“新潮音樂(lè)”何以新？
——以20世紀(jì)80年代部分加入“人聲”的作品為例

（安徽師范大學(xué)，安徽?蕪湖，241000）

與以往音樂(lè)相比，20世紀(jì)以來(lái)的西方現(xiàn)代音樂(lè)一方面推翻了統(tǒng)治歐洲音樂(lè)長(zhǎng)達(dá)三百年之久的大小調(diào)體系，同時(shí)，對(duì)音高以外其他音樂(lè)元素的重視超過(guò)以往任何一個(gè)時(shí)代，包括節(jié)奏、力度以及音色等，所用手段之多、之新奇超乎想象。可以說(shuō)，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作而言，整個(gè)20世紀(jì)是一個(gè)充滿探索與試驗(yàn)的時(shí)代，其中，對(duì)于各種新音色的開(kāi)發(fā)為許多作曲家所熱衷。尤其是20世紀(jì)中期以來(lái)，創(chuàng)作中對(duì)于新音色音響的探求進(jìn)一步拓寬，而“人聲”作為一種“音源”，在許多作品中發(fā)揮了重要作用，一些創(chuàng)作理念同其他現(xiàn)代技法一起，在20世紀(jì)80年代之后“波及”到中國(guó)。

我國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作起步于西方，20世紀(jì)80年代以來(lái)所形成的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作熱潮同樣由于西方的影響。因此，下文將首先對(duì)西方現(xiàn)代音樂(lè)的一些相關(guān)事件進(jìn)行回顧，并將其作為本文研究的起點(diǎn)與重要參照。

一、西方現(xiàn)代音樂(lè)的啟示

20世紀(jì)初以來(lái)，西方現(xiàn)代音樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)最根本的突破首先在于調(diào)性的瓦解，勛伯格及其學(xué)派發(fā)揮了重要作用，開(kāi)創(chuàng)了自由無(wú)調(diào)性以及十二音序列音樂(lè)作曲法。然而，勛伯格的創(chuàng)新遠(yuǎn)不止于此，其對(duì)于“人聲”的運(yùn)用，同樣走在了許多作曲家的前列，如勛伯格在《#f小調(diào)第二弦樂(lè)四重奏》（Op.10）（1907-1908）中首次加入了“人聲”，使聲樂(lè)和器樂(lè)之間的傳統(tǒng)界線開(kāi)始消除，開(kāi)啟了20世紀(jì)新室內(nèi)樂(lè)寫(xiě)法的先河。[1]（P5）此后，勛伯格又先后創(chuàng)作了《月迷彼埃羅-為女生朗誦與五件樂(lè)器而作》（1912）以及《一個(gè)華沙幸存者-為朗誦、男聲合唱與樂(lè)隊(duì)而作》（1947），尤其是后者，人聲在朗誦中夾雜有撕破嗓子似的尖叫，可以將其視為開(kāi)發(fā)新人聲音色的重要嘗試。……