電視紀錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制分析

寇希婷

（天津廣播電視臺，天津 300221）

紀錄片不斷地發(fā)展和演變都沒有丟掉其真實性的特征，但紀錄片記錄的故事也不是百分之百地還原現(xiàn)實。因為創(chuàng)作一部紀錄片是需要把創(chuàng)作者的思想與現(xiàn)實生活場景結(jié)合起來的，在客觀性中也包含著一定程度的主觀性。紀錄片沒有電影那么在社會中受歡迎的原因以下幾個：其一，紀錄片中記錄的故事只能被一小部分的人群接受和追捧，很難滿足大多數(shù)人的愛好；其二，電視藝術(shù)界的發(fā)展速度伴隨著信息技術(shù)的進步在不斷增快，影視的種類也變得越來越豐富。而由于如今社會人們的工作壓力太大，更需要借助娛樂的方式來排遣自己的壓力，因此會有更多的人選擇具有娛樂性的影視作品。

一、紀錄片編導(dǎo)的現(xiàn)場控制

紀錄片在編制的總過程中最為復(fù)雜的一個環(huán)節(jié)就是對現(xiàn)場進行拍攝的環(huán)節(jié)。在這個拍攝環(huán)節(jié)中，編導(dǎo)為了更高效地完成紀錄片的拍攝工作，把自己的創(chuàng)作思想和對拍攝的具體要求顯示出來，以及更好地管理和組織各個拍攝環(huán)節(jié)的拍攝步驟，就必須要合理地控制現(xiàn)場的各個條件，比如合理地分配現(xiàn)場拍攝人員的工作，并促進工作人員之間配合與提高協(xié)作溝通能力。同時，編導(dǎo)在紀錄片現(xiàn)場拍攝環(huán)節(jié)的指導(dǎo)工作是最為關(guān)鍵的，編導(dǎo)不僅要有處理各種突發(fā)事件的能力，還要全面地對現(xiàn)場拍攝整個環(huán)節(jié)的工作進行考慮和準備。此外，編導(dǎo)在拍攝場地對突發(fā)事件進行現(xiàn)場控制時，要考慮到事情處理后果對拍攝進度以及整個劇組的影響，首先必須要控制好自己的情緒，并用理性的思維方式分析出現(xiàn)的問題，并用邏輯性的探討方式尋找解決的方案。

由于紀錄片的創(chuàng)作和拍攝環(huán)節(jié)會有很大差異，在拍攝紀錄片時會受到很多的外部因素的影響，而且大多紀錄片會有很多外景的鏡頭，而外景是變化多端的，在很多情況下與編導(dǎo)的創(chuàng)作初衷不同，但如果編導(dǎo)有一個良好的隨機應(yīng)變能力，并把深刻挖掘出的紀錄片內(nèi)涵與外景的環(huán)境變化結(jié)合起來，可能會拍攝出比預(yù)想中更有寓意的紀錄片外景。這也進一步說明了編導(dǎo)在拍攝環(huán)節(jié)的重要地位。比如抓住外部環(huán)境的光線起到的作用，并運用和紀錄片內(nèi)容進行融合，使拍攝效果變得更好。所以，紀錄片的編導(dǎo)本身必須要具備一定的美學(xué)藝術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)，并有把外部條件靈活的轉(zhuǎn)化為內(nèi)在動力的能力，創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性和拍攝效果更好的紀錄片作品。

二、紀錄片編導(dǎo)的場面調(diào)度

紀錄片拍攝質(zhì)量的高低以及其產(chǎn)生的社會效果不但和紀錄片編制的構(gòu)思和選材有關(guān)，實際上還是紀錄片編導(dǎo)綜合能力的外顯。因此，現(xiàn)代化的紀錄片編導(dǎo)必須要有一定的創(chuàng)造力和創(chuàng)新思維能力，不斷發(fā)掘自身靈感并在現(xiàn)實生活中訓(xùn)練自己的創(chuàng)作能力。編導(dǎo)要不斷地隨著社會的變化來更新自己的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作模式，不能固守傳統(tǒng)的思維方式，要學(xué)會強化自己創(chuàng)作思維的邏輯性和獨特性。

學(xué)會認清自己的能力，并學(xué)會突出自身的特征是編導(dǎo)把傳統(tǒng)創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂歇毺匦阅Ｊ降囊粋€重要方式。編導(dǎo)在規(guī)劃現(xiàn)場的拍攝工作方案時，要采取民主化的方法，在規(guī)劃工作方案時要讓各個工作人員進行充分交流，并把自己與不同工作人員的規(guī)劃理念結(jié)合在一起進行考慮，除此之外，編導(dǎo)要特別重視參考攝影人員的建議，因為攝影工作對整個現(xiàn)場拍攝環(huán)節(jié)的影響是非常關(guān)鍵的。因此，編導(dǎo)要充分調(diào)動制片各個環(huán)節(jié)的工作人員參與探討方案的熱情。

把攝像機在拍攝時鏡頭移動的距離和角度與拍攝物體所處的位置結(jié)合起來進行綜合考慮，對攝像機明確一個最合適的安放位置，是編導(dǎo)在對紀錄片進行場面調(diào)度時需要做的主要工作。例如，作為紀錄片的大獎得主《最后山神》，此部紀錄片在拍攝時絕大部分環(huán)節(jié)都是通過把攝像機放在一個三腳架上進行拍攝的。這是對紀錄片進行場面調(diào)度的一個非常典型的例子，也凸顯場面調(diào)度對提升紀錄片拍攝質(zhì)量的重要作用。

紀錄片對現(xiàn)實社會生活的影響和起到的作用是不容小覷的，它不僅能回顧歷史還能反映現(xiàn)在。一部紀錄片起到實際作用的大小卻取決于紀錄片拍攝的質(zhì)量的高低以及其反映出效果的好壞，而其中最具決定作用也最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是編導(dǎo)所具備的功能。因此，想要強化一部紀錄片的社會效應(yīng)，最關(guān)鍵的是要把握編導(dǎo)發(fā)揮的功能和作用，鞏固編導(dǎo)藝術(shù)和美學(xué)專業(yè)基礎(chǔ)，引導(dǎo)編導(dǎo)培育自身獨立和創(chuàng)新的思維形式，樹立積極的責任意識，提高組織和管理整個劇組工作人員以及規(guī)劃工作方案的能力，并在規(guī)劃方案時創(chuàng)造活躍的探討氛圍，把整個紀錄片制作的工作變得更加高效。

三、攝影師編導(dǎo)意識的重要性

拍攝紀錄片不僅要重視強化制作人的綜合能力，還要強化攝影人員在整個制片過程中的編導(dǎo)意識。由于整個制片環(huán)節(jié)中對紀錄片質(zhì)量起最重要作用的是拍攝環(huán)節(jié)。因此，一部質(zhì)量很高的紀錄片背后一定會有一個能力和編導(dǎo)意識都很強的攝影人員。這種級別的攝影師能夠靈活地貫通自己的編導(dǎo)意識和對現(xiàn)實場景的主觀感受，大大地提升了紀錄片拍攝效果的檔次。也就是說，攝影人員如果真的想要拍攝出一部優(yōu)秀的紀錄片作品，在具備熟練運用基本拍攝技能的同時，還要加強自身的藝術(shù)和美學(xué)的專業(yè)技術(shù)及能力，要在深入理解和感悟紀錄片的同時引發(fā)自己的思考，并對紀錄片作品有基本的評鑒能力。

電視藝術(shù)界中每一部影視作品的創(chuàng)作，都要求攝影人員在劇組開拍前，對整個紀錄片的制作和工作方案進行全面掌握，并根據(jù)劇組的制作方案做好拍攝準備工作以及規(guī)劃拍攝進度。在掌握了紀錄片整體的制作方案后，深入感悟紀錄片所表達的內(nèi)涵，在這個基礎(chǔ)上融入自己的拍攝靈感，創(chuàng)造出更有新意的紀錄片作品。

攝影人員一定要敢于提出自己的想法，并在規(guī)劃拍攝方案時與編導(dǎo)及其他制片人員進行充分溝通，因為只有把不同人的建議融合在一起、充分地進行交流并形成統(tǒng)一，才能更加合理有效地應(yīng)用到紀錄片實際的制片工作中。因此，攝影人員具備良好的編導(dǎo)意識不但非常有必要，還能對整個紀錄片的制作起到促進作用。

總而言之，作為一部紀錄片的攝影人員，不但要增強自己在拍攝紀錄片環(huán)節(jié)靈活運用基本拍攝技巧的能力，還需要使自身不斷強化獨特性的編導(dǎo)意識，不斷發(fā)展自己的特長發(fā)揮自身的優(yōu)勢，才能在電視藝術(shù)界激烈的競爭中脫穎而出。所以，在日常生活中就要注重培養(yǎng)自身的獨立思維和創(chuàng)新思維，使攝影師自身能夠運用獨具特色的編導(dǎo)意識創(chuàng)造出越來越多優(yōu)秀的紀錄片。

四、結(jié)語

紀錄片在創(chuàng)制時一定要保存自身的真實性和紀實性，要最大程度地減少創(chuàng)作和拍攝時主觀性的融入，能夠向觀眾反映出一個真正還原現(xiàn)實場景的影片，這樣才最能記錄社會現(xiàn)實場景，引發(fā)人們深刻的思考。所以，紀錄片編導(dǎo)除了要對整個現(xiàn)場拍攝環(huán)節(jié)進行合理高效的規(guī)劃和組織控制，與制片人和拍攝人員等各環(huán)節(jié)人員做好溝通和配合，還要強化自己的藝術(shù)基礎(chǔ)。