從《影》看色彩在視聽語言中的特點和作用

劉瑩瑩

（鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 450000）

2018年國慶期間，張藝謀的新片《影》引起了極大關(guān)注，該片講述了一個從八歲就被秘密囚禁的替身境州，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。除去《影》扎實的故事結(jié)構(gòu)，復(fù)雜立體的人物刻畫，《影》無疑走到了張藝謀標(biāo)志性的明艷美學(xué)的反面，第一次真切地將視覺風(fēng)格建立在中國水墨畫的技法之上。

對一部影片來說，色彩對氣氛的烘托、主題的表現(xiàn)、人物的塑造、節(jié)奏的變化、構(gòu)圖的運用、主客觀情緒的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。張藝謀以往的電影，大膽用色，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》將紅色用到極致，透露著導(dǎo)演對反抗的歌頌或?qū)γ\的控訴，《滿城盡帶黃金甲》將黃色探索到極致，表達著欲望與權(quán)力，到了集大成者的《英雄》，每個段落對應(yīng)一種情緒，一種顏色。之后《山楂樹之戀》《歸來》張藝謀也漸漸放下對鮮艷顏色的迷戀，向灰白的淺色調(diào)靠攏，體現(xiàn)了張藝謀的審美變遷與對中國傳統(tǒng)元素的追溯與回歸。

此次《影》整體使用水墨風(fēng)格與影片的主題有關(guān)，影片刻畫的是人性的復(fù)雜，張藝謀說：“水墨，符合我對人性的看法。人性的復(fù)雜，在于它不是非黑即白的，就像水墨一樣，中間部分流動的暈染開的豐富層次，就是人內(nèi)心中復(fù)雜的東西。”《影》主要以黑白灰三種顏色為主，用極少的顏色如何表現(xiàn)主題、營造意境、刻畫人物性格、控制影片節(jié)奏、講述復(fù)雜的故事是一次不小的挑戰(zhàn)，考驗的不僅僅是導(dǎo)演的功力，更是對東方美學(xué)繼承創(chuàng)新的考驗。本文將就《影》色彩分析水墨畫風(fēng)格電影的色彩在視聽語言的藝術(shù)特性和作用。

一、水墨畫風(fēng)格電影的色彩特色：構(gòu)建虛擬的影視時空，帶來全新的視覺體驗

電影時空的構(gòu)建是電影創(chuàng)作者主觀選擇的結(jié)果，這種時空是建立在“虛擬”基礎(chǔ)上的真實。電影創(chuàng)作者不僅僅追求電影能夠真實再現(xiàn)現(xiàn)實世界，更加追求藝術(shù)化的表達和全新的視覺體驗。在目前影視市場上，多以彩色片為主，許多導(dǎo)演并不敢嘗試黑白片，害怕不符合觀眾的觀影習(xí)慣。《影》大膽組合黑白灰三種顏色，形成具有中國特色的水墨畫風(fēng)格。就目前彩色片占據(jù)大部分市場的角度來看，黑白灰的影片反倒能夠優(yōu)先抓住觀眾注意力，帶給現(xiàn)代觀眾一種新奇感。

彩色片問世很多年之后，早期的電影藝術(shù)家也曾嘗試以黑白灰三種顏色為主來拍攝電影，但是多數(shù)影片都是光線造型硬朗的風(fēng)格，看起來是一種木刻般的效果。比如說斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》里面的黑白色彩層次感是很少的，所以黑白對比很鮮明，給人一種剛勁的感覺。張藝謀則不然，他的黑白色的搭配讓《影》具有了水墨畫般的柔美與韻味。這種柔美與韻味離不開拍攝環(huán)境的選擇、道具服裝以及其他色彩的配合。

（一）拍攝環(huán)境的選擇

《影》大部分實拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之后不用電腦把多余的顏色褪掉［1］，畫面不是非黑即白的、層次單一的木刻效果，而是呈現(xiàn)出水墨畫般具有豐富層次的色彩效果。在電影開篇，境州坐船回到府衙，畫面是一艘小船在充滿水汽的湖面滑行，遠處是富有層次感的綿延的山脈，有種“獨釣寒江雪”留白之美。這種有意為之的水墨畫的造型，讓群山、小船等都失去了原本的顏色，但這種建立在水墨畫元素上的視覺美感拓展了電影的審美廣度與深度。

（二）道具服裝的配合

《影》中從服裝到道具，電影對色彩運用的達到了高度統(tǒng)一，讓畫面具有了一股宛若中國水墨畫卷的質(zhì)感，這種返璞歸真，是一種在視覺上獨具匠心的藝術(shù)表達。拿沛國國君沛良的宮殿的場景設(shè)計來看，背景是古青色的大門，宮殿內(nèi)部有很多書法屏風(fēng)。沛良的服飾花紋也有用水墨暈染的效果，它不是徹底的黑白，而是泛著幾分青色。水墨丹青，屏風(fēng)投影，在黑白中加入中國水墨畫的元素，讓漢服寬衣博袖的流暢感，宮殿的古樸表現(xiàn)得含蓄細(xì)膩。

（三）與其他色彩的配合

色彩是視聽語言中的重要表意元素，在影像中，色彩的表達可能有多種形式，燈光、布景、道具、服裝的色彩，都可以影響到畫面的色譜體系，從而構(gòu)成不同的象征意義和敘事內(nèi)涵，并起到不同的效果。

《影》并不全是黑白灰三種顏色，只是做成水墨畫的風(fēng)格，這種風(fēng)格并不排斥彩色。比如影片中演員的服裝上的圖案并不是徹底的黑白，而是泛著一些青色，就像被清水暈染過一樣。這種色調(diào)，配合著漢服天然寬衣廣袖的流暢感，形成了完美的統(tǒng)一。

此外，影片還有紅色、黛青色、赭石色等少量的顏色。鮮紅色是鮮血的顏色，在影片中代表的是血腥和暴力。境州在晚上睡覺的時候點的紅色蠟燭，象征著境州痛苦生活的一絲希望。黛青色是山的遠景，少量的色彩讓畫面不至于太過于沉悶。赭石色是皮膚的顏色，也是枯黃草木的顏色，影片中一些尺牘和竹制品都保持了原色。黑白灰與不同色彩的融合，構(gòu)成了一幅豐富的水墨畫，表達著人物的內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾的共鳴。

《影》的色彩構(gòu)成以及作用（除黑白灰）

二、水墨畫風(fēng)格的電影色彩在畫面構(gòu)圖，敘事結(jié)構(gòu)，基調(diào)奠定，情感表達，氛圍渲染方面的特殊作用［2］

（一）色彩影響構(gòu)圖

色彩構(gòu)圖是指畫面中色彩的組合以及關(guān)系構(gòu)成而形成的豐富表意。電影中經(jīng)常用色彩的組合來進行構(gòu)圖，打造電影的獨特畫面風(fēng)格。其他色彩的人物、事物在黑白灰中很容易被識別，但是用黑白灰本身來突出人物、事物卻是一個難點。

黑白對比可以在畫面中突出人物、物體形象。在境州與子虞練習(xí)打斗時，兩人分別站在太極的兩個圓形上，境州打著黑色的傘，子虞穿著黑色的衣服，從上空看并不顯眼，這時小艾打著一把白色雨傘慢慢入畫框，通過黑白的對比，立刻在畫面中突出了人物，太極圖的元素加上三角形構(gòu)圖也給觀眾提供了獨特的審美情趣。這種構(gòu)圖暗示了小艾與兩人地位平等，是一個不平凡的女子，她勢必是有才能的，為下面小艾悟出與楊蒼決斗的武功做鋪墊。

當(dāng)畫面中不是在大面積的黑色中強調(diào)白色，或者在大面積的白色中強調(diào)黑色，合理比例的黑白灰的搭配也可以引導(dǎo)觀眾視線。楊平的這個鏡頭，雖然畫面左側(cè)的背景也是比較搶眼的灰白色，一般來說，在一個較黑的場景中，我們會首先關(guān)注到明亮的東西，這與人的視覺習(xí)慣有關(guān)。但顯然我們的注意力不在那里，而在楊平和楊平手中的這把大刀上。他注視前方的視線，和手中大刀將要砍去的方向，是兩條即將合一的引導(dǎo)線，所以我們會順著這兩個方向去看，而雪白的刀刃，便在這個過程中吸引住我們的注意力。

而且此處顏色的變化也讓畫面具有平衡感。楊平全身接近純黑色，顯得更有力量，而畫面的背景從左側(cè)的灰白色漸變?yōu)橛覀?cè)的深灰色，以及在深灰色占據(jù)了大面積的黑色涼亭，加重了整個畫面右邊的重量感，暗示楊平雖小小年紀(jì)但武功高強，力量強大，為后來他守護境州與老將對戰(zhàn)做鋪墊。

（二）色彩參與結(jié)構(gòu)

色彩是激化矛盾沖突、預(yù)示人物命運，從而推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素。影片通過色彩的變化來結(jié)構(gòu)整部影片，使電影敘事更加流暢。張藝謀在以往的作品的使用了豐富的色彩來增強影片的魅力，尤其是在《英雄》中，每個段落對應(yīng)一種情緒，一種顏色。但到《影》中如何用很少的色彩來增強影片魅力的呢？

故事敘述可以分為前半部分和后半部分的一靜一動，前半截講的是境州為與楊蒼較量，收回失地做的準(zhǔn)備，是靜的部分；后半截講的是失地與權(quán)力、生命之爭，是動的部分。色彩的變化讓影片結(jié)構(gòu)分明。影片前半截的色彩主要就是黑白色，后半部分的殺戮情節(jié)保留了鮮血的色彩，代表血腥和暴力。雖然出現(xiàn)除了黑白以外的顏色，但是并不突兀《影》的整體色彩是協(xié)調(diào)的，紅出現(xiàn)在水墨上一點都不突兀，水墨畫就常用一抹朱砂紅畫龍點睛。但黑白片《辛德勒名單》里面紅衣小女孩和運尸車上的女人的紅，是在大片黑白色中用不和諧的因素給觀眾帶來視覺沖擊力和思考，極力鞭撻戰(zhàn)爭。

色彩還能暗示劇情的發(fā)展變化，楊蒼與境州在雨中一開始展開生死決斗時，用的是大面積的灰色，而不是更能體現(xiàn)沖突和力量感的黑白。影片的背景是灰色的，兩人穿的衣服也是灰色的，這是因為二人本無殺意，只是單純的較量。到后面楊蒼決定與境州生死決斗，這時候，境州鮮紅的血衣與楊蒼灰色鎧甲進行對比，來強化兩人力量對比，加強畫面的沖突感、戲劇感。

除了黑白色與其他顏色的對比，單純黑白兩色的搭配也能推動情節(jié)發(fā)展，預(yù)示人物命運。比如說最先開始境州還處在一種卑躬屈膝的情況下，在第一次和夫人臨睡告別的時候，境州從床邊退出去，站在屏風(fēng)后面鞠躬，他的臉打的是平光，臉上呈現(xiàn)的是大面積的呆板的白色，后來，境州站在屏風(fēng)后面等待執(zhí)行命令，這時他已經(jīng)知道自己此次征戰(zhàn)只是一個誘餌，他想要存活，想要反抗這不公的命運的時候，他的臉上的光是被打散的光，亮的地方就是白色，表現(xiàn)了境州此時內(nèi)心復(fù)雜，也為下面境州殺掉真都督發(fā)展埋下伏筆。

（三）色彩營造氛圍

影片通過色彩本身和色彩的變化來突出人物形象，渲染氛圍，表達情感。不同的色彩傾向能喚起觀者不同的情感體驗，暖色調(diào)可以營造溫馨的氣氛，表達溫暖的情感；冷色調(diào)可以營造悲涼的氣氛，烘托冰冷的心境。［3］在《影》里面，境州睡覺的地方點著燭火，在黑白為主的畫面，紅色是明亮的，是境州內(nèi)心的希望的寄托，這種暖色光也與周圍大面積黑色的環(huán)境進行對比，反襯他為人棋子，無奈人生的悲涼現(xiàn)實。

三、結(jié)語

色彩是藝術(shù)家個人風(fēng)格的體現(xiàn)，對場景表現(xiàn)、氣氛渲染、人物性格塑造以及情節(jié)的推動起著至關(guān)重要的作用，它是視聽語言中的重要表意元素。此次張藝謀采用水墨畫風(fēng)格的色彩格調(diào)，呈現(xiàn)的一種綜合的色彩搭配，是對中國傳統(tǒng)文化的回歸與創(chuàng)新，它回答了怎么構(gòu)建水墨畫風(fēng)格電影的色彩，并用來影響構(gòu)圖、突出人物，烘托氣氛、表現(xiàn)主題、把控節(jié)奏的問題，并為未來影視創(chuàng)作提供了思考與探索的空間。