中國原產泡桐木在西洋拉線樂器上的運用*

何 薇

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

中國原產泡桐木在西洋拉線樂器上的運用*

何 薇

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

西方弦樂器發音板的選材，一般都是選用云杉樹種。而中國樂器如：琵琶、板胡、古箏、月琴等則采用的是泡桐木作為發音板的主要材料。中國民樂團幾十年一直采用大提琴、低音大提琴作為樂隊的主要低音聲部演奏樂器。為此，在中國民樂團樂器使用上及樂器改良上，我們希望能用到更具中國民族特色的、中國原產材料來制作、改良樂器。

提琴共鳴板；泡桐木；懸鈴木；大提琴

一、泡桐木在大提琴面板上的實際應用

只要一提起提琴類材料，人們一定會想到云杉、楓木尤以歐州阿爾卑斯山材料為最好。以難怪提琴最后成型也是文藝復興的歐州。意大利三位巨匠阿馬蒂、斯特拉底利、瓜奈里把提琴推至頂峰，他們用來做琴的材料無疑是云彩、冷杉，三百多年以來全世界的提琴制作者都在用云杉、冷杉做提琴面板無一例外。

能否用泡桐木做提琴類共鳴板（面板）一直是圍繞制琴界的一個話題，縱觀中國樂器但凡是用木板發音板的幾乎全是用泡桐木；琵琶、板胡、揚琴、古箏、月琴、大、中、小阮系列等都是用泡桐木，這些琴的歷史有的遠遠超過了提琴問世的時間。實踐已證明泡桐是可以做發音板的，是什么原因沒有人用在中國已普遍用了上千年的樂器材料，就不能用在西方的提琴類樂器上？這可能是一個很大的課題，不可能在這一小篇文章中論述，因為它包含了不同材料用在不同樂器上的音質要求，甚至還有人文學、生理學，欣賞習慣、使用習慣、音色習慣等等。

1998年，我們曾經用泡桐木做過小提琴和三圓小提琴是比較成功的，十多年了琴還在而且音色也好，目前一直在使用。

2010年在一只發音較差的大提琴上用泡桐做面板的試驗琴問世好幾年，發音比原來的面板好，特別在高音區上從第一把至高把清徹透亮，觸點敏感，無時滯、反應快，對琴弓的回報積極，輕觸松透，大力度也能承受。低音稍差，這與低音梁材料的選擇和尺寸安裝位置有非常大的關系，用一、二只琴要得出結論為時過早，而且這只是主觀的憑耳朵和手的感覺得到的結論，要更有說服力，必須有儀器得出一套完整的數據，這要涉及到跨多學科的物理測試，如力學、物理聲學、材料學等等。

這只泡桐木大提琴面板主要指標如下：

1、樹齡50年，直徑800mm，胸徑750mm，年輪15mm-20mm，徑切，樹種是紫花桐木。

2、板材最厚處50mm，最薄處10mm。

3、產地重慶市榮昌區直升黃泥塝、紅砂中性土址。土址PH值略酸。

4、板材下料后儲存15年，敲擊時年聲較長、衰減慢。

5、面板外形根據舊琴型狀（斯氏蒙塔納娜）。

6、厚度分布大概數據：音孔中間6.5mm、音孔外緣6mm、邊緣5.5mm-4.5mm之間。

7、油漆是傳統提琴漆，為了防止滲透底層作了適當的封閉。

8、琴碼是自制新琴碼，材料川西料。

9、琴弦國產791牌大提弦。

總的說來用國產泡桐做提琴面板是可行的，但要做大量的長時間的試驗才能得到科學的結果，我們力爭多做試驗，積累更多數據來證明泡桐木可以做西洋樂器發音板，讓提琴面板有多種選擇。

二、選則適合的材料

下面介紹常見的一些桐木有些可作琴，有些可作學術探討。

在琴界往往把泡桐、梧桐、桐子樹、法國梧桐混淆不清，造成很多誤區，因為涉及到琴的發音板，到底是什么“桐”能作琴板，下面有必要專門介紹幾種桐木及它們的生長環境及用途和歷史淵源，也談一下這次課題所用桐木。

梧桐樹這是中國歷史文化中提得較多的樹，通常在詩歌、戲劇、小說、民間故事中常把梧桐樹和鳳凰聯系到一起。早在《詩經》中就有關梧桐樹的描述《鳳凰鳴關、于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽，蓁蓁萋萋，雍雍喈喈。》直譯過來就是高大茂盛的梧桐樹，引得了鳥中之王鳳凰的青睞，它見到這么雄偉挺撥的大樹高興極了，引領高歌來表達愉悅的心情。這就是民間贊頌的“載得梧桐樹，引得鳳凰來”的典故。古人對梧桐的崇敬心態至今無法考證，也不在這個課題之中。

1、梧桐樹（梧桐科梧桐屬植物）

梧桐樹，“中國梧桐”是指梧桐科梧桐屬的植物——桐子樹，這種樹也叫油桐樹。此樹為落葉喬木，樹高在10-15m左右，樹冠呈圓形，樹干挺拔、且直，樹皮呈現出青綠色澤，樹葉的形狀是心形的，寬大致在15-30cm左右。喜歡有陽光、肥沃且濕潤的砂質土壤。原產于我國，從華南、西南至華北地區都有栽培。

梧桐樹盆地內稱“瓢兒籽樹”，因它結籽后外殼像舀湯的小湯匙，故叫瓢兒籽樹。（參看圖一、二、三）。古書上說能作古琴，但一直未得到考證。此樹生長速度快，成材時間短。木材質地疏松，紋理通直，節疤少，故適合制作樂器。目前資料上有關它的聲學品質介紹甚少。在城市中，人們常視它為景觀樹；農村們把它作為薪炭材，一般用處不太大。

圖一

圖二

圖三

2、法國梧桐（懸鈴木）

懸鈴木分為一球、二球、三球懸鈴木。法國梧桐屬于三球懸鈴木。此樹樹冠闊鐘形，樹皮呈灰褐色或灰白色。高度雖然能達到30m，但樹干不直，節疤過多，能利用的成材過少。

法國梧桐，關于原產地也是一個誤區，法國梧桐原產地是中國云南，幾個世紀以前據說是傳教士引入法國的，這是不爭的事實。現已成為世界各地的行道景觀樹，它與琴材幾乎無關。

3、油桐樹

油桐樹是四川盆地內的經濟林木，曾廣泛種植于長江流域，沒有合成樹脂之前在中國廣大農村城鎮，它是唯一的防水、裝飾、油漆的主要原材料，它與大漆（土漆）聯手后造就了中國二三千年文明，從馬王堆出土到隨縣曾候乙墓等眾多春秋戰國或更遠年代中都能看到它的蹤影，油桐的材質較疏松，在盆地內用作其它領域很少，只有在大躍進時代（1958-1962）各地森林因大辦鋼鐵幾乎砍絕，油桐樹也遭到砍伐，首先是用它來做水車葉片（那時沒有抽水機全靠人力水車），剩下的枝條用來練綱。現各種樹脂油漆出現，油桐淡出市場。泡桐樹在盆地內有紫花泡桐，白花泡桐兩大類，酸性土址堿性土址均能生長，行道樹，薪炭樹、建筑用材都可用。盆地泡桐因降雨充沛，冬無嚴寒，夏日高溫、高濕，生長極為迅速，在土質松軟水肥充足的地方，一年可長20mm以上，是任何樹種在同樣條件下都不能達到這種生長速度。盆地內的泡桐與河南蘭考的泡桐在材質上有些區別，一是直徑大，50年的樹齡胸徑可達700-800mm，樹高可達20米，樹冠遮幅大，枝葉茂盛。（參看圖四）成材含水率極高，可達45%以上，據切后成板材2年內含水率降至15%-20%，然后烘烤至含水率8-12%。

圖四

琴板料最好徑切，但傳統老琴如琵琶、古琴、柳琴、阮古箏系列等，迷信弦切而以山形花紋為榮。現代制琴從提琴制作中吸取了很多科學，逐漸認識到弦切板不如徑切板在發音、受力上有優勢，也開始用徑切面板。國內外資料中查找用泡桐木制作傳統意大利小提琴的資料甚少，筆者只有根據經驗，選各地產材料、多做實驗在其中篩選以求更科學的數據。

總的說來以上例舉的幾大“桐木”能作琴的只有泡桐、梧桐（青桐）二種，尤以泡桐用得最廣泛、歷史最長。梧桐能否作琴，能否作西洋樂器提琴類有待于進一步探討試驗。■

[1] 四川植物志(第一卷).四川人民出版社,1981.

四川省教育廳基金項目《用中國原產泡桐木制作大提琴》研究成果（14SB0239）