美國電影《毒液》中女性邊緣化塑造及文化反思

趙陽

【摘 要】《毒液》是美國英雄主題電影，它沿襲了超級英雄故事系列中以男性為靈魂人物的傳統，同時也塑造了安妮、朵拉等幾位女性形象。遺憾的是，因為塑造手段和文化觀念的影響，女性角色恰恰是這部電影的短板所在。而性別元素失衡的現象背后所蘊含的文化意味也頗值得反思。

【關鍵詞】英雄電影;《毒液》;角色塑造;敘事線索;文化反思

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0066-02

《毒液》是由哥倫比亞電影公司與漫威影業、騰訊影業合作出品，索尼電影娛樂公司發行的美國超級英雄電影。電影主要講述了記者埃迪·布洛克在試圖揭發生命基金會的人體實驗內幕時，被外星共生體入侵體內，二者共生成為超級英雄的故事。這部電影自2018年10月在美國上映之后，票房一路飆升，高居2018年全球電影票房收入排行榜第五名。高票房也許可以說明商業運作的成功，卻不能與電影的藝術性劃等號。這部電影是有明顯缺陷的，它沿襲了超級英雄故事系列中以男性為主要角色的傳統，同時也塑造了一些女性形象，而不得不說這些女性形象的塑造不盡如人意。就整體而言，女性角色的塑造和敘事基本處于一種失衡的狀態，而這種性別元素失衡的現象背后所蘊含的文化意味也頗值得反思。

一、男權視角下女性刻板印象的復現

電影的功能不僅是娛樂，也是充分表達人類文明形態的藝術形式。在這樣的表達空間里，性別關系是一個重要的論題。在西方文明發展史上，無論女權運動興盛到何種程度，男權思維模式依然頑固地占據著中心位置。在男權思維定式下，女性是按照男性的需要造就出來的，是一種“順從”、“可控”的他者形象，而這種刻板形象竟然在《毒液》中得到了復現。

埃迪的女友安妮的第一個鏡頭出現在舊金山兩人同居的小屋子中。她是一名成功的律師，這種人物身份設置，似乎把兩位戀人放到了對等的社會位置。埃迪看著準備出發去上班的安妮贊嘆說：“你今天穿了西裝哦，很棒哦！”，“我喜歡你穿西裝的樣子”。源于十七世紀歐洲的西服，最初一直是男性專屬服飾。這里很明顯地是對安妮職場男性氣質的一種認可，因為她符合了“傳統的習俗和男權社會的需要造就”的標準。不過，影片并沒有在安妮的職業能力上做進一步地推進，而是隨著劇情的發展，很快將安妮從社會的公共領域拉了出來。離開職場的原因非常可笑，就是因為埃迪偷看了安妮的郵件獲得基金會的相關信息后，安妮受到牽連而丟掉了自己的工作。

早先的父權理想中，是在私人領域對女性從肉體到靈魂都進行規訓和塑造，但隨著女性自主意識的覺醒，越來越多的女性在不同的領域展現出優勢和風采。而安妮的經歷卻顯示了一種典型的女性悲劇——即使女性已經成功地進入到公共領域，依然被男性牽制著命運和發展。不僅如此，安妮被炒魷魚后的所有形象，都是鎖定在私人領域的，甚至在面對重大問題時，通過她與男性的反應對比，將女性置于失語狀態。有這樣一個細節，在醫院，安妮的新男友醫生丹試圖救治艾迪，用核磁共振將其與毒液分離時，安妮的思維依然沉浸在男女感情糾結的情緒中，試圖向丹撇清埃迪的關系，而丹卻冷靜地說：“不是說我們，是說那毒液”。這里表現了女性的情感依賴特征，同時將女性推出了實踐場域。

同樣的情況，出現在電影中另外一個職業女性身上。女博士朵拉是生命基地的首席科學家，她對生命基地的負責人卡爾頓用人體做實驗非常不滿，但是又不敢公然反抗，所以將秘密告訴了埃迪，希望埃迪能夠阻止這一切。盡管她身處基地的核心地位，掌握技術，又擁有信任，但是她沒有勇氣，也沒有力量去完成自我，仍需要將這一重任轉交到電影設定的男性英雄身上。她做的最勇敢的事情就是透露了秘密，以及在生命基地給埃迪帶路。在她的帶領下，埃迪混過了崗亭，躲過了電梯巡邏。但是當計劃進入到核心階段時，朵拉也開始進入失語狀態。無法想象的是電影在這里竟然只給朵拉設計了一句臺詞“什么都別亂碰”，就讓埃迪一個人進入了實驗中心。因為這樣一句近乎無效的警告，所以埃迪在信息有限的情況下遇到了種種無法解決的麻煩，最終被毒液附體。盡管朵拉是個科技精英，但是始終無法成為戰斗者，她處于跟隨以及被控制的狀態。在卡爾頓要查出毒液附體的下落時，又輕信了卡爾頓“相信我，我會改變實驗方式”的許諾，而輕易地出賣了埃迪。電影中，朵拉是最可能成為埃迪同盟并共同戰斗的一個女性，但是影片將其塑造成了無意識的背叛者，是實踐的缺席者。

而作為社會普通女性代表的超市老板陳太太，還有女游民瑪麗亞，更無任何抗爭性。陳太太解決生活麻煩的手段，就是自我麻醉。“生活總免不了磕磕碰碰，就這樣湊合過吧。”她給埃迪改善人生的建議不是采取什么行動，而是說“真是的，精神反映肉體境遇。你最近有按我說的冥想了嗎？”在某種程度上，冥想可以調節個人情緒，但是這樣的建議放在為人類命運憂慮的埃迪身上是不合適的。所以電影中直接借助埃迪的回答進行了否定“我沒有，這個不管用。”瑪麗亞是個舉止粗魯的游民，把生活中的驚喜寄托在好心人的施舍上，她以五元一份的價格，出售免費報紙給埃迪。最后被作為實驗對象關進了生命基地，她的出場完全是個道具，最大限度呈現出女性的可控地位。

影片中的女性，從埃迪的女友安妮、生命基地的女博士朵拉、華人超市陳老板到露宿街頭的女游民，都沒能逃脫刻板印象的塑造模式。

二、女性承擔的敘事線索的弱化

電影是以男性主角埃迪的行動作為主要敘事線索的，同時還有一條主要由女性承擔的敘事線索。但是很可惜，這條敘事線索并沒有很好地發揮出和主要線索交替敘事的效果。

影片開始，生命一號飛船重返大氣層的時候，墜毀在馬來西亞東。在濃煙滾滾的救助現場，清理工作緊張地進行著。而容器中有四個有機體樣本，其中一個有機體樣本“暴亂”逃出去了。與此同時，馬來西亞女警員發現了一個生還者——宇航員詹姆森，于是女警員對其施救。不幸的是，該宇航員是被“暴亂”附體的，救護車途經森林保護區的時候，該附體殺死了司機，選擇附體女警員。救護車失控，女警員打破車頂而出，滿臉戾氣，目光呆滯，行尸走肉般行走在陰森的林蔭道上。

這條線索在這里就暫停了交代，開始了以埃迪為核心的主要敘事。這條主線是以單一的時間維度展開的，如果不是因為后面出現生命基地的負責人突然被生命機體“暴亂”附體的情節，那么埃迪的這條線索就完全承擔了整個故事的敘事。也就是說，女性承擔的敘事線主要是為了完成交代電影中的某個場景，否則基本可以被忽略，與主線敘事功能的強弱比較非常明顯。

電影中的兩條敘事線索構成了非線性敘事的結構。相對于主線的情節連貫，女性承擔的輔線基本是破碎的。情節破碎是非線形敘事的固有特征，但是如果將觀眾的接受度納入考量的話，這里的表現力讓人很失望。

主線中有機體與人體結合后，除非排異現象出現，有機體可以和人體形成主體意識的交流和互相影響。而輔線中的附體，即使沒有排異，也沒有給女性任何的表現機會。馬來西亞女警員來到了鬧市區，饑餓的她直接從水中撈出活物生吞，然后又變化出武器殺人。最后選擇了一個手無縛雞之力的殘疾老太太重新附體，這位身形佝僂的老太太，瞬間甩掉了駝背、瘸腿、目盲、舊疾纏身的形象。這位被附體的老太太經過六個月時間的長途跋涉，來到了香港機場，要飛往舊金山，整個過程中沒有一句臺詞或者對白。女性只是承擔附體的軀殼，電影不需要女性角色的推動，她們的出現是一種視覺的沖擊，并不需要她們來闡明意義。

附體老太太的“暴亂”在機場又盯上一個小女孩，而這個小女孩后來突然出現在生命基地。生命基地的負責人卡爾頓問：“你在這兒做什么？是迷路了嗎？”“我沒有迷路”，女孩說著就迅速扼住卡爾頓的喉嚨。通過年輕、老年及幼年女性搭建成的寄生橋，實現了有機生命體團隊領袖與生命基地領頭人的結合。

可以看到，這條輔助線索的出現基本是一種陪襯，作用是有限的，不能獨自承擔起推動故事發展的實質性任務，女性的主體性和創造力沒有得到體現。兩條線索之間唯一的連接是完成了某個場景的交代，從功能效果上來看，無論是縱向發展還是橫向共振都是疏離的。

三、女性角色邊緣化的文化反思

影像視覺中女性形象塑造，是以一定的社會背景和社會心理為基礎的，通過分析，可以挖掘出背后的文化意味。從英雄系列電影中女性形象塑造的發展軌跡來看，對女性角色的重視程度是日益提升的，盡力展現出現代意義上的女性價值觀和世界觀。但是《毒液》卻逆流而行，強化了性別定型化的特色，將女性定位在無法與男性抗衡的層面上。女性角色的邊緣處理甚至缺失，使得女性完全失去了性別魅力和價值。這里實際上體現出了典型的男性性別焦慮，性別平等觀念在美國并沒有真正地得以實現。社會發展的主要陣地依然被男性控制著，或者說，當男性感覺到女性威脅的時候，男權社會的文化傳統更傾向于塑造男性作為社會主體，這是一種深層的意識積淀。與之相對應的，女性應當呈現出什么樣的角色，應該有什么樣的價值評價，都是由男性操控的，因為男性具有話語權。

《毒液》中的社會精英女性安妮和朵拉，是男權視角下創作出來的女性代表。叱咤風云的女律師，擁有智慧的頂級女科學家，是男性在社會生活中有力的競爭者，這樣的女性讓男性既喜愛，又懼怕。她們是男性的欲望對象，同時也是焦慮之源。那么，電影通過敘事和情節結構，讓男性掌控了這種情感，并設法消解了威脅焦慮。影片中有一段有意思的細節，即將本應當由男女主角承擔的情感關系，轉嫁到了毒液與埃迪共同體上。在毒液與埃迪的交流中，觀眾獲得了視覺快感和心理滿足，消解了女性魅力對男性的控制力。另一個方面，影片中的兩位女性無論有多么優秀，自始至終依然沒有辦法掌控自己的命運，生活中、職場中都是跟隨者的姿態。遇到危險時只能求助男性，或者等待男性的拯救，也就是全部社會責任是由男性承擔起的，所以解決問題的必須是男性。

《毒液》這部影片，某種程度上也是美國現實社會中女性依然受到男權意識形態壓制的真實反映。女性自身具有的主體性和獨立性，女性對自我精神和靈魂價值的追尋，在影片中有意無意地被忽略。《毒液》雖然贏得了一時的高票房，但是在女性觀念上的局限，必然會阻礙它成為電影史上的經典。

參考文獻：

[1]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].北京：中國書籍出版社，1998.

[2]Showalter E.A Literature of Their Own[M].Princeton：PrillCton University Press，2004.

[3]約翰·貝爾頓著，米靜等譯.美國電影美國文化（第二版）[M].上海：上海人民出版社，2010.

[4]洪佩奇.美國連環漫畫史[M].南京：譯林出版社，2011.