淺論辛棄疾婉約詞的藝術(shù)價(jià)值

蘭海雁

內(nèi)容摘要：辛棄疾號(hào)稼軒。他是宋代詞壇上最著名的豪放派愛國(guó)詞人，一生力主抗戰(zhàn)北伐，提出許多有關(guān)方略，均未被采納。其詞如：“異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”[1]。629首[2]稼軒詞中，那些慷慨悲壯的豪放詞唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音，體現(xiàn)了稼軒詞的主要風(fēng)格，而那些情致纏綿、詞意嫵媚的婉約詞也始終在辛棄疾的詞作中占據(jù)著重要的地位，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。研究稼軒婉約詞，不僅能使我們從整體上全面而深刻地了解稼軒詞，而且有助于我們對(duì)詞人的生平、思想和創(chuàng)作全貌作更詳細(xì)深入的探究和把握。

關(guān)鍵詞：辛棄疾 婉約詞 藝術(shù)價(jià)值

辛棄疾的早年，是充滿傳奇色彩的壯烈生涯，從二十余歲離開山東老家投奔南宋朝廷后，一直任職地方，奔走于江南各地，時(shí)刻未忘故國(guó)故鄉(xiāng)。但是，“南共北，正分裂”的局勢(shì)，使他有家不得歸，備受親人失散的哀傷。因此，他創(chuàng)作了抒寫離情別緒而陷于苦悶憂傷的“代人賦”閨怨詞，寫得是婉曲嫵媚，格調(diào)高潔。既反映南宋離亂動(dòng)蕩的社會(huì)生活，又是他自身感情的寫照。

其婉約詞內(nèi)容涉獵廣泛，一些傳統(tǒng)詠題表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)柔媚，頗具神采風(fēng)韻。

一.整體看，稼軒婉約詞的內(nèi)容包括以下四大類：

其一，傷時(shí)感懷，是婉約詞人筆下出現(xiàn)頻率最高的主題。它充滿著對(duì)時(shí)光流逝、生命消縱的嘆唱和美好事物被摧殘的傷感。稼軒的婉約詞風(fēng)格清雋委婉。例如《滿江紅·暮春》抒寫傷春恨別的“閑愁”，特點(diǎn)是委婉但不綿軟;細(xì)膩但不平板。

其二，離情別緒，酬唱贈(zèng)答，表現(xiàn)親情和友情的作品。多數(shù)是情致濃郁，纏綿溫潤(rùn)，充分體現(xiàn)出詞人的深情厚誼。例如《憶王孫·秋山送別》，從“登山臨水送將歸”至“惟有年年秋雁飛”，抒寫了傷別之苦、刻畫了離別之恨、極寫了送別之際，表達(dá)了詞人的真情厚誼和孤苦落寞的情懷。

其三，以詠物為題材的婉約詞。諸如歌詠梅、菊、牡丹、杜鵑、水仙、荷花等詠物詞，其共同特征是既詠物，又不全詠物，很少把自然花卉作純客觀的描繪，即使刻畫得細(xì)致入微，也寄予著辛棄疾那高潔俊朗的胸襟抱負(fù)，或是借物以諷世嘲俗。例如《臨江仙·探梅》，詞上片先表明作者近來(lái)的心境和態(tài)度，后寫梅在冰雪嚴(yán)寒中的風(fēng)骨和姿態(tài)，詠梅而又詠己，于雪梅中可見人的精神品格。下片寫梅傲霜雪只能獨(dú)守空寒，實(shí)際上是說(shuō)自己處江湖之遠(yuǎn)無(wú)法為朝廷效力，最后歸于寫景。詞人著意求其精神內(nèi)質(zhì)，把梅花的絕塵之美與自己的無(wú)比賞愛之情相融會(huì)，使梅花成為作者內(nèi)心情懷的映照，是作者精神品節(jié)的象征。

其四，描寫節(jié)日盛況的婉約詞，它宛如一幅幅色彩斑斕的風(fēng)俗畫。這里有燈火璀璨、魚龍飛舞的元宵夜，有著幡裊裊、梅香柳綠的立春日，有“紅帷卷月，泠泠一水會(huì)雙星”的七夕會(huì)，有：“可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭”的中秋，也有“淡蕩金風(fēng)”的重陽(yáng)景。詞的意義并不僅在于它的民俗價(jià)值，而是作者婉轉(zhuǎn)而又深刻的即景抒情和借物言志。

二.婉約詞是稼軒詞的一個(gè)重要組成部分，它不僅全面而豐富地折射出時(shí)代生活的刀光劍影，而且充分而曲折地反映了作者各個(gè)方面的情感世界;內(nèi)容豐富多彩，在藝術(shù)上也是獨(dú)具特色。

（一）擴(kuò)大和豐富了傳統(tǒng)婉約詞的題材內(nèi)容

傳統(tǒng)婉約詞多寫艷情，一般表現(xiàn)離別之恨，羈旅之愁、身世之感、相思之苦。辛棄疾的婉約詞不僅用柔婉細(xì)膩的筆調(diào)寫出了個(gè)人的情感世界，而且把筆觸伸向了愛國(guó)主義題材。他的婉約詞，或言人情、或詠物、或傷春、或懷古、或紀(jì)行，均能于委婉曲折之中展示詞人豐富的內(nèi)心世界，賦予深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。在辛棄疾的婉約詞中，言情詞占了很大比例。《念奴嬌·書東流村壁》是此類作品中的名篇，亦是辛詞中抒情性較強(qiáng)的佳作。雖寫離情別緒，但在敘寫了思鄉(xiāng)懷人之后，卻說(shuō)：“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少花發(fā)？”舊恨由于輕別而不能久長(zhǎng);新恨由于人去樓空，往事不堪回首。“料想今后，筵度前重逢相見，她會(huì)像鏡中花難以折攀。她也該吃驚地問(wèn)我：近來(lái)多少白發(fā)增添？”最后以平添白發(fā)作結(jié)，給人無(wú)限傷感。全詞將所見、所聞、所思、所盼交錯(cuò)抒寫，形成濃重的悵恨氛圍，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，顯示了辛詞婉約而沉郁的風(fēng)格。

（二）提高和深化了傳統(tǒng)婉約詞的藝術(shù)手法

1.比興和用典手法新穎獨(dú)特

比興，據(jù)宋代學(xué)者朱熹在《詩(shī)集傳》中一書的解釋是：“比者，以彼物叱此比物也”，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。比興實(shí)際上就是作家借用自然景物、歷史典故表難言之意，或托兒女之情以君臣之事。由于辛棄疾在政治上的孤危地位，使他常常不得不采取比興手法，曲折地表現(xiàn)自己百折不回的戰(zhàn)斗精神。例如《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是一首婉約風(fēng)格的著名抒情詞。辛棄疾用含蓄、曲折的筆調(diào)，借一女子惜春、留春、怨春的感情，抒發(fā)自己心中的抑郁與悲憤。上片寫暮春景色，喻指那風(fēng)雨飄搖的南宋政局，借以抒發(fā)自己對(duì)國(guó)事的憂憤和年華虛度的悲哀之情。“春且住，見說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”惜也好，怨也好，一定要留住春光。可有誰(shuí)呢？只有畫檐的蜘蛛網(wǎng)。比興的手法，寫得形象而深沉。下片用陳皇后遭嫉、佳期無(wú)望的典故隱喻自己被排擠遭打擊的郁悶和悲憤，再引用楊玉環(huán)、趙飛燕故事，警告朝中小人不可得意忘形。最后以“斜陽(yáng)煙柳”來(lái)比擬國(guó)家前途的慘淡，暗示自己對(duì)朝廷執(zhí)政者的幽憤。

辛棄疾運(yùn)用比興手法，為婉約詞的發(fā)展開辟了新途徑。他一方面受傳統(tǒng)藝術(shù)手法的影響，另一方面也是迫于黑暗統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，只好借助美人、香草、山水風(fēng)月等物類寄托自己的復(fù)雜感情。比興寄托手法的運(yùn)用，依其思想內(nèi)蘊(yùn)的深淺及其表現(xiàn)程度的明暗來(lái)看，有的有暗示，有的無(wú)暗示，有的抒寫委婉而含義稍顯，有的使用典故而寄意很深，但都能夠引起讀者的想象和聯(lián)想，留有思索的空間。例如《蝶戀花·戊申元日立春席間作》，詞中最后點(diǎn)出“只愁同雨無(wú)憑準(zhǔn)”，正是用來(lái)比喻朝廷的反復(fù)無(wú)常，借以寄托詞人對(duì)自己、國(guó)家、民族的前途的憂慮。另一類是使用典故，喻比象征，寓意深沉，使人聯(lián)想和思索的余地極大。如《滿庭芳·傾國(guó)無(wú)媒》，這首詞化用了《史記》《淮南子》《呂氏春秋》等等故實(shí)，表明作者政治處境艱難，寄寓著詞人深沉的憤慨。

稼軒的婉約詞“意在筆先，神余言外”[3]，可謂是別具一格。

2.意境創(chuàng)造深遠(yuǎn)含蓄

創(chuàng)造藝術(shù)境界，是中國(guó)古典詩(shī)詞的一種美學(xué)追求。王國(guó)維先生曾說(shuō)：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”又說(shuō)：“能寫真景物，真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界”。講究意境的含蓄蘊(yùn)藉、余味無(wú)窮更是正宗婉約詞的追求。辛棄疾婉約詞不僅能使情景天然融合，創(chuàng)造出深遠(yuǎn)含蓄的意境;而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)物征，在真情中講求情意格調(diào)的高尚，使意境獨(dú)具特色。例如《青玉案·元夕》，創(chuàng)作在他被迫退休于江西上饒之后。全詞著力描寫元月十五夜元宵節(jié)觀燈的熱鬧景象。先寫燈會(huì)的壯觀，如大地千樹銀花，天上星落人間。接寫觀眾之多，再反復(fù)渲染燈會(huì)的豐富多彩，姑娘們歡聲笑語(yǔ)。“元夕”的熱鬧與歡樂(lè)占全詞十二句中七句。“眾里尋她千百度”一句方始出現(xiàn)主人公活動(dòng)，而他僅是線索人物，最后要寫的人卻只末了兩句。奇怪的是“那人”賞燈卻不是“寶馬雕車”，也不在“笑語(yǔ)盈盈”列中，她遠(yuǎn)離眾人，為遺世獨(dú)立，久尋不著，原來(lái)竟獨(dú)立在“燈火闌珊處”。全詞用的是對(duì)比和以賓襯主的手法，烘云托月地推出這位超俗的女子形象：孤高幽獨(dú)，淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是被劾解職，寧愿閑居，也不趨炎附勢(shì)的詞人自我的寫照？這高潔的人品是在含蓄的境界中塑造和展示的。正如梁?jiǎn)⒊u(píng)曰：“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱”。當(dāng)然，稼軒婉約詞不僅能創(chuàng)造出幽柔的意境，而且能在柔婉中寓剛勁之氣，創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界。如《木蘭花慢》云：“老來(lái)情味減，對(duì)別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓，……。目斷秋霜落雁，醉來(lái)時(shí)響空弦。”此詞是辛棄疾南歸后多年輾轉(zhuǎn)后方州縣，因始終不得重用，內(nèi)心非常悲憤，于是在送別好友時(shí)，表達(dá)了自己有志難伸的感愴。上片寫惜別之情和流光虛度之嘆。起句“老來(lái)”，實(shí)則他才三十三歲，但一想南歸至今正好十年，抗金富國(guó)之志一直不得伸展，往日之愿如此遙遠(yuǎn)，“老”的感覺也便自然了。“怯流年”也是此意。“況”字后為好友能敘天倫之樂(lè)而高興。下片寄托自己感慨之情。先以想像抒懷，羨慕好友能到朝廷做實(shí)事。最后用典收筆出人意料。全詞運(yùn)用對(duì)比的手法寄托情懷，從“怯”開始，到“醉來(lái)”，層層相催，令人欷歔嘆惋。抒離情，行道勁于婉媚之內(nèi)，寓剛健于婀娜之中，給人剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)美感。這種新穎獨(dú)特的意境創(chuàng)造，在很大程度上是傳統(tǒng)婉約詞的一種新發(fā)展。

辛棄疾詞之所以兼?zhèn)浜婪拧⑼窦s多種風(fēng)格，這是與詞人的身世遭遇分不開的。他的婉約詞也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。面對(duì)統(tǒng)治者，詞人不能不擔(dān)心“言未脫口而禍不旋踵”，因而收斂鋒芒，將對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂慮，對(duì)昏君奸臣的怨恨、對(duì)淪陷國(guó)土的思念、對(duì)自身遭遇的不滿，化作低沉壓抑、哀愁婉轉(zhuǎn)的唱嘆，而娓娓道來(lái)。

參考文獻(xiàn)

1.成濤注譯.《宋詞三百首注譯》[M].大眾文藝出版社，1998.4

2.唐圭璋主編.《唐宋詞鑒賞辭典》[M].江蘇古籍出版社，1986.12

注 釋

[1]《四部精要·集部·詞綜》[M].上海古籍出版社，1992，第1090頁(yè).

[2]傅璇琮：《全宋詞》[M].北京大學(xué)出版社，1991，第589頁(yè).

[3]程自信：《宋詞精華分類品匯》[M].中國(guó)青年出版社，1994，第1218頁(yè).