黃梅戲表演中如何恰如其分地塑造角色

吳 娟 （安徽省黃梅戲劇院 230000）

戲曲表演過程中，由于風格不同，對于表演者的要求也不同，但是無論是何種風格，都需要表演者塑造角色。表演者以自己的身體為載體，表現劇中人物的言行舉止，表現劇中人物的內心世界，表演者對于角色的塑造，很大程度上影響了整部作品的優劣。而戲劇表演者若想把角色表演得惟妙惟肖，必須通過自己的努力，研讀劇本，了解故事發生的背景，了解劇中角色的性格，把握好角色同表演者二者之間的關系，與此同時，還要不斷提升自身綜合表演能力。只有如此，才能更好地塑造角色形象，更好地表現作品。下面我們對黃梅戲表演中如何恰如其分地塑造角色展開研究，以供參考。

一、認真研讀劇本，了解角色性格

對于戲曲表演者而言，其在表演中所要做的是乃是要讓自己完美地詮釋出角色形象，不過從表演角度來看，表演者同其所將要詮釋的角色會存在“距離”，此種關系十分微妙，原因在于，戲曲表演者自身的生活閱歷同其所要詮釋的舞臺形象是難以一致的，這種情況的存在會使得表演者同其所要詮釋的角色二者之間表現出明顯的疏離感。尤其是黃梅戲題材多為古代故事題材，因而使得作為現代人的表演者要有意識地去了解和熟悉作為古代人物的戲曲角色的行為方式。所以說，戲曲表演者在平日應當認真地對劇本進行研讀，了解角色性格和活動特點，同時，還應當結合劇本人物所處的年代，去查閱相關文獻資料，以便能夠在具體的表演過程之中進入到特定的表演情境之中。

以上世紀俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基為代表的“體驗派”認為，表演者必須在表演中融入內心的感悟。也就是說，表演者要出自內心地去理解角色，并且能夠在實際的表演活動之中將所要詮釋的角色的形體特點、情緒變化均生動地展現出來。因此，黃梅戲表演者亦應當在表演過程之中注重強化體驗式表演。譬如在黃梅戲《千羽錦》中，對于有時代隔閡的角色，如何能夠根據劇本提供的各種線索，找到人物的年齡、職業、身份、習慣、興趣等諸方面表現的性格特點，在深入分析、研究角色的基礎上，進而找到形成人物性格特征的依據。因此，創造中演員要從自我出發，通過演員的身心情感來塑造一個活生生的完美形象。

戲曲表演者在研讀劇本的過程之中，除了要明晰任務的性格特質和行為表現外，還應當角色同其他角色的關系，這樣方才能夠讓自己的表演更為傳神，更為入木三分。可以說，一名優秀的戲曲表演者，其必須精準地把握好角色形象和特質，還能夠在表演實踐活動之中進行不遺余力的探索，這樣才能夠給觀眾呈現出難以忘懷的角色形象來。

二、把握好角色同表演者二者之間的關系

從黃梅戲中所涉及的表演角色類型來看，其包括了正旦、花旦、小旦、小生、老生、老旦、花臉等角色形象，無論是哪一個角色都在整部戲種承擔著獨特的任務，可以說，一部出色的黃梅戲表演，離不開所有登場角色的通力協作。這亦是確保黃梅戲表演成功的關鍵之所在。有鑒于此，黃梅戲演員在塑造角色時，就必須充分體現角色的性格色彩，彰顯人物獨有的個性特征，讓演員真正走進劇中，“化身”為劇中角色。表演者必須掌握不同角色的特質，并按照劇本內容，實現對角色性格的呈現和凸顯。這樣一來，觀眾眼中看到的便不是表演者的表演，而是角色仿佛真正出現在了其的面前。此外，黃梅戲表演者要養成善于在日常生活中觀察的良好習慣，以便借助這個習慣實現對不同人物性格特質的了解和把握，并將之加以歸納，其后，在具體的黃梅戲排練和表演過程之中，將會使表演者有了借鑒。

三、注重提升自身綜合表演能力

戲曲表演需要掌握“唱、念、做、打”四項基本功。黃梅戲表演者在日常練習過程之中應當注重夯實基本功，即，全面提升自身唱念做打的水平。此外，黃梅戲表演者還應當在堅持基本功練習的同時，努力提升自身的文化素養，如閱讀古典名著、賞析名家唱段、學習名家表演片段等等，借助這一系列的努力，將會使自己躋身為優秀的戲曲表演藝術家行列之中。在基本功中，唱是最主要的藝術手段，它是以人物性格、情緒的發展為基礎安排的。中國的各個戲曲都有自己獨特的唱法，所以，才構成了多姿多彩的中國戲曲。作為戲曲表演者來說，其必須在專業的道路上永不止步、精益求精，這樣方才可以使自己的戲曲表演能力得到不斷地提高。在平日的練習過程之中，表演者應當注重實現對角色的立體化呈現，使角色被塑造得有血有肉，甚至讓觀眾能夠一看到表演者，便本能地想起其所飾演的那個角色來，如果達到這一境地，便可以說表演者具備了足夠的藝術造詣，表演者的表演能力和表演素質將會進一步提高。

當然，還有很多種塑造角色的方法，還需要表演者在表演過程中進一步探索。

四、結語

以上，我們從認真研讀劇本，了解角色性格、把握好角色同表演者二者之間的關系、注重提升自身綜合表演能力這三個方面對黃梅戲人物塑造展開了探究。戲曲演員都有著深厚的基本功，以及豐富的表演技巧和動作規范，其憑借著扎實的基本功在舞臺上塑造了一個又一個鮮明的人物形象。但是要想更好地塑造人物，演活人物，還應該對劇本、對角色有更深入的研究和把握，尤其強調對心靈深處的探求和發掘，重點思考此時此地、此情此景的人物內心狀態，更好地、更淋漓盡致地表現人物。