看裴淳華如何凝視深淵

由出演邦女郎進(jìn)入娛樂(lè)圈的羅莎曼德·派克，在2005年版的《傲慢與偏見(jiàn)》中給人留下不錯(cuò)印象，憑借2014年《消失的愛(ài)人》拿獎(jiǎng)拿到手軟，深受中國(guó)觀眾喜歡的她，來(lái)了一次中國(guó)后給自己起了個(gè)中國(guó)名字裴淳華，這個(gè)名字從此叫開(kāi)了，國(guó)內(nèi)各大評(píng)分網(wǎng)站上都把她的名字改成了裴淳華。

好吧，那就叫她裴淳華，雖然她曾帶著一點(diǎn)點(diǎn)得意解讀了這三個(gè)字的由來(lái)，但不得不說(shuō)，這個(gè)名字還是有點(diǎn)兒土的。可是裴淳華演技驚人，她是在最短時(shí)間里親手打碎了自己“花瓶”形象的人，年紀(jì)輕輕就成了老戲骨，具有“美麗的外表和極度變態(tài)控制欲的個(gè)性”，瞧瞧這句評(píng)價(jià)吧，看過(guò)《消失的愛(ài)人》的觀眾都會(huì)對(duì)此評(píng)語(yǔ)點(diǎn)頭認(rèn)同。

《無(wú)人查收》是裴淳華在《消失的愛(ài)人》公映次年拍攝的作品，在片中她的形象與性格，同樣美麗也同樣極度變態(tài)，甚至她出演的護(hù)士米蘭達(dá)·威爾斯，在迷惑性上已經(jīng)超越了她在《消失的愛(ài)人》中飾演的瘋狂主婦艾米。同樣是講生活這座“冰山”下的驚濤駭浪，《無(wú)人查收》融入了家庭暴力、童年傷害、變態(tài)人格等多種元素，使得它在驚悚程度上一點(diǎn)兒也不輸《消失的愛(ài)人》。

裴淳華在《無(wú)人查收》中出場(chǎng)時(shí)的美，實(shí)在令人贊嘆，護(hù)士這個(gè)角色，本身又為她漂亮的外表注入了善良、溫暖的底色，這不禁讓觀眾一開(kāi)始就對(duì)她充滿保護(hù)欲，生怕在接下來(lái)的劇情中她受到傷害。果不然，在開(kāi)心地在家中等待一次相親約會(huì)時(shí)，她被送快遞的青年強(qiáng)暴了。電影對(duì)于這個(gè)畫面給予了極為節(jié)制的表現(xiàn)，幾個(gè)面如死灰的表情特寫，讓人看到一朵花枯萎的過(guò)程。

在強(qiáng)奸犯被判入獄之后，米蘭達(dá)仿佛也在自我修復(fù)，她在醫(yī)院里又逐漸恢復(fù)了往日的神采，但劇情在這里有了一個(gè)大轉(zhuǎn)折，她在堅(jiān)持給強(qiáng)奸犯寫信之后得到對(duì)方的同意，去監(jiān)獄探視他，從第一次見(jiàn)面的尷尬，到他出獄前那次見(jiàn)面的雀躍，劇情都在坦白無(wú)誤地告訴觀眾，這是一個(gè)受害者愛(ài)上施暴者的斯德哥爾摩綜合征故事，就在觀眾為此感到不解或心碎的時(shí)候，劇情的真正反轉(zhuǎn)來(lái)了……

裴淳華在片中的表演令人嘆為觀止，她讓人想起中年之后的萊昂納多·迪卡普里奧，小李子在《荒野獵人》《革命之路》當(dāng)中，都有過(guò)“換臉”式的表演，內(nèi)心的情緒沖撞到面部的表情控制肌肉與神經(jīng)，呈現(xiàn)出令人震撼的憤怒與恐懼，觀眾可以清晰地看到一個(gè)人的潛在人格是如何逃出自控的牢籠，顯露出陰冷的一面。裴淳華在《無(wú)人查收》中，至少有三次以上這樣的“換臉”式表演，如此美麗的一位演員，居然可以在瞬間，讓自己的面龐變得蒼老、丑陋、令人不寒而栗，讓人贊嘆表演的魅力。

《無(wú)人查收》在故事背景的設(shè)置上有一點(diǎn)問(wèn)題，即對(duì)米蘭達(dá)變態(tài)人格的形成，只是用潛筆粗粗勾畫了一下，這導(dǎo)致了劇作的基礎(chǔ)沒(méi)有打扎實(shí)。但電影在戲劇沖突、節(jié)奏掌控與表演方面的看點(diǎn)，仍然是很足的，它的驚悚，帶有麻辣的味道，適合在冬天充滿暖氣的房間里，讓人出一身冷汗。

在好萊塢的女星群體里，有許多在知名度上是高于裴淳華的，但擁有裴淳華這種表演能力的實(shí)在不多。在看完《無(wú)人查收》之后，又選擇了幾部裴淳華早期出演的電影，全無(wú)感覺(jué)。也就是說(shuō)，有了《消失的愛(ài)人》這部電影，裴淳華已經(jīng)徹底進(jìn)入了另外一個(gè)表演體系，這個(gè)表演體系，需要有生活體驗(yàn)，對(duì)人生多面性的認(rèn)知，以及具備凝視深淵的能力。