《我和我的祖國》：小人物書寫大歷史

王鶴彤 王雁寧

【摘 要】通過細讀新近上映的“主旋律”影片《我和我的祖國》的電影文本，從敘事風格、人物形象、細節鋪陳的角度，發掘出影片通過小人物書寫大歷史的藝術特色，使影片成功拉近了普通觀眾與祖國重大歷史成就間的距離，實現了《我和我的祖國》作為成功的“主旋律”影片的藝術使命。

【關鍵詞】《我和我的祖國》;主旋律;敘事結構;人物形象;細節

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0059-03

電影自誕生以來便擔負起記錄歷史史實、承載文化“軟實力”的重任，而“主旋律”電影通過傳播中華民族文化和社會主義核心價值觀，構建起弘揚國家形象、樹立文化自信、塑造偉大“中國夢”思想的重要功能，“主旋律”電影是最能凸顯這一功能的電影類型。“‘主旋律電影是一定時期內，在黨和國家的統領下，深刻蘊含著國家意識形態、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的電影類型。”[1]“‘主旋律電影要通過審美想象，采用先進的敘事手段、塑造典型化的形象，表達國家政治精神和政治立場、宣揚主流價值觀念，將宏觀的政治、經濟、軍事形象，變為微觀、可感的藝術形象。”[2]自新中國成立以來，中國電影歷史上從未缺少過“主旋律”電影的身影。從政治說教意味濃重的革命題材電影（如《南征北戰》《英雄兒女》），到刻畫為國鞠躬盡瘁的歷史偉人、時代楷模（如《周恩來》《焦裕祿》《錢學森》），再到屢獲票房佳績、打造出中國式“超級英雄”的商業動作大片（如《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》），中國“主旋律”電影經歷了從“神壇”走向“人間”，從“神話”走向“現實”的過程，愈發注重挖掘時代洪流中的小人物，用普通人的人生觀照祖國發展的歷程，書寫貼近人心的中國好故事。而兼獲商業票房和藝術口碑的“主旋律”電影《我和我的祖國》，便是其中的典型范例。

一、各具特色的敘事風格

《我和我的祖國》是為慶祝建國70周年，于今年國慶期間上映的一部“主旋律”電影。影片由7個獨立的故事平行串聯起來，分別由7名風格各異的導演執導。這7個故事中的主人公均為普通的小人物，他們的生活經歷與祖國的重要歷史節點息息相關，為實現中華民族偉大復興的歷史使命貢獻出了自己最大的力量。這7個故事分別是《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護航》，它們分別記錄了新中國成立、中國第一顆原子彈爆炸成功、中國女排勇奪三連冠、香港回歸、北京舉辦奧運會、神舟飛船著陸成功、紀念抗戰勝利70周年閱兵等歷史大事。這些故事分屬不同敘事類型，各具鮮明的藝術特色，敘事線索平行交織在一起，共同見證了大時代的變遷，能夠充分調動起觀眾對于影片的興趣，使觀眾在豐富的類型、風格中各取所需。

《前夜》是敘事情節鋪陳最為完整的故事。在開國大典前夜，工程師林治遠為保證大典上電動升旗裝置能順利運行，攻克了一個又一個技術難關。這些技術難關成為影片敘事的矛盾點，主人公通過陸續解決矛盾沖突，完成了對于敘事懸念與危機的營造，使觀眾時刻處于擔心緊張的狀態中，直到故事結束才松了一口氣。《相遇》是整部影片中最為動人的一個故事。制造核武器的技術人員高遠為保證核試驗的順利實施，不惜冒著核輻射的危險，挽救了重要的儀器設備。故事沒有描寫高遠纏綿病榻的痛苦經歷，而是在公交車上安排了一場他與分離多年的戀人相遇的情節，從戀人的潺潺細語中展現出高遠放棄愛情、獻身祖國國防事業的崇高精神。

《奪冠》和《北京你好》充滿著市井的煙火氣息，無論是為了弄堂里的街坊四鄰能夠順利收看奧運會女排比賽不得不一直扶著電視天線的上海少年，還是將珍貴的北京奧運會開幕式門票送給汶川孤兒的北京出租車司機，小人物在利益與大義中的“艱難”選擇非常貼近現實生活。尤其是《北京你好》，延續了導演寧浩擅長表現市井小人物和營造黑色幽默的藝術風格，塑造了一個刀子嘴豆腐心的出租車司機形象，使故事充滿了幽默感。《回歸》以時間為敘事線索，通過中英談判外交官、升旗手、香港女警、修表師傅的“分秒必爭”，使中方得以在1997年7月1日零時于香港國際會展中心準時升起中國國旗，向世界宣示了香港回歸中國的重要時刻。然而略有不足的是，影片在短短的二十余分鐘內同時展現了四個主要人物，使得個案人物刻畫不夠豐滿立體，敘事結構有些松散。

《白晝流星》和《護航》兩個故事發生的時間離現在最近。《護航》以紀念抗戰勝利70周年閱兵式為背景，展現中國空軍女飛行員的颯爽英姿和她們肩負重任背后的默默堅守與無悔付出的故事。這個故事最引人注目的地方，是女飛行員在飛行過程中以平行蒙太奇的方式閃回了她兒時渴望飛翔天際的點點滴滴，使觀眾更易于走入人物的內心。《白晝流星》中神舟十一號飛船返回艙成功著陸的現場使兩位少年迷途知返。電影通過草原上“白晝流星”的傳說與神舟飛船著陸的場面結合，完成了對兩個走入“邪路”的少年的救贖。然而，導演對于草原傳說與歷史時刻的“嫁接”稍顯生硬，兩個少年能夠隨隨便便接觸到宇航員的細節經不起推敲，使影片在邏輯上有可以反思的余地。

二、個性鮮明的人物形象

一個好的故事需要有生動豐滿的人物支撐起來，一個好的影片也需要充分展現不同人物的真實心理狀態。《我和我的祖國》中均是個性鮮明、性格飽滿的立體人物，他們的所思所想、所言所行都是其性格和階層身份的真實闡發，在現實的艱難選擇中塑造出平凡人對于大歷史的細密建構。

《前夜》中設置了一個畏高卻偏偏要爬高的工程師形象。當他為了大典的順利進行，戰勝了內心的恐懼，爬上22米高的旗桿，排除了自動升旗裝置的故障，那一刻，導演管虎運用了一個俯拍的全景鏡頭，使觀眾身臨其境地感受到主人公扶著旗桿俯瞰大地的恐懼，在觀影過程中一直捏了一把汗，此舉更能凸顯主人公為祖國使命竭盡全力的心情。

《相遇》中病危的高遠在戀人的苦苦“逼問”中，竭力壓制著內心的渴望，不敢回應戀人的話語，直到我國第一顆原子彈爆炸成功的消息公之于眾時才通過眼神表露心聲。擁擠的道路上，高遠與戀人被興高采烈的人群阻隔著無法靠近，只能遠遠互望，以目示意，這一情節也預示著高遠與戀人注定無法相守的悲慘結局。

《奪冠》中渴望著與心儀的女同學告別的少年，卻肩負著把住電視天線，保證街坊鄰居順利觀看奧運會女排比賽的使命，最終與女同學擦肩而過。當羞澀的少年在現實的抉擇中選擇守護天線時，他無意中披在背上的紅色床單，成為中國式超人的形象隱喻。多年后，當長大的少年在演播廳中再次見到當年的女孩時，演播廳里正播放著女排再次在奧運會上奪冠，喜訊跨越時空，既串聯起舊友重逢的喜悅，又巧妙地將小人物融入到時代的歷史建構中。

在《北京你好》中，葛優飾演的出租車司機張北京是全片最具幽默感的人物，他充滿市井氣息和胡同文化的油嘴滑舌給觀眾留下了深刻的印象。他幸運地抽到北京奧運會開幕式的門票時，第一個反應是拿著門票到處炫耀。他發現四川少年偷偷把他的票“買走”時，他與少年在胡同里展開了一場妙趣橫生的追逐，還被人當作小偷抓起來。當他得知少年是汶川孤兒，想看奧運會開幕式是為了親眼看看在地震中喪生的父親曾經修建的欄桿時，“心痛”地將門票割愛給了可憐的少年，仍然不忘調侃，對少年說票是國際奧委會主席薩馬蘭奇送給他的，一個充滿著市井煙火氣息的小人物躍然銀幕之上。

《白晝流星》中兩個衣衫襤褸、渾身邋遢的少年形象，充分展現出兩人叛逆不羈、不明是非的性格與父母雙亡、無家可歸的境遇。他們在扶貧干部老李的保護和見證歷史的感召下，終究回歸了善良的本心，實現了自我使命的跨越。然而，受到感召的少年最終決定留守故土努力生活的情節設定，還是不免落入了少數民族群眾為堅守民族傳統，應當回歸故土的刻板敘事模式中。

《護航》塑造了一個大大咧咧、性格倔強、堅強勇敢的女飛行員形象，凸顯了中國女飛行員巾幗不讓須眉的風采。她完成了為戰友保駕護航的重大使命，其颯爽的英姿，也為全片的終章畫上了一個完美的句點。

三、感人至深的細節鋪陳

辨別一個電影劇本的好壞，很大程度上是看其在敘事細節鋪陳上的合理性與細膩程度。在這一點上，《我和我的祖國》是成功的。《前夜》中，工程師在試驗自動升旗裝置的運行時，發現了裝置存在的一個致命故障，就是阻隔球容易因生銹掉下來。他急需要用鎳和鉻金屬重造阻隔球，卻苦于時間所限無法找到這兩種稀有的金屬。他的助手急中生智，在深夜用喇叭急呼群眾請求幫助，卻遲遲沒有動靜。在一片揪心的寧靜中，眾人本已經放棄了希望，不料四周的群眾蜂擁而至，拿著家里各種金屬物品，甚至連金絲邊眼鏡和小孩的長命鎖都拿來了，爭搶著貢獻升旗裝置所需的金屬。最后，清華大學的一位教授拿出實驗室中僅存的一塊鉻金屬解決了困難。當群潮擁擠著涌入狹小的四合院中，當紛至沓來的群眾死死堵住了小院的門時，許多觀眾都流淚了。因為，新中國成立了，這份激動之情存在于每個人的心中，這份力量是動人的。

《相遇》中高遠與戀人在公交車上偶遇，高遠不敢與戀人相認，只是沉默地用眼神展露他涌動的內心，而兩人的戀愛經歷則通過戀人的喃喃自語向觀眾傳達著。這時，導演有意將兩人安排在公交車的最后一排，隨著劇情的深入，作為背景的后車窗上開始出現奔跑的人群和隨風飄舞的紅旗。這個精妙的細節設置與場面調度方式，為真相的揭示與高潮的呈現作了一個良好的鋪墊。

《奪冠》中，導演徐崢對于少年在守護電視天線和送別心儀女孩之間進行著艱難的抉擇，是通過少年不斷上樓爬上天臺和下樓追尋女孩的行動呈現出來的。樓上天臺與樓下弄堂的空間區隔，不僅增強了戲劇懸念的營造，加強了戲劇節奏，更通過影像的視覺表達增加了少年與心愛之人分離的不舍情緒，形成了感人至深的經典段落。

《北京你好》中，導演寧浩設置了一個笑點，那就是當張北京站在大屏幕前觀看北京奧運會開幕式時，記者采訪到了那個汶川少年，少年說他的開幕式門票是一個北京出租車司機送的，這個司機戴著帽子穿著紅鞋。這時，鏡頭有意識地給張北京的鞋一個特寫，發現他換了一雙黑鞋，這個情節讓張北京喪失了在同事們面前吹噓的機會。看到這里，觀眾們忍不住會心一笑。這一細節不僅豐滿了張北京好大喜空的心理特征，也彰顯了導演寧浩對于黑色幽默的把控能力。

四、結語

《我和我的祖國》作為一部慶祝新中國成立70周年的獻禮片，一經上映便收獲了觀眾的廣泛關注，成為人們的熱議話題。影片吸取了“主旋律”影片逐步走向平凡化、個體化的成功經驗，摒棄了以往“主旋律”影片慣有的宏大敘事策略，轉而走入普通人的內心，通過刻畫小人物渺小又巨大的努力，譜寫出一曲時代的壯麗高歌。其中，7位導演對于敘事風格、人物形象和細節鋪陳的純熟運用，使影片擺脫了“主旋律”影片“高高在上”的距離感，拉近了觀眾與祖國重大歷史成就間的距離，使每一個小人物都能登上歷史的巔峰，使每一個普通人都能夠切身感受到自己為實現中華民族崛起的偉大理想所貢獻的力量，完成了《我和我的祖國》作為成功的“主旋律”影片的藝術使命。

參考文獻：

[1]連娜.主旋律電影的思想政治教育工作研究[D].東北師范大學，2015.

[2]劉小芳.“國家形象”傳播力構建研究——以新世紀中國“主旋律”電影創作為中心[D].南昌大學，2018.