國內真人秀節目中演播室觀察團設置的困境與對策

□黃小曼

演播室觀察團成員在節目中會觀看、審視被觀察對象的表現，進而發表評論，深入探討。演播室觀察團在情感體驗類真人秀節目中發揮較大的作用，一是豐富節目內容；二是使節目過渡自然流暢；三是通過深入探討，引出社會現象；四是使主持人回歸真人秀節目，引導節目價值走向。

國內真人秀節目開始引入演播室觀察團時并不順利。江蘇衛視的《我們相愛吧》第一季第一期播出后，網友們評價演播室環節的設置是“畫蛇添足”。浙江衛視的《女人有話說》也被網友吐槽演播室環節中“主持人毀了一切”。這兩檔節目把演播室觀察團的形式做得生硬不討巧，飽受觀眾詬病。

本文通過分析《我們相愛吧》《女人有話說》等節目演播室觀察團設置失敗的原因，以及近兩年《我家那閨女》《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》等節目成功設置演播室觀察團的經驗，探求情感體驗類真人秀節目中如何更好地設置演播室觀察團。

一、演播室觀察團成員設置與真人秀主體內容脫離

江蘇衛視明星戀愛真人秀節目《我們相愛吧》中在演播室請來情感專家蘇岑、勵志作家陸琪以及中國傳媒大學教授倪桓，再搭配主持人李艾。首先，觀察團成員知名度與戶外真人秀嘉賓相去甚遠。其次，觀察團成員跟真人秀嘉賓并不熟悉，不能在探討中透露更多未知信息。演播室觀察團與戶外真人秀部分格格不入。

浙江衛視真人秀節目《女人有話說》在演播室中請來當期“房主”的素人朋友或粉絲，搭配知名度不高的主持人羅希、情感專家蘇岑，與被觀察對象親密度仍然不夠。演播室環節與戶外真人秀部分成了兩個獨立的板塊，不能很好地融合，影響觀眾觀感。

這兩檔節目中演播室觀察團設置失敗主要由于沒有選擇合適的演播室觀察團成員。孫巖在論文《看與被看：觀察類真人秀的全新表達空間》中將演播室內觀察的嘉賓與戶外真人秀嘉賓的關系分為三種。第一種，觀察者和被觀察者自帶人物關系，通過觀察和討論重新思考彼此關系，如《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》等。第二種是觀察者和被觀察者沒有人物關系，但能解決素人綜藝流量缺失的問題，如《心動的信號》。第三種是觀察者和被觀察者為同一人，如韓國SBS電視臺的《同床異夢2》。《我們相愛吧》和《女人有話說》中演播室內觀察的嘉賓與戶外真人秀嘉賓的關系不滿足以上三種情況，導致演播室觀察團設置失敗。

二、演播室觀察團成員發表的評論不痛不癢

在《我們相愛吧》《女人有話說》節目中，所謂的專家站在制高點上發表一些不痛不癢的觀點，不為節目添彩，反而拖累整個節目的可看性。

這一弊病歸根結底也是由觀察團成員設置不合理導致的。觀察者與被觀察者是同一人時，能在演播室現場對節目內容給出有效的二次解讀，能直接解釋自己當時做出這一行為的原因和心理狀態。

當觀察者與被觀察者有親密關系時，既敢于評價被觀察者的表現，又能透露許多不為觀眾所知的爆料。《我家那閨女》中的姍姍爸爸就總在節目里給女兒袁姍姍“拆臺”，“一針見血”的點評，延展了節目內容，增加了節目看點。

當觀察者與被觀察者沒有人物關系時，演播室環節更要有可看性才能站得住腳。可看性一方面來自于觀察團成員的知名度，另一方面來自演播室話題討論的新穎有趣。《我們相愛吧》和《女人有話說》中的觀察團成員既沒有知名度，發表的觀點又不痛不癢，使得演播室環節成了節目的多余部分。

相比之下，《心動的信號》中觀察團成員與被觀察者也沒有人物關系，但是觀察者的選擇與配置卻是成功的。演播室觀察團成員個個都具有一定的粉絲號召力。觀察者的語言表達能力和表現力也很強。六個人觀點各異，新穎出奇。

三、主持人強硬回歸真人秀節目

真人秀節目中主持人角色弱化的問題一直備受關注。讓主持人重新回歸是真人秀節目一直在做的嘗試。一部分綜藝節目沒有了主持人稱謂，而是用其他頗具“故事性”的代稱，成功實現了主持人角色的轉移與拓展。比如，《爸爸去哪兒》中的“村長”李銳。

在演播室觀察團中，主持人的角色也需要轉移和拓展，而不是強硬回歸。主持人以觀察團成員的身份融進節目中，表面上和其他觀察者一樣，擺脫主持人角色的束縛，自由發表自己的觀點，暗地里依然發揮主持人的功能，引導觀察團成員披露更多精彩的觀點和評論。當觀察團成員發表不同意見，產生矛盾的時候，主持人要出來引導節目價值走向，緩和爭執。

傳統的政治學和輿論學認為，輿論是一種“社會合意”，它的產生是一個“問題出現——社會討論——合意達成”的理性過程。在這個過程中，傳播媒介或作為“載體”，或作為“討論”平臺，或作為“公眾的精神紐帶”發揮著合理的作用。演播室觀察團的設置能讓真人秀節目更好地成為“載體”、“討論”平臺或“公眾的精神紐帶”，引出社會現象，引發公眾關注與討論。如果要真正實現節目的輿論引導功能，主持人不可或缺。

四、演播室設置形式單一

探索新的綜藝欄目形式，準確定位欄目的風格和受眾，要大膽借鑒談話節目、選秀節目、游戲節目和競猜節目中符合綜藝欄目傳播規律的、符合大眾欣賞趣味的要素與精神，不是生搬硬套，而是巧妙地融合，最終實現創新。

《我家那閨女》中演播室環節借鑒談話節目的特點，主持人在棚內通過對爸爸們以及飛行嘉賓的提問，引出大家的生活故事以及對同一問題不同的看法。演播室像是訪談節目的現場，由主持人引導觀察團成員聊天，從而透露更多新信息。

當各位觀察團成員意見不一的時候，演播室內又變成了辯論節目。《我家那閨女》第9 期中，劉蕓就“婚姻戀愛觀”的問題和爸爸們“杠”上了。爸爸們認為到了合適的年齡就應該結婚生子，而劉蕓卻認為即使不那么做也很酷，人生應該有多種活法，最重要的是幸福。不同價值觀的碰撞與爭辯，使演播室內火花連連。

《妻子的浪漫旅行》在演播室中引入游戲環節。《心動的信號》在演播室內加入“偵察”元素，增添節目的“懸念”效果，借鑒了競猜節目的特點。這些都是可以借鑒的地方。

五、結語

新媒介環境下，受眾觀看節目的方式打破了時空限制。節目也由線性單向傳播轉變為非線性互動傳播。傳統的電視節目傳播中，受眾的接收相對較被動。媒介環境的改變使得受眾的互動需求增強。演播室觀察團中的觀察者能在主持人的引導下拋出熱點話題，觀眾可以通過發送彈幕或者參與微博熱議與節目互動。在《我家那小子》節目中，除了有演播室媽媽們的評論，還有彈幕視頻上網友們的留言，繼而產生串聯效果，使得受眾與節目形成雙向互動，提升觀看體驗。演播室觀察團成員在一定程度上還起著中間人的作用，連接觀眾和真人秀嘉賓，增強觀眾的“代入感”，使觀眾更能“浸入式”地觀看節目。

從國內外已有的帶有演播室觀察團的真人秀節目來看，未來演播室觀察團設置形式將更加豐富，觀察團成員更趨多樣化，戶外真人秀環節與演播室觀察團互動增強，甚至打破時空壁壘。總之，演播室觀察團的設置將會越來越成熟，與節目主體融合得更好。