論美國嘻哈音樂中歌詞的運用

曾瀚霖

摘要：嘻哈音樂的歌詞是嘻哈音樂中很重要的一部分，歌詞所運用到的許多技巧是非常值得去深入探究的。因為嘻哈文化本身就較為多元，不同種類的嘻哈所用到的詞匯及所傳達的思想就有所不同。而且嘻哈音樂傳達的就是黑人生活里比較真實的東西，他們因為文化水平及程度不高，所運用到的英語也不會那么正統。甚至為了服務歌曲的音樂性，他們會在歌詞上稍作一些改動和處理來達到押韻的目的，從而使歌曲聽起來更為流暢。另外，在嘻哈歌曲中也能見到許多口語化的詞，還有一些歌手為了押韻會創(chuàng)造出一些新的詞語，我們無法準確知道這個詞語的具體意思，只能結合歌曲的背景和上下文的意思進行理解。這些都是嘻哈歌曲在歌詞上的一些常見的處理，嘻哈音樂的歌詞也是比較值得深究的一個部分。

關鍵詞：嘻哈音樂;押韻;歌詞;文化

0 前言

美國嘻哈音樂中歌詞上的變化十分多樣。由于英語這種語言的特性，同樣的意思可以用不同的詞進行表達，而在英文歌曲中又衍生出許多詞匯。而這些詞匯某種程度上也是他們文化的一大體現，還有嘻哈音樂本身的特點。由于嘻哈音樂本來就具有隨意性及多樣性，音樂上的形式及用詞方面就不會像普通歌曲一樣單調。例如有許多嘻哈歌曲會用街頭上的槍聲作為開頭，這樣的用法也是匪幫說唱所特有的。還有今年中國新興起的網絡熱詞"skr"，這個詞原來指跑車漂移時和地板發(fā)出的摩擦聲，在嘻哈歌曲中也被廣泛使用，來說明歌手生活的瀟灑和富裕。不僅僅是這些，嘻哈歌曲中還有許多有趣的詞和巧妙的押韻方式，盡管有些詞僅僅是語氣詞，亦或這些詞本來就沒有實意，目的只是為了表達歌手此時的心情，或者與上下句形成押韻。還有的詞是嘻哈音樂里面獨有的，因為嘻哈歌曲常常需要唱出氣勢，大聲地表達出自己想表達的東西。因此嘻哈歌曲里常常會把單詞簡化，來強化歌曲的音樂性。而這些用詞的特點和押韻方式都會在文章的余下部分進行論述。

1 理論

嘻哈音樂源自于上世紀70年代的美國，作為一種已經盛行了幾乎半個世紀的音樂形式，有許多學者已經對它進行過研究。例如陳敏的《嘻哈文化對當代美國黑人青年的影響》就提到了美國嘻哈文化對美國青年語言上的影響及很多的嘻哈詞匯，例如"U"為"you"的縮寫，“2”為“to”的縮寫，"city"在特定的情況下會被寫為"cittay"，"rock"有的時候會變成"rockin"等等。這些嘻哈語言在美國青年中的廣泛運用甚至在美國學者的一些考證和研究中得到了證實，也證明了嘻哈語言在黑人的日常交往中處于中心地位。在王琴的《美國饒舌音樂中黑人英語的詞匯特點》中也提到了美國嘻哈是快速的說唱，所以連音和拼字的情況常有出現，字母也會常常代替詞匯，以體現出嘻哈歌曲其獨特的文化性。

李明哲的《20世紀美國嘻哈樂》的文章中提到了美國嘻哈樂的歌詞有十分豐富的內涵，他們在平時的生活中運用特定的語言進行交流，并把這種語言風格運用到嘻哈樂當中。一些被特意省略或被添加的歌詞都是為押韻服務的。這些語言或許粗俗，又或許詞不達意，但總在嘻哈歌詞就有特別的味道，更能反映出嘻哈音樂的真實性以及社會性。李小玲在《二十世紀以來美國嘻哈音樂之流變研究》中提到嘻哈音樂的形式十分多樣，樂器的搭配十分靈活，念唱詞匯的隨意性十分大。詞語來自于黑人英語的特有文法?？梢娢魳犯柙~的特點是十分突出的。

從上文對歌詞的特點的分析，可見嘻哈音樂的歌詞與它所在的文化背景聯系在一起。在劉筱《談早期rap的種類劃分》中提到嘻哈歌曲根據內容可以分為喜劇rap，基督教rap以及黑幫rap等。每種不同類型的rap用的詞當然也有所不同。例如喜劇rap就遠離硬核與黑幫說唱攻擊性以及暴力性，用詞上會較為平和。黑幫rap的內容則與很多都市犯罪案有關，用詞會具有較強的暴力色彩且有較強的攻擊性。無論是歌詞的形式還是押韻，還是嘻哈音樂經歷了接近半個世紀的發(fā)展后，用詞的選擇有什么變化，都是值得研究的地方。

2 嘻哈音樂歌詞的探究

2.1詞尾押韻

Rminisicn on listenin 50 fifty times a day

Back when tenth grade was like fifty days away

Tryna get paid fifty ways a day

usud to put fifty on the layaway

--《Detroit vs everybody》

這幾句算是比較精彩的歌詞押韻了，也是嘻哈歌詞中比較常用的一種方式--詞尾押韻。這幾句分別用了"day，away，a day，layaway"來押“-ay”的韻在第二句中用了"days away"，在第三句中把兩個單詞倒過來也同樣能押韻，足見這首歌押韻的精妙之處。在詞尾中押韻是十分常見的一種方式，大部分歌曲都會采用押一個單詞的尾音。這首歌在押了兩三個詞的韻的同時，也不影響歌曲的意思。在用幾個詞進行押韻的時候，會讓聽眾感覺歌曲會有更大聽覺上的沖擊力與感染力，也能讓整首歌更流暢及富有節(jié)奏感。

2.2 無實意詞語的押韻

I did not believe that it would end no

Everything came second to a Benz oh

You're not even speaking to my friends no

You knew all my uncles and my aunts though

--post Malone《better now》

無實意詞語的押韻也是押韻的一種常見方式。我們很容易知道，并不是所有的說唱歌手都對歌詞的押韻研究的通透，有的歌曲會偏向于旋律為主。歌手為了自己的詞能押韻，可謂使出了渾身解數。在這首歌里面，"no，oh，no，though"形成了押韻。我們也不難發(fā)現，把這幾個詞去掉對歌詞意思的表達也沒有太大的影響，這些就被稱為“無實意詞的押韻”。這類詞純粹的是為了押韻而生。雖然這種押韻較為簡單，但與歌曲的旋律結合起來就有一種特別的韻味。在好的嘻哈歌曲中，好的旋律及好的押韻必有其一，甚至有些能流傳于世的歌曲兩者兼得?！盁o實意押韻”大多服務于旋律，也是押韻的一種重要方式。

3不同內容的嘻哈歌曲用詞的區(qū)別

Have you ever met a girl that you tried to date

But a year to make love she wanted you to wait

Let me tell ya a story of my situation

I was talkin'to this girl from the U.S.nation

-《just a friend》

Lil Kim，don't fuck around with real G's

Quick to snatch yo'ugly ass off tha street，so fuck peace

I let them niggas know it's on for life

So let the West side ride tonight

--2pac《hit em up》

第一首歌被稱為喜劇說唱的代表。這種歌曲用詞原理了黑幫歌曲的攻擊性與暴力性，用詞較為平和，就像一個人用歌曲的方式像聽眾敘說自己的故事。使用“date，wait，situation，nation"這些詞都是在嘻哈歌曲中比較常見的，且不具有攻擊性。第一首講述的便是自己與一個女孩約會的故事，可見這種關于人之常情的主題也可以出現在嘻哈歌曲中。第二首歌曲則屬于匪幫說唱，這首歌是匪幫說唱的代表作之一。這種歌曲的歌詞極具攻擊性，粗話在這種歌被頻繁使用，"fuck，niggas"這類對人不敬的詞語也頻繁的出現。這種歌詞之所以用詞粗鄙，這是因為這種歌用來維護自己幫派的尊嚴。在上世紀美國黑人的地域意識十分重，整個美國被劃分成幾個部分，最為出名的便是東海岸和西海岸之爭。當別的幫派用歌對你的幫派進行詆毀，你便要給出回應。幫派之間用歌互相攻擊與謾罵，互相去揭開別人的痛處。正是因為這兩種歌曲的用途完全不同，所以它們用的詞才會不同。這也正正體現了嘻哈音樂形式的多樣性，也是嘻哈文化得以發(fā)展到現在的原因。

I got I got I got I got

Loyalty got royalty inside my DNA

Cocaine quarter piece

Got war and peace inside my DNA

I got power poison pain and joy inside my DNA

I got hustle though ambition flow inside my DNA

--Kendrick Lamar《DNA》

前面提到的兩首歌曲都是上世紀美國的歌曲了，描寫的東西更具有那時的時代特點?，F代的嘻哈歌曲的內容也比以前的豐富了很多。厲害的歌手會因為互相的矛盾出歌進行互相攻擊，還有的歌手紙醉金迷寫下一首首口水歌。這些只不過是嘻哈歌曲中的一個副產品而已。真正優(yōu)秀的嘻哈歌曲是可以傳達出時代的價值觀與思想的。當代的優(yōu)秀嘻哈歌曲的用詞不會過分具有攻擊性，也不會傳達出一種一切都無所謂游戲人生的態(tài)度，嘻哈歌曲的本質就是要傳達出自己的思想。kendricklamar在這首歌中表達出他對美國種族問題的一種看法，同時也批判了說唱圈只關心毒品和女人的浮躁心態(tài)，宛如是說唱界的一種清流，無論說唱音樂怎樣變化，都要保持說唱音樂最本質的東西?？偟膩碚f，當代的音樂用詞方面不會有太多攻擊性的東西，因為時代的發(fā)展，當年許多特殊用法都被現代英語漸漸取代了，用詞上的特點在逐漸消失，但是押韻的方式卻逐漸變得多樣?，F在的嘻哈歌曲也有一個趨勢，就是較為重視伴奏（beat）的使用。對歌詞及押韻方面也相對沒那么講究了，這也是嘻哈歌曲迎合大眾市場的一個體現。好的伴奏能第一時間吸引住大眾，歌曲也能有較大的熱度。這種歌曲用一個吸耳的旋律來營造出一種慵懶的感覺，在英語中稱為"trap"。盡管這種歌曲可以說是當今時代的潮流，但有點違背嘻哈音樂的本質了，有點往流行音樂上靠攏的趨勢?？偠灾?，要研究嘻哈音樂的用詞及押韻，上世紀的歌比較有研究的價值。隨著時代變得和平，那種充滿攻擊性的歌詞也不會再有，但是人的思想是永遠存在的。所以說在當代，能表達出自己的思想已經是優(yōu)秀的嘻哈歌曲了。

4 總結

前面提到了嘻哈音樂的歌曲和押韻形式。不知不覺這種歌曲已經影響到了全世界。國人也逐漸開始關注這種音樂形式，嘻哈音樂也在中國有了熱度?！吨袊形返牟コ鼍褪且粋€很好的證明。其中的熱詞"freestyle，beat，battle”等詞語都是源自于美國嘻哈。而那些種種的押韻技巧，中國歌手也能在自己的歌曲中熟練運用。雖然同時嘻哈文化，美國是先驅者，中國是發(fā)揚者。盡管有許多元素都是源自于美國，因為語言特點本身的原因，用漢語唱出來又是別有一番味道。這種文化要是能在中國發(fā)揚起來，又是一種全新的文化了。

本文旨在討論嘻哈音樂用詞及押韻上的變化和技巧，對較原始嘻哈文化的特點做了探究。對但上世紀的嘻哈音樂及現代的嘻哈音樂無法比較出哪個更好。畢竟音樂本沒有好壞之分，只是個人的口味有所不同。文化的內容是一個社會較好的反映。誰也不會知道以后的嘻哈音樂會變成什么樣子，我們現在所要做的，就是感受它當下的魅力。

參考文獻：

[1]陳敏.嘻哈文化對當代美國黑人青年的影響[J].中國青年政治學院學報，2012 （5）.

[2]王琴.美國饒舌音樂中黑人英語的詞匯特點[J].內江師范學院學報，2006，21 （5）：145-147.

[3]李明哲.20世紀的美國嘻哈（說唱）樂[D].湖南師范大學，2010.

[4]馬小玲.二十世紀以來美國嘻哈音樂之流變研究[D].河北師范大學，2014.

[5]劉筱.談早期Rap的種類劃分[J].歌海，2011 （5）：74-76.