論阿多諾的音樂哲學觀
——從阿多諾對瓦格納的批判與誤解談起

張 怡

一、引 言

阿多諾對瓦格納音樂所持的消極態度并不是偶然發生的,而是基于對瓦格納獨特音樂觀點的誤解。達爾豪斯在《瓦格納的音樂戲劇》中認為,近幾十年來,對瓦格納作品的研究態度有三類:要么是基于歷史哲學家的猜想,要么是對瓦格納傳記有所偏愛,要么是對主導動機缺少理解。擁有音樂背景的阿多諾屬于第三類,卻又不止于此。本文試圖從阿多諾自身出發,思考他為何會誤解瓦格納的音樂,并探究阿多諾的音樂哲學。

二、瓦格納音樂的主導動機

阿多諾對瓦格納音樂的評論,主要集中在1952年出版的《探索瓦格納》中。其中,阿多諾對瓦格納音樂最大的誤解是主導動機(Leitmotivtechnik)技巧。

瓦格納并沒有明確地在作品中指明他所使用的動機技巧,只是用“旋律片段”“基礎主題”“回憶動機”等暗示這一方法。現今,我們使用的“主導動機”概念是由烏爾索根(Hans Paul von Wolzogen)在1876年提出的,而這一作曲技巧在18世紀晚期的歐洲就開始流行了。與其他作曲家不同,對于瓦格納而言,這種技巧僅僅是一個具有獨立回憶特征的技巧,[注]Dahlhaus C,“Leitmotive”, in Dahlhaus C，Eggebrecht H H, Brockhaus Riemann Musiklexikon, Mainz: Schott, 1995, pp.27-28.且這些帶有回憶或預知特征的旋律片段與“感受上的補充”無異。[注]Wagner R, Oper und Drama, Leipzig:Reclam, 2008, pp.359-361.之所以形成這樣獨特的觀點,是因為瓦格納將音樂與語言關聯在一起,也就是說,這些帶有回憶特征的片段從來都不是作曲家任意而為的,而是“出于詩人的意圖”才被確定下來的。[注]Wagner R, Oper und Drama, p.360.

然而,在《探索瓦格納》中,阿多諾認為瓦格納的動機本來就具有某種意義特征的形式,以此為出發點來評論瓦格納動機的本質。……