莫奈的光影印象

梁進(jìn)

《日出印象》

印象派的名稱(chēng)來(lái)源于莫奈在1874年一個(gè)另類(lèi)畫(huà)展中受到嘲諷的一幅畫(huà)作——《日出印象》。這幅畫(huà)描繪的是塞納河港口的清晨，太陽(yáng)剛剛升起時(shí)的情景。畫(huà)家在很短的瞬間，將早晨的美景在光線(xiàn)還沒(méi)有變化前畫(huà)成作品。學(xué)院派的老古董認(rèn)為這幅畫(huà)很粗糙、太隨意，并嘲笑這幅畫(huà)是畫(huà)家腦袋進(jìn)水時(shí)在畫(huà)面上潑了糨糊，或者完全就是憑印象胡亂涂出來(lái)的;其他人也附和說(shuō)，這類(lèi)畫(huà)家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”。沒(méi)想到，這些酸溜溜挖苦的話(huà)，反而成全并造就了“印象派”。后來(lái)這個(gè)稱(chēng)號(hào)也成為這個(gè)充滿(mǎn)生命力的畫(huà)派的象征。莫奈也成了印象派的先驅(qū)和最主要的代表人物。

在這幅畫(huà)中，除了三艘輪廓依次變得分明的小船，海港和岸邊的細(xì)節(jié)并不清晰，給人一種整體模糊的感覺(jué)，好像是睡眼惺忪時(shí)看到的清晨港口的朦朧景象。唯一那輪紅紅的、處在畫(huà)面黃金分割位置上的朝陽(yáng)及其投射在水面上的光影點(diǎn)醒了畫(huà)面，讓觀(guān)眾得以真真切切地分享那種早起推窗、呼吸晨曦、沐浴朝霞、身臨其境的感覺(jué)。

莫奈長(zhǎng)期探索光與空氣的感覺(jué)效果，特別擅長(zhǎng)光與影的表現(xiàn)技法。他對(duì)色彩的把握和運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光的表達(dá)方式。他認(rèn)為色彩的變化是隨著觀(guān)察位置，因光的狀態(tài)和環(huán)境的不同而發(fā)生變化的，也會(huì)受到畫(huà)家主觀(guān)情緒的影響。他常常變換條件，對(duì)同一對(duì)象進(jìn)行多次描繪，從自然光色的千變?nèi)f化中捕捉感覺(jué)。這時(shí)，繪畫(huà)對(duì)象的細(xì)節(jié)已不再重要，而畫(huà)家通過(guò)描繪對(duì)象并不清晰的姿態(tài)和其微妙細(xì)膩的光線(xiàn)變幻，表現(xiàn)了更為豐富的情感內(nèi)涵和層次，從而使其作品有了更強(qiáng)烈的感染力。

在處理模糊印象方面，藝術(shù)走到了數(shù)學(xué)的前面。數(shù)學(xué)一直以處理問(wèn)題精準(zhǔn)清晰而著稱(chēng)。在印象派橫行的年代，畫(huà)面已經(jīng)“印象”了，但數(shù)學(xué)家們還不知對(duì)生活中大量的模糊概念該如何處理，一直在和準(zhǔn)確較勁。直到一個(gè)世紀(jì)后，在實(shí)際中處理大量界限不分明的模糊信息的迫切需求，使模糊集合、模糊邏輯的理論發(fā)展起來(lái)，隨后延伸到模糊拓?fù)?、模糊測(cè)度論、模糊代數(shù)學(xué)、模糊分析學(xué)、模糊群、模糊圖論、模糊概率統(tǒng)計(jì)等數(shù)學(xué)領(lǐng)域。1965年，美國(guó)控制論學(xué)者羅特法利·阿斯卡·扎德在《信息與控制》雜志上發(fā)表論文《模糊集合》，標(biāo)志著模糊數(shù)學(xué)這門(mén)新學(xué)科的誕生。很快，對(duì)模糊性概念有了模糊集的描述方式，人們可以用模糊數(shù)學(xué)來(lái)識(shí)別、判斷、評(píng)價(jià)、推理、預(yù)測(cè)、決策和控制模糊過(guò)程。這樣，它在模糊信息處理、模式識(shí)別、人工智能等方面有了廣泛的應(yīng)用，使得數(shù)學(xué)在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮著非常重要的作用，也取得了巨大的成果。當(dāng)然，模糊數(shù)學(xué)與印象派不同的是，前者仍然是客觀(guān)的。

《持陽(yáng)傘的婦人》

我們來(lái)欣賞莫奈的畫(huà)作《持陽(yáng)傘的婦人》。畫(huà)中的婦人面部藏在傘中，輪廓模糊，但整個(gè)畫(huà)面色彩的基調(diào)明亮，紅、黃、綠洋溢著青春的氣息，使我們感到畫(huà)面中人物的年輕美麗。云飄忽不定，動(dòng)感極強(qiáng)，加上草和頭巾的舞動(dòng)，使人有沐浴在陽(yáng)光里，和風(fēng)襲面的感覺(jué)。畫(huà)中天地不分，背光給人物鑲上了金邊，視角由下而上，頭巾和天空的顏色一致，傘跟裙子和大地的顏色調(diào)和，讓人覺(jué)得少婦和大自然融為一體，富有強(qiáng)勁的生命力。而作品充滿(mǎn)青春氣息的氛圍使得人物的美麗給觀(guān)者留下了無(wú)盡的想象空間，從而也將畫(huà)的空間從方寸之域拓展、延伸到一個(gè)觀(guān)眾與畫(huà)家共同創(chuàng)造的空間里。

印象派最成功之處是將畫(huà)家的感覺(jué)融進(jìn)了畫(huà)布，它脫離了以往藝術(shù)形式對(duì)歷史和宗教的依賴(lài)，摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀(guān)念和手法，將重點(diǎn)聚焦在純粹的視覺(jué)感受上，而內(nèi)容和主題變成了陪襯。印象派藝術(shù)家著重于描繪自然的剎那景象，使一瞬間成為永恒，并將這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中。他們通過(guò)感覺(jué)映射，建立了一座和觀(guān)眾交流的情感橋梁。于是，將作品從原來(lái)被動(dòng)地反映客觀(guān)世界提升到主動(dòng)地抒發(fā)和宣泄畫(huà)家的主觀(guān)情感的境界。畫(huà)家試圖在客觀(guān)實(shí)體和主觀(guān)意念之間找到一個(gè)打上作者烙印的映射函數(shù)。用數(shù)學(xué)的話(huà)說(shuō)，就是通過(guò)畫(huà)家把古典空間的映射推廣到廣義空間，將現(xiàn)實(shí)物體與情緒感覺(jué)建立起聯(lián)系。印象派觀(guān)察、直接感受和表現(xiàn)色彩變化的奇妙畫(huà)風(fēng)，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)影響非常深遠(yuǎn)。而且他們還特別喜歡針對(duì)一個(gè)主題用不同的色彩表現(xiàn)不同的情緒。繪畫(huà)從實(shí)描走向抽象，中外的藝術(shù)家以不同的方式在這一點(diǎn)上達(dá)成共識(shí)。例如鄭板橋抽象的是竹的神韻，凡·高抽象的是向日葵的情調(diào)，莫奈抽象的是睡蓮的光感，等等。

《圣拉扎爾火車(chē)站》

《圣拉扎爾火車(chē)站》是莫奈畫(huà)作中時(shí)代感最強(qiáng)的一幅。工業(yè)革命后，機(jī)械化給人們的生活帶來(lái)方便，但也產(chǎn)生了污染、噪音，并開(kāi)始破壞自然美，這讓堅(jiān)守傳統(tǒng)的人悲觀(guān)哀嘆。然而真正的藝術(shù)家并不完全同意，在他們的眼里，美存在于任何地方。摒除雜質(zhì)，發(fā)現(xiàn)美只需具有非凡穿透力的眼睛和善于挖掘的畫(huà)筆。工業(yè)也是美，只是美的形式不同罷了。這幅畫(huà)直接讓繪畫(huà)歷史上從來(lái)未出現(xiàn)過(guò)的工業(yè)革命的象征——火車(chē)入畫(huà)。畫(huà)面的處理方式完全是“印象式”的，升騰的煙霧、模糊的遠(yuǎn)景、忙碌的身影、似透未透的穹頂以及待發(fā)的火車(chē)，都把火車(chē)站的氣氛刻畫(huà)得生動(dòng)、喧鬧，也暗喻著機(jī)械大時(shí)代的生機(jī)勃勃和人們對(duì)未來(lái)的不確定。

《干草垛》

莫奈很喜歡畫(huà)系列畫(huà)，《干草垛》就屬于這樣的系列畫(huà)。該圖是藏于法國(guó)羅浮宮的其中一幅。畫(huà)面很簡(jiǎn)潔，遠(yuǎn)近的背景都很模糊，只有兩個(gè)大小不一、幾何形狀鮮明而顏色混沌的黃色草垛立于畫(huà)中。對(duì)于這么簡(jiǎn)單的物體，畫(huà)面好像沒(méi)有表達(dá)什么，然而藝術(shù)批評(píng)家并不這么認(rèn)為。法國(guó)作家?jiàn)W克塔夫·米爾博說(shuō)：“這就好像人的臉龐，我們可以看到和感受到細(xì)微的變化，感受到內(nèi)心的激情、靈魂的震撼，還有狂喜、憂(yōu)郁、痛苦，人內(nèi)心的一切。”畫(huà)家康定斯基則認(rèn)為，可以從草垛中獲得某種啟示。這種以簡(jiǎn)喻繁的方式讓這一系列繪畫(huà)記錄了現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)刻。

《睡蓮》（1916 年）

《睡蓮》（1919 年）

莫奈最有名的系列作品是《睡蓮》，他將同一池塘里的睡蓮在不同時(shí)間、不同季節(jié)、不同光照下的不同姿態(tài)以畫(huà)家不同的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)，展現(xiàn)出睡蓮層次豐滿(mǎn)的外形和內(nèi)涵。實(shí)際上他通過(guò)一系列的映射，將睡蓮按時(shí)間軸的變化，通過(guò)在二維畫(huà)布上多加一維離散的時(shí)間軸表現(xiàn)出來(lái)，而每一幅畫(huà)都是這個(gè)軸上某個(gè)時(shí)刻的一個(gè)截面。由于莫奈對(duì)光和色特別敏感，他往往能發(fā)掘出人們忽略的一些轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)和情緒。不僅如此，莫奈找到的是睡蓮的狀態(tài)和人的情緒之間的映射，這使得觀(guān)眾能和他筆下的睡蓮產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。這種映射使得他筆下的色彩并不完全“忠實(shí)”地反映客觀(guān)世界，而是更加迎合人的情緒。這些《睡蓮》好像是莫奈對(duì)印象派畫(huà)的注解：真正的生活就像睡蓮，而想象和感受就像池塘里的水，隨著季節(jié)、天空的變化反射出綺麗幽幻的色彩。所以他的畫(huà)驚艷而耐品，往往是各博物館爭(zhēng)相收藏的“寵兒”，他的粉絲多年來(lái)一直有增無(wú)減。

我們來(lái)欣賞莫奈的兩幅《睡蓮》。上面的一幅是他在1916年畫(huà)的，夢(mèng)幻而空靈，深藍(lán)的池水如靜謐的夜空，蓮花點(diǎn)點(diǎn)若星辰，荷葉片片似云朵。煙霧般的紫色和綠色到底是岸邊柳樹(shù)的映象，是水底下鬼魅的影子，還是天上妖嬈的晚風(fēng)？下面的一幅是他于1919年畫(huà)的，神秘而多彩，水面明麗，霞光流動(dòng)。荷葉似盈盈綠波，蓮花如星星紅火。整個(gè)畫(huà)面還抹上了一層金色的光膜。

你能感覺(jué)出這些畫(huà)描繪的是什么季節(jié)、什么時(shí)候嗎？它們能與你的什么情緒產(chǎn)生共鳴呢？

（白石巖摘自科學(xué)普及出版社《名畫(huà)中的數(shù)學(xué)密碼》一書(shū)）