電影《我不是藥神》的構圖敘事分析

□ 儀欣妍

電影的核心是劇本和視聽語言，鏡頭語言是攝影機講述電影的方式，優秀的影片可以通過構圖來講述一個故事，引導觀眾跟隨故事發展的方向?！皹媹D為表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及各造型元素有機地組織、分布在畫面中，以形成特定的畫面形式?！雹俣鴺媹D不僅是單純為了增加視覺的美感，更是為了服務好影片本身，讓觀眾感知故事或人物的脈絡和情緒。在影片《我不是藥神》的敘事過程中，文牧野導演運用不同的構圖形式與電影故事本身交相呼應。

一、《我不是藥神》影片簡介

電影《我不是藥神》是一部具有社會意義的現實主義電影，以真實事件為背景，揭示了社會的現狀。影片把故事焦點放在慢粒白血病群體的生存現狀上，極大展現了對底層特殊人群的溫情關懷與悲憫的人文價值。

《我不是藥神》中，沒錢給父親治病、離異后供養不起兒子、交不起房租的性保健藥店老板程勇由于種種矛盾的激化，接受了白血病患者呂受益的提議，通過走私印度仿制抗癌藥“格列寧”，拯救了千萬白血病患者，從而發家致富。但他因膽小、怕坐牢停止了販賣仿制藥，好友呂受益因買不起正版藥最終離世，程勇的內心由此感到虧欠與不安，生活發生劇變。他為了贖罪，以倒貼錢的方式給白血病患者走私仿制藥，但最終難逃法網。在影片的最后，程勇案件受到了國家有關部門的高度重視，程勇減刑釋放，國家也因此把“格列寧”納入醫保，價格也下調到正常水平，同時取消了進口藥品的關稅。

電影的敘述過程中弱化了沉重的社會話題，沒有過多的細節設計，只是通過一系列的畫面造型元素，平敘地訴說著真實發生過的故事，直指人們從未言說的現實，在幾處含有深意的畫面構圖中將最打動人心的部分凸顯出來，塑造了畫面構圖的意象和隱喻，也留給觀眾無限遐想的空間，引發人們更深入地思考。

二、構圖的敘事功能

影視畫面構圖首先應該考慮的是將主體對象安排在畫面何處，才最為符合構圖審美規律。當然，構圖形式上的美觀只是客觀的，最主要的還是配合電影故事內容的發展曲線，傳達出敘事意義。導演將各種造型元素綜合運用到構圖中，構圖在與主體對象相結合的創作過程中，除了表現故事畫面內容，還會表達畫面的潛在內容，具有強烈的表達功效及視覺美感，觀眾不僅可以領悟到其深刻的內在感情，也能體會到其獨特的思想和價值意義。

電影《我不是藥神》大量采用了常規鏡頭，構圖靈活且飽滿，即將主要人物放置于構圖的幾何中心處，將主要情節放到畫面的中央，傳達出了電影所想要表達的思想，影片中許多手持肩抗攝影的畫面也追求紀實的效果，貼近生活的紀錄風格具有一種自然感、真實感和代入感，畫面的連貫性也達到了視覺形式上的匹配，同時文牧野導演也有意識地設計一系列精妙的畫面構圖來交代群體和個體的命運，電影中幾處對比構圖也蘊含了諸多的隱喻和暗示，通過畫面造型手段來達到敘述故事本身及影響觀眾感知的目的，從而更好地為影片的敘事服務。

三、構圖的意象與隱喻

（一）明暗對比構圖

明暗對比構圖是一種常見的構圖形式，用光線突出畫面的主體。光線明暗可以影響人們的情緒，構成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還能讓審美客體充分理解人物的內心狀態及處境。在影片中，程勇去醫院探望被病魔折磨得不成人形的呂受益，當呂受益清創時，程勇和呂受益的妻子坐在醫院走廊的長凳上聽著病房內呂受益的哀嚎，此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經徹底失去了希望；而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達了程勇此刻內心的糾結，究竟是接著去冒著被法律制裁的危險救千萬人于水火之中，還是秉著一副事不關己高高掛起的態度，光明和黑暗就在轉身間，向哪里轉身，都是艱難的抉擇。這一組明暗對比構圖強烈地表達出了程勇及呂受益妻子的心理狀態，創造出一種沉悶陰郁的氣氛，從而使畫面達到了內容與形式的高度統一。

（二）虛實對比構圖

虛實對比構圖也是影視畫面中很常見的一種對比構圖形式，大光圈虛化背景的虛實對比構圖能夠很好地突出主體，強化畫面的主題，從而表現出人物關系和人物心理。在呂受益離世的時候，程勇來到他的家里送白包，出門時看到了曾經跟他見面的各個白血病病友群的群主，程勇迎著這些前來哀悼的病友們的目光緩慢從單一的空間走出。此刻在程勇身上的焦點是實的，當他走到一半停住察覺到身后的黃毛時，此刻的焦點依然是實的，背景黃毛是虛化的；當程勇轉身望向他身后坐在樓梯上邊哭邊往嘴里塞橘子的黃毛時，程勇的焦點變虛，轉而黃毛身上的焦點變實，兩個虛實對比的轉換，不僅突出了程勇和黃毛兩個人的條例和層次，也增強了畫面的表現力。黃毛這個平時不愛說話、跟誰不親近的人，現在手中卻拿著一個橘子，這也是他在緬懷呂受益的表現。呂受益第一次在劇中出現時，就頻繁地說“吃個橘子吧”。橘子在劇中其實是“希望”的象征，而當程勇看到黃毛手中的橘子，也會回想起他和呂受益之間的種種，此時程勇的心里帶有一絲絲的愧疚。再者，導演把黃毛的位置安排在畫面的邊緣處，加重了黃毛這個人物的悲劇色彩，借以暗示他悲慘的結局。

（三）大小對比構圖

大小對比構圖在影視畫面中是一種不平衡的構圖，但是同樣能夠傳達出該電影獨特的個性表達?！氨粩z主體在畫面中所占的面積越大，那么它的視覺重量就越大，顯示出越強的權威性，因而在畫面中的重要性也就越強?！雹谠诔逃氯ビ《荣I完藥從藥店出來后，迷霧叢生中有兩座神像從他身邊經過，分別是印度象征死亡的神“濕婆”和代表重生的神“伽利”。雖然這兩座神像看上去比較兇殘，但是在印度神話里面，濕婆和伽利意味著毀滅舊的才能創造新的，即所謂的毀滅—重生，所以這兩座神像是印度神話中驅除瘟疫和治療疾病醫神的化身，也象征著程勇在走私仿制藥這個事件中也是一個從毀滅到重生的過程，即程勇最初販賣仿制藥是為了私心賺錢，后來怕坐牢甩手不干，最后又為了贖罪倒貼錢賣藥。在這一組大小對比構圖中，神像占據了畫面的大部分位置，突出了神像強大的力量感。而程勇處于畫面的右下方，不僅增加了畫面構圖的橫向空間關系，還具有一定的仰拍效果及主觀視覺效果，意味著為了賺錢存有私心的程勇將不復存在，為了病人奮不顧身的程勇在此重生，表達了對生命的敬畏這一深遠的意味，呈現出了一種理性，在引起觀眾的共鳴的同時，傳達出了影片特定的思想內容和藝術內涵。

（四）鏡面反射構圖

鏡面反射構圖在這里有效地推動了敘事的進展。刑警隊長曹斌抓獲了一群買盜版藥的白血病患者，想從他們身上獲取假藥販子的線索。而老太太拉著曹斌的手說出的話觸動了曹斌的內心：病人只是想活著，他們有錯嗎？曹斌去衛生間洗了把臉，在掩蓋自己激動得快要奪眶而出的淚水的同時，冰冷的水也使他清醒，他抬頭看向鏡子中的自己。鏡子中的曹斌與現實中的曹斌，代表了法理與人情兩個立場，當鏡頭由現實中的曹斌轉向鏡子中的曹斌時，暗示著曹斌在搖擺中堅定了自己的內心，選擇放掉了所有的病人，這同時也等于放棄了到手的線索，這一構圖不僅細膩地描繪出了曹斌的心理，也交代了曹斌這個角色內心在鐵面無私的法律和惻隱之心的人情之間的搖擺。在影片最后黃毛的車禍中，曹斌這個角色體現出的對黃毛離世的歇斯底里，也映射出了即使是警察和犯人的關系，人性的惻隱之心也依然存在。

四、結語

“構圖是傳達思想的手段，在影片中，由于畫面構圖的精心琢磨、巧妙布局，使得主題思想得到了很好的表達?！雹蹣媹D其實就是鏡頭服務于敘述最好的佐證，在豐富影視畫面的表現力的同時使得影視畫面層次鮮明，能夠產生出獨特的思想內涵和價值意義。優秀影片的構圖不僅能從電影美學的角度令審美客體愉悅，還能展現出影片的內在表達和訴求，讓受眾進一步理解人物的內心狀態及其處境，更好地為影片敘事服務。

注釋：

①李杰,王駿.影視畫面分析學[M].北京:國防工業出版社,2008:158.

②孫澤華.中外影視畫面造型藝術賞析[M].北京:中國傳媒大學出版社,2010:132.

③張會軍.影像造型的視覺構成——電影攝影藝術理論[M].北京:中國電影出版社.2002:101.