《聲臨其境》節(jié)目話語的敘事分析

□劉前

《聲臨其境》細分定位，以“聲”“臺”為核心表現(xiàn)內容，播出后即刻受到業(yè)界和市場的雙重歡迎。2019年1月25日，湖南衛(wèi)視推出《聲臨其境》第二季，仍由王凱擔任主持人，每期邀請四位聲音大咖，采取新生班請教和觀眾打分模式。為了給第二季帶來突破與創(chuàng)新，節(jié)目組邀請國民“鐵三角”張國立、張鐵林、王剛加盟組成聲音指導團，增添看點，抬高節(jié)目的專業(yè)標桿。本文從節(jié)目的流程、節(jié)目話語的建構和節(jié)目話語的本質三方面對《聲臨其境》第二季進行話語的敘事分析。

一、節(jié)目流程分析

（一）三輪大賽

《聲臨其境》第二季每期邀請四位嘉賓，整個競演過程通過三個環(huán)節(jié)展開，分別是經(jīng)典之聲、魔力之聲和聲音大秀。在嘉賓完成經(jīng)典之聲的配音后，聲音指導團會給出自己的意見及看法，并增設一個小考驗，給嘉賓們臨時出考題。

經(jīng)典之聲是嘉賓們?yōu)榻?jīng)典影片配音，由當期主題演繹經(jīng)典片段，進行三輪不同風格的PK，用聲音詮釋經(jīng)典；魔力之聲是嘉賓現(xiàn)場挑戰(zhàn)拗口臺詞或者配音；聲音大秀是由四位嘉賓走到臺前，上演共同籌備的大戲，經(jīng)典劇本純聲音飆戲。

（二）學員請教模式和聲音指導團

《聲臨其境》第二季沿用新生班的“學員請教”模式：在三輪大賽的前兩輪中，四位聲音大咖只聞其聲，由新聲班在每一輪表演結束后，選擇一位最想拜師學藝的嘉賓，讓嘉賓由幕后走向臺前展示才藝。

由張國立、張鐵林、王剛組成的聲音指導團不是評委，而是高級的觀眾。他們在嘉賓表演前給予指導，幫助演員理解聲音表演。在嘉賓表演完后，提供對嘉賓配音表現(xiàn)的點評，兼?zhèn)鋵I(yè)度和分寸感。最終仍由現(xiàn)場300 名觀眾選出當期的“聲音之王”進入年度聲音大秀。

二、節(jié)目話語建構分析

（一）敘事視角與話語建構

法國結構主義批評家熱奈特采用了“敘事聚焦”這個專有名詞，他將一般的傳統(tǒng)作品的敘事視角分為三種類型：一是零度聚焦，二是內聚焦，三是外聚焦。本文主要從敘事的不同角度，將競演嘉賓、新生班學員以及主持人王凱之間的關系清晰明了地通過對話展現(xiàn)出來。

1.以主持人王凱為主的零度聚焦

零聚焦敘事是指敘述者大于人物的敘事，即傳統(tǒng)的全知敘事，是一種宏觀把控的敘事類型，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個位置移向另一個位置。主持人王凱畢業(yè)于中國傳媒大學播音系，畢業(yè)后一直從事配音工作。他在節(jié)目中不僅是發(fā)聲者，還以他的專業(yè)水平擔當解釋人、點評人和配音搭檔，掌控整個節(jié)目的流程和走向。

2.以競演嘉賓為主的內聚焦敘事

內聚焦敘事是指敘述者等于人物的敘事，也就是說每件事都嚴格按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現(xiàn)，其最大的特點就是能充分展示人物內心世界，反映出人物激烈的內心沖突。在《聲臨其境》中，競演嘉賓的配音水平及特色一直是節(jié)目想要表達的重點，也是節(jié)目的目的所在。節(jié)目中邀請到的演員都是經(jīng)過實踐和觀眾檢驗的優(yōu)秀演員，在《聲臨其境》的舞臺上盡情釋放出精湛的演技和深厚的臺詞功底。比如，參加過“淑女的腔調”、復活賽以及半決賽三輪比賽的萬茜，把嘗試的每一個角色都配得很到位，其中一人分飾多角和歌唱部分著實讓人驚艷。

3.以新生班主持人的外聚焦敘事

外聚焦敘事是指敘述者小于人物的敘述，觀察者置身于人物之外，他可以審視人物的相貌、裝束、表情、動作，記錄人們的談話，但是他不可能一下子準確地把握每個人物身份，更沒有權力進入任何一個人物內心。新生班是由杜海濤、梁田、靳夢佳、李川和劉宇澤等人組成的“學習小組”，在第一輪“經(jīng)典之聲”中，通過他們對表演嘉賓身份的猜測來活躍氣氛，使得第一輪過程不那么枯燥。

（二）角色設置與話語建構

話語角色是指話語參與者在一定語境中進行話語交際時依據(jù)交際目的所選擇的社會身份在會話過程中的體現(xiàn)，是會話參與者在交際過程中所起作用的概括，話語角色隨交際語境的變化而變化。在配音過程中，他們的聲音轉換、動作幅度以及所體現(xiàn)的專業(yè)深度無疑是對嘉賓形象的另一種塑造，一種不同于社交媒體和其自身人設的形象。

一部《我的前半生》讓吳越出現(xiàn)在大眾的視野下，但在演藝圈中仍是默默無聞的演技派，還被冠以“人淡如菊”的稱號。能在熱門綜藝有一個發(fā)聲的機會，吳越異常重視和珍惜，無論是為《無名之輩》的任素汐配方言，還是再現(xiàn)《小別離》海清的臺詞，從口音的準確到氣口的拿捏，都刷出了《聲臨其境》技術含量的高峰值甚至是巔峰值，也讓觀眾看到了屬于這個年齡段女演員驕傲的、不甘的又不刻意、不做作的“氣”。節(jié)目中像吳越這樣的演員不在少數(shù)，他們通過過硬的專業(yè)素質征服了觀眾，也表達了對節(jié)目和藝術的尊重。

三、節(jié)目話語本質分析

（一）提供娛樂

隨著現(xiàn)代化社會的快速發(fā)展，工作和生活的快節(jié)奏化讓人們的精神壓力日趨加大，隨之而來的孤獨感與日俱增，人們需要娛樂來緩沖自己，釋放壓力。電視作為社會影響力和受眾接受度都領先于其他媒體的傳統(tǒng)媒體，無論從內容還是視角上，電視節(jié)目最主要的目的是為大眾提供娛樂，在一定的程度上提供人們釋放壓力的渠道，緩解觀眾的負面情緒。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂節(jié)目，充滿藝術色彩和人文精神。在第一階段“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)，節(jié)目組綜合考慮觀眾和演員的喜好來選擇配音片段，既保證了節(jié)目的質量也滿足了觀眾的娛樂需求。在第二階段“魔力之聲”環(huán)節(jié)，有“吆喝接力賽”、用不同的聲音為不同地區(qū)的美食進行旁白、比出最年輕和最老的聲音、為鏡頭中的人和動物配音、塑造各色情緒笑聲進行配音、用方言為《小豬佩奇》配音，節(jié)目旨在用配音的魔力讓觀眾捧腹大笑。

（二）對主流價值觀的構建

優(yōu)秀的電視節(jié)目應當是傳播知識、弘揚正能量、傳遞主流價值觀，在娛樂的同時也兼具傳播文化的社會功能。文化類電視節(jié)目更應當采取寓教于樂的傳播方式，讓受眾接受文化內涵與時代精神，積極引導社會輿論，幫助受眾塑造正確的價值觀和審美取向。

《聲臨其境》作為一檔聚焦配音的文化節(jié)目，在一定程度上也是對配音文化的傳承，滿足觀眾對配音知識的需求。《聲臨其境》每期設定一個主題，吸引觀眾的同時也讓他們理解配音的類別和方向。王凱在嘉賓表演的精彩之處，也會對里面的專業(yè)知識進行解釋；指導團點出嘉賓的不足之處，讓作品盡善盡美；學員請教更是給了觀眾更加深入了解學習配音的機會。節(jié)目中拗口的文言文臺詞和具有地方特色的方言臺詞，弘揚了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時也對演員的文化素養(yǎng)進行了難度不小的考驗。

（三）對專業(yè)水平的致敬

《聲臨其境》在傳播文化的同時也傳遞出一種敬業(yè)精神。《聲臨其境》聚焦配音領域，邀請的也都是行業(yè)中的佼佼者，他們擁有實力的同時也更加熱愛這個行業(yè)。面對娛樂圈廣受詬病的“流量型”現(xiàn)象，《聲臨其境》是一場檢測專業(yè)配音技能的考核，好與不好，一期節(jié)目便能見分曉，用他們的專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)態(tài)度為業(yè)界樹立標桿。

劉敏濤在第一季曾作為助演嘉賓驚喜亮相，在第二季更是氣場全開，驚才艷艷，完美完成幾乎沒有氣口和臺詞量特別密集的《穿普拉達的女王》；在最年輕的聲音和最年老的聲音之間自由轉換；脫掉高跟鞋配音《一個陌生女人的來信》更是讓人渾身起雞皮疙瘩，聲淚俱下，征服全場。錄制前夕手腕骨折的吳越為了不影響節(jié)目進展，打石膏參加節(jié)目；配音時為了更加貼近情緒，直接脫掉高跟鞋且全程跪著完成配音；一人分飾七角完成《玩具總動員》，全英文無縫連接。

《聲臨其境》是一檔優(yōu)秀的文化類節(jié)目，不管是流量明星、實力演員還是專業(yè)配音人都通過實力說話，塑造自己獨特的個人形象，憑本事征服觀眾。在傳播配音知識、娛樂受眾，讓大眾更加了解配音領域的同時，《聲臨其境》中每一個嘉賓也通過自身實力讓大眾了解到一個不一樣的娛樂圈。俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功”，《聲臨其境》通過嘉賓的專業(yè)表演讓觀眾感受到配音的魅力。