從d小調弦樂四重奏談勛伯格的早期創作觀

林若瑜

（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

從d小調弦樂四重奏談勛伯格的早期創作觀

林若瑜

（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

著名的奧地利籍作曲家阿諾德·對二十世紀音樂的發展做出了巨大的貢獻，其影響深遠。因此勛伯格如今在世界范圍內被世界各國的音樂學者廣泛深入研究的作曲家。在奧地利、德國、美國都成立了專門研究勛伯格的機構。例如維也納的勛伯格研究所（Arnold-Sch?nberg-Institut），柏林勛伯格研究中心（die Arnold Sch?nberg Gesamtausgabe）。如此種種都印證了勛伯格在現代音樂史中不可替代的重要作用。本文中筆者著重通過作曲技法的分析試說明勛伯格獨特的創作風格與創作觀念。

勛伯格；貝爾格；雙重功能；double function；Kontrasubject

D小調弦樂四重奏（op.7）創作于1094至1905年間。由當時著名的玫瑰四重奏（Rose-Quartett）首演于維也納。當時為大多數作曲家所不接受。樂評人保爾史蒂夫（Paul Stefan）在報道中寫道：“這部作品展現了眾多的不可能”①通常欣賞勛伯格創作的著名作曲家馬勒也不認可這部作品，“我本人也出創作復雜的作品，卻不能讀懂這一個。”②

一、為什么勛伯格的創作難以理解

一般來說，當人們第一次聽到勛伯格作品的時候，都會有一個共同的印象：“不好聽”，確切的說是難以理解其作品。勛伯格的高足阿爾班格熱戈先生在1924年針對這個現象撰寫了一篇分析文章，題為《為何勛伯格的作品如此難懂？》。其中勛伯格早期調性時期的作品d小調弦樂四重奏，就被貝爾格先生當作范例來深入解說。這部作品雖然仍屬于調性音樂范疇，但相較于傳統作品依舊很難以理解。

（一）不規則的動機

縱觀整部作品的動機運用，幾乎每一次都是不同的，此作品當中的動既可能長一小節也有可能一個半小節。縱觀全曲，筆者對動機所占小節數做了如下歸納：3/2+ 2/2+ 3/2+ 2/2+ 2/2+1/2+1/2+ 2/2+ 3/4+ 2/4+ 3/4+ 3/4。

（二）不規則的主題

例1

一般意義上的主題為兩個或四個小節構成，勛伯格卻有意識的避開了節拍重音，采用了非常規的主題長度，因此聽眾會有很強烈的不適應感。

早期的勛伯格很大程度上受到勃拉姆斯的影響。在勛伯格的《風格與創意》（Stil und Gedanke）一書中就關于勃拉姆斯的章節：《勃拉姆斯，進步者》（“Brahms, der Fortschrittliche”.③）。此文最初為勛伯格在1933年2月余部拉姆塞百年誕辰上的演講。此后此后被再次整理成文。

（三）不帶明確的再現。

這也就是勛伯格本人提倡的“kein schmuck”：去修飾。勛伯格在每一次的重復中都會加入一些新的材料，并且動機化的變奏也是不存在的。以此在聽覺上始終保有新鮮感，然而也使得主題更難被記憶。

例如第一小節與第30小節，對比可知小提琴與大提琴聲部互換，兩個相同的聲部（第一第二小提琴）八度化，中提琴聲部保持不變。也就是說沒有完全的再現，不斷的變奏對位聲部加倍并八度化。

（四）“充滿意外的復調”④

誠如貝爾格文中所言，第一小節的縱向順序如標記為1－2－3，那么在總譜第五頁（Taschenpatitur，UE3665）該縱向順序變為3（八度）－2－1。之后第八頁：2（十六度變奏）－1（八度）－3（變為8分音符）。再之后53頁：3（八分音符變奏）－1（八度）－3（倒影并縮小時值）。該主題先后六次出現。并且每一次出現伴隨著相同的復調編配。也就是所謂的“kontrasubject”－“對位模塊”。四個聲部如下圖式：

二、Op.7中的主題發展手法

例2：勛伯格《作曲基本原理》

這個例子中展現了一個快速發展并且不規則的主題第一個樂句在兩個半小節之后沒有保持在D上，而是解決到了E。接著又將第一個樂句結束在E上，并且在E上開始了下一個月句。兩個月句后又放棄了之前的節奏型，轉而使用快速的十六分音符。

例3:貝爾格改寫后的主題

貝爾格的他在文中提到這一改寫處理了勛伯格的不對稱性，去掉復調手法轉而用一些簡單的伴奏型。因此他的這一改寫更符合人們在聽覺上的“期待”，并且使得主題更容易被捕捉和記憶。

三、曲式上的特點：雙重功能性

該作品的另一個與眾不同之處在于曲式所具有的雙種功能意義（double function）。除了可以作為無間奏的一個樂章，也完全可以把他當做小型奏鳴曲來理解。所謂的“double function”是指一個作品既可以被當作一個大的整體結構來看待，也可以被看作四個小的樂章：小的奏鳴曲式，諧謔曲，慢板樂章，以及一個回旋曲。

最早定義“雙重功能”理論的是美國作曲家Neuman，Neuman在他的書中還同時提到：最初的具有曲式雙種功能性構想出自于李斯特，例如他的《b小調奏鳴曲》，相類似的作品又譬如德彪西的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。⑤

整個作品既是一個樂章又是四個樂章，在總譜上沒有目錄，盡管勛伯格本人有一個說明。按照四個樂章理解的話，尾聲從屬于最后一個樂章。整體結構的雙重性筆者做了如下總結：

五、結語

從這首作品當中我們不難發現勛伯格早起調性音樂作品中體現出的全新的創作觀念，勛伯格的音樂并非是完全不可理解的，他打破了聽覺上的慣性期待，摒棄簡單的重復，力求每一次的重復中的變化，充分貫徹他所提出的“去裝飾（Schmuz）化”。并且在作品的結構框架中受到李斯特的影響精致的展現出整體化和四部化的合二為一。勛伯格早期的主題發展手法繼承了勃拉姆斯的傳統，比如不對稱的樂句，發展的變奏（entwickelnde Variation）。勛伯格早期的作曲手法從別的作曲家作品中汲取營養并最終形成自己獨特的風格。而在他之后的創作生涯中，又放棄了這種借鑒和模仿，從而形成了勛伯格獨特的音樂語言。■

注釋：

① Reich, Willi. Arnold Sch?nberg Oder Der Konservative Revolution?r.1. Aufl. Wien [u.a.]: Molden, 1968. S. 35

② Eybl, Martin 1960-. Die Befreiung Des Augenblicks: Sch?nbergs Skandalkonzerte 1907 Und 1908: Eine Dokumentation.1. Aufl. Wien: B?hlau, 2004. S. 107

③ Arnold Sch?nberg, Stil und Gedanke, Frankfurt am Main, September 1992. S. 54-104》.《風格與創意》，茅于潤 譯。

④ Alban Berg, Warum ist Sch?bergs Musik so schwer verst?ndlich, S. 8 “überfülle polyphoner und kontrapunktischer Ereignisse in der Musik”。“in den ersten Takten des Quartetts in der vertikalen Rehenfolge: 1 2 3, Seite 5 der Taschenpatitur: 3 (in Oktaven) 2 1, Seit 8: 2 (Variante in Sechzehntel) 1(in Oktave) 3 (umspielt von Achteltriolen), Seite 53: 3(Variante in Achteltriolen, die von der vorhergehenden aber verschieden ist)-1(in Oktaven)-[3 Umkehrung auch achtel ?verkleinert’]”

⑤ Neighbour, Oliver, Paul 1947- Griffiths, and George Perle. Sch?nberg, Webern, Berg: Die Zweite WienerSchule.Stuttgart: Metzler, 1992, S. 60.

[1] Arnold Sch?nberg, d-Moll Streichquartett (op.7), 1904-1905

[2] Arnold Sch?nberg, Stil und Gedanke, Frankfurt am Main, September 1992. S. 54-104》.《風格與創意》，茅于潤 譯

[3] Alban Berg, Warum ist Sch?bergs Musik so schwer verst?ndlich, zum 13. September 1924. Sonderheft der Musikbl?tter des Anbruch, 6. jg., August-September-Heft 1924, S. 329-341.

[4] Neighbour, Oliver, Paul 1947- Griffiths, and George Perle. Sch?nberg,Webern, Berg: Die Zweite Wiener Schule. Stuttgart: Metzler, 1992.

[5] Reich, Willi. Arnold Sch?nberg Oder Der Konservative Revolution?r.1. Aufl. Wien [u.a.]: Molden, 1968.

[6] Eybl, Martin 1960-. Die Befreiung Des Augenblicks: Sch?nbergs Skandalkonzerte 1907 Und 1908: Eine Dokumentation.1. Aufl. Wien: B?hlau, 2004.

[7] Bryan R. Simms, Pro Mond- Pro Momo: The Writings of Alban Berg, Hardcover, February 28, 2014.

[8] Frish Walter, Brahms and the Princip of Developing Variations.

[9] Frisch,Walter, The Brahms Fog: On Analyzing Brahmsian Influence at the fin de Siecle. Brahms and His World, Walter Frisch (Editor), Princeton University Press, 1990

[10] 勛伯格《弦樂四重奏》（op.7）的主題構建，周煒娟