著娛樂化的發(fā)展，綜藝節(jié)目的種類日益繁多。不同的節(jié)目內(nèi)容，對剪輯的要求可能有所不同。這就需要專業(yè)的剪輯師，根據(jù)采集的素材進(jìn)行合理的剪輯和制作，來實現(xiàn)節(jié)目想要傳達(dá)出來的效果。因此，本文在基于對綜藝節(jié)目中剪輯技巧的分析，對視頻剪輯中常用的剪輯技巧進(jìn)行了解，并以中國夢想秀為例，對剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的運用進(jìn)行了相關(guān)的探討。

一、剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的重要性

剪輯，是將前期創(chuàng)作和采集的素材進(jìn)行重新分解、組合，編輯成一部完整的影視作品的過程，其是綜藝節(jié)目在后期制作中的重要內(nèi)容。剪輯的技巧直接關(guān)系到一項綜藝節(jié)目的質(zhì)量和水準(zhǔn)，也是作品形成的關(guān)鍵部分。沒有后期剪輯，前期的拍攝只是零碎的素材。而剪輯是將這些素材編成一部順暢、精美的視頻的關(guān)鍵。通過合理的、科學(xué)的，以及精細(xì)的后期剪輯，將零碎的素材組合成完美的作品，呈現(xiàn)在觀眾的面前。有人說，剪輯是藝術(shù)上的再創(chuàng)作，是綜藝節(jié)目制作中的第二次創(chuàng)新。由此可以看出，剪輯技巧在綜藝節(jié)目制作中的重要性和關(guān)鍵程度。

二、視頻剪輯的常用技巧

在綜藝節(jié)目后期制作中，掌握視頻剪輯的相關(guān)技巧，對提高節(jié)目的制作水準(zhǔn)，增強(qiáng)綜藝節(jié)目的呈現(xiàn)效果，推動綜藝節(jié)目的精良化具有重要的意義。在視頻剪輯中，主要的技巧和原則有鏡頭選擇突出娛樂性、剪接點選擇的精準(zhǔn)性，以及形成獨特的剪輯風(fēng)格。

在綜藝節(jié)目剪輯中，重要的是突出節(jié)目的娛樂效果。因此，節(jié)目鏡頭的選擇要具有娛樂性。再者，在綜藝節(jié)目剪輯中，要符合作品的整體風(fēng)格和基調(diào)，做到剪輯的一貫性和連續(xù)性，使節(jié)目的內(nèi)容和主題相符合。節(jié)目鏡頭的選擇要突出娛樂的標(biāo)準(zhǔn)，首先要對節(jié)目中表情鏡頭進(jìn)行適當(dāng)?shù)募糨嫛＞C藝節(jié)目中主持人和嘉賓的表情，最能夠反應(yīng)人物的內(nèi)心動態(tài)。在節(jié)目剪輯中，對人物表情進(jìn)行合理的突出和表現(xiàn)，能夠達(dá)到事半功倍的效果，突出節(jié)目的主題并且增強(qiáng)娛樂的效果。再者，在綜藝剪輯的鏡頭選擇中，要學(xué)會合理的利用特寫鏡頭。特寫鏡頭，具有時間短、節(jié)奏快的特點。一些綜藝節(jié)目常常需要到戶外進(jìn)行拍攝。在剪輯中運用特寫鏡頭能夠讓觀眾快速抓住重點的、有趣的情節(jié)，讓觀眾對綜藝欄目的內(nèi)容產(chǎn)生興趣。另外，在視頻剪輯中，也要學(xué)會巧用空鏡頭，以及合理選用動作反應(yīng)的鏡頭。

在視頻剪輯的過程中，精準(zhǔn)的選擇剪接點，能夠使節(jié)目做到流暢、貫通，給人以舒適的感覺。精準(zhǔn)的剪接點的選擇，不僅僅要掌握節(jié)目中的動作剪接點，還要掌握情緒、節(jié)奏，以及聲音剪接點的技巧。通過精準(zhǔn)的剪接點的選擇，保持綜藝節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性，提高綜藝節(jié)目的質(zhì)量和水平。其中，動作剪接點是在動作的起始點和結(jié)束點，利用動作本身的效果來吸引觀眾的興趣。情緒剪接點，將觀眾反應(yīng)的鏡頭和期待的鏡頭連接在一起，使節(jié)目的節(jié)奏能夠帶動觀眾的情緒，或者是與觀眾的情緒反應(yīng)保持一致，從而能夠引起觀眾的注意。

三、剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的運用——以中國夢想秀為例

以下是以第十季《中國夢想秀》為例，對剪輯技巧在綜藝節(jié)目中的運用進(jìn)行探討。《中國夢想秀》是浙江衛(wèi)視推出的一檔關(guān)于平民圓夢的綜藝節(jié)目。與往季的《中國夢想秀》不同，第十季《中國夢想秀》中要實現(xiàn)夢想的素人嘉賓，必須要在180 天內(nèi)，通過自己的努力去實現(xiàn)夢想，而節(jié)目組將全程跟拍這一過程。再結(jié)合180 天前后兩次棚內(nèi)錄影，展現(xiàn)每個平凡人為夢想努力的過程。

其中最值得一提的是這一季獨有的“時空隧道”概念。在所有錄制完成后，我們將追夢人180 天前進(jìn)入時空隧道的瞬間和180 天之后從時空隧道出現(xiàn)的舞臺的瞬間創(chuàng)造性地剪輯到一起，呈現(xiàn)在觀眾面前的是追夢人180 中的變化瞬間呈現(xiàn)在眼前，給觀眾造成一種時空穿越的錯覺，最大程度地呈現(xiàn)夢想實現(xiàn)的震撼感。然后再通過180 天當(dāng)中的跟拍VCR，展現(xiàn)追夢人在這180 天當(dāng)中的努力。這在剪輯的敘事上已經(jīng)打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目平鋪直敘的慣例，將結(jié)果先展現(xiàn)在觀眾面前，再回敘過程。這種非傳統(tǒng)的倒敘結(jié)構(gòu)，同時也挑戰(zhàn)了觀眾的接受能力和后期剪輯師的敘事能力。制作組也嘗試了許多不同的剪輯敘事方法，而不是一味的墨守傳統(tǒng)模式。當(dāng)中不少選題也有意打破了倒敘的模式而選擇把懸念留到了最后，特別是圓夢成果更適合在外景呈現(xiàn)的選題，例如將徒手攀巖女孩的圓夢時刻放在她最后成功登上峭壁頂端的瞬間，而不是“時光隧道”打開的第一時間。剪輯手法在敘事上的運用并非死板的教條，不管大膽嘗試還是小心摸索，都要服務(wù)于故事和內(nèi)容本身，都是以講好故事塑造人物為前提的。

作為一檔幾乎純素人的真人秀節(jié)目，對于素人的塑造至關(guān)重要。與現(xiàn)下流行的明星真人秀、明星游戲類節(jié)目不同，追夢人都是從未在電視上露面的素人，觀眾對于素人沒有親切感。對比明星在各種綜藝節(jié)目平凡露臉?biāo)鶢I造的人設(shè)和識別度，素人在這方面存在天然的劣勢。在每個選題短短的十多分鐘時間里，要讓觀眾對一個陌生人從素未謀面到產(chǎn)生共情，這是極大的挑戰(zhàn)。在剪輯上，必須做到“惜字如金”，在最短的時間里講述追夢人最吸引人的故事，展示他最獨特的一面，讓觀眾第一時間對追夢人和他的夢想產(chǎn)生興趣。從追夢人和主持人的對話中，抓取最關(guān)鍵的信息是剪輯師要做的最重要的工作。最終唄選擇呈現(xiàn)在觀眾面前的素材，往往不到錄制素材的十分之一。

180 天的跟蹤拍攝無論對攝制還是后期剪輯都是非常大的挑戰(zhàn)。在這部分的工作中我們首先遇到的就是海量素材的困擾。由于每個追夢人條件不一，我們從各處處得到的素材也是五花八門。除了跟拍的廣播機(jī)之外，各種非專業(yè)設(shè)備的介入也不可避免，最常見的是追夢人各種手機(jī)拍攝的視頻。雖然這些素材的畫質(zhì)并不盡如人意，但這些素材是其中最生動的最貼近生活的最有生命力的。在剪輯180 天追夢人努力過程的VCR 時，這些素材也是最令人糾結(jié)的，在一個阿茲海默癥老人尋找失散多年的師傅的選題中，由于種種原因最后他與師傅見面的珍貴鏡頭就是用手機(jī)記錄的。為了讓這感人的瞬間最好的呈現(xiàn)，后期剪輯中我們反復(fù)提挑選鏡頭，對素材進(jìn)行降噪等技術(shù)處理，最后讓這一畫面完美的呈現(xiàn)在了觀眾面前。

同時，180 天超長時間的拍攝讓節(jié)目本身也遭遇了很多變數(shù)。第十季《中國夢想秀》在這180 天中還經(jīng)歷了一次冠名商的變更。當(dāng)時棚內(nèi)錄制已經(jīng)完成前一半，棚內(nèi)所有廣告露出在這時作廢。這給我們增加了不少的工作量。除了規(guī)避許多不必要的鏡頭，每期節(jié)目平均將近百處冠名品牌露出需要進(jìn)行CG 替換。借助AE，mocha 等特效跟蹤軟件，制作組在短時間內(nèi)完成了許多難度很高的ROTO 工作，幾乎完美地替換了原來的燈箱logo 等品牌露出，也保證的節(jié)目的正常播出。

四、結(jié)語

隨著人們生活水平的提高，對綜藝節(jié)目的內(nèi)容和質(zhì)量的要求也越來越高。在綜藝節(jié)目制作的過程中，精良的剪輯能夠提高綜藝節(jié)目的質(zhì)量，吸引更多的觀眾進(jìn)行觀看，并贏得良好的口碑。因此，對綜藝節(jié)目后期剪輯包裝應(yīng)該給與更多的重視。根據(jù)綜藝節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，不斷提高后期剪輯的技巧，推動綜藝節(jié)目質(zhì)量和水準(zhǔn)的提升，促進(jìn)綜藝文化的發(fā)展。