論寫實性素描對現代水墨人物畫的影響

劉思佳 （上饒師范學院 334001）

新時代以來寫意人物畫有了很大的進步，出現了很多優秀的中青年畫家。經過30年改革開放，中國畫的美學意義和豐富的文化遺產，受到極大的注意，西方繪畫正處在迷茫彷徨之時，中國畫卻發展的熠熠生輝。按照一些人的不樂觀估計，中國畫不是“黔驢技窮”“山窮水盡”就是“回光返照”，但幾十年來在社會經濟的推動下，中國畫在不斷興起。經歷過20世紀來自西方繪畫的沖擊、意識結構的“改造”，以及新時期以來西方現代藝術形態勇往直前的種種考驗，證明了具有民族文化基底的中國畫并沒有失敗。

一、素描造型體系影響著寫實性水墨人物畫

隨著藝術表達的多種多樣，如今很多人總是只顧著形式上的更新，觀念夠不夠新穎，而忽略了造型能力這個關鍵點。一旦造型沒有達標再好的題材也是于事無補的。圍繞人來創作出的水墨人物畫的根本還是來源于人，人是一個龐大的生命個體，是極其復雜并且富有很多情緒和心理，同時人也存在著一顆容易觸動的心，這些各種各樣的因素都要求創作者堅實的造型基礎。

在20世紀80年代中期以來表現特別明顯，“素描為一切造型藝術的基礎”的觀念受到了很大的否認和質疑。特別是在現代的藝術文化發展的過程中只有傳統的中國畫創作和觀點能被人們關注。要想真正的把中國畫發揚光大，人們必定要認認真真的進行深刻的思索去找尋其自身的生長規律。

曾經中國的古代繪畫對于解剖和透視的表現方法也是十分關注的，只不過好景不長。而西方的很多畫師吸收了大量的中國元素加以運用在自己的作品中。由此可以看出藝術是相融的。但無論如何，水墨人物畫的基礎仍然是素描造型等因素。

二、時代背景，生活處境以及內心情感的改變

二十世紀初，伴隨著封建王朝的湮滅，大量的西方的元素進入中國，反對傳統文化的“五四”新文化運動開始出現。在畫壇一批重要的人物開始對古典美術產生批判的時期，對于傳統古典美術的寫實性、準確性出現質疑的態度。在此期間涌現出許多具有代表性的畫家和優秀的作品，如徐悲鴻的《愚公移山》等。五十年代后又出現了許多以探索造型為主的寫實主義畫家，代表人物有趙奇、王盛烈等，他們大多在研究寫實性水墨人物畫領域取得了偉大的成就。最后到八、九十年代，出現了多種多樣的繪畫風格，同樣出現了很多優秀的畫家，如黃一瀚、晏陽等。

人物畫所涉及的題材，范圍非常龐大，古代名人，歷史遺跡，唐詩、宋詞、詩意畫等等。要不斷提高畫家對生活中的人物把握。

寫意人物畫在中國古代繪畫史里上可以說是張白紙，歷史上沒有保留什么可以讓我們現在用來吸收、學習的東西，因此，那些專門追求和創作寫意人物畫的人碰到了強于探究山水畫和花鳥畫畫家的困難。尤其是寫意人物畫的對象是人—--萬物之靈。

自從清朝末年中國的大門被西方打開以后，中國畫產生了巨大的變革并不斷發展。特別是在經濟全球化的今天，中國畫所表現出來的獨特文化尤為明顯。中國水墨人物畫作為中國畫的一個重要成分，同樣也是在發生多種變化、萌生新的枝丫。處于二十一世紀的今天，我們不但要傳承傳統水墨人物畫的歷史，更要加強中西兩方在藝術上的交流。

由于寫意人物畫一直以來處在極其重要的地位，我們更應培育出更多的優秀人才，去不斷開創寫意人物畫的新章程。畫家要不斷地提高自己的綜合素質，深入生活，靈活、敏銳的去捕捉身邊的生動形象和研究對象的性格特征。只有這樣才能更加準確的刻畫出鮮明的人物造型，創作出優秀動人的作品。

三、新時期水墨人物畫 “中西融合”的表現

中國畫，特別是中國繪畫熱愛哲學、尋求意向，中西藝術家對于情感的表達和對世界的態度都各不相同，從而使得水墨人物畫和素描兩種藝術很難相融，如若對寫實性素描追求過多，便會影響到筆墨運用和性感表達。相反，倘若只看重情感投入和筆墨暈染，在素描造型上將會很難達到標準。

中西文化的不斷交流學習、吸收及升華是一個歷史的必然趨向。中華民族是一個龐大的，容納和吸收很強的存在，我們老一輩藝術家如蔣兆和、徐悲鴻、林風眠、吳作等在吸取西方藝術文化這方面的美術探尋中取得了偉大的成績，在開放的吸收、過程中發現了一條相融的道路。只是單純地去借鑒西方的寫實素描所表達的陰影和光影等因素的話，就會與水墨的繪畫產生矛盾。所以，寫實性水墨人物畫的重點就是素描筆法轉換成筆墨的運用，同時要在吸收、學習西方科學素描的基礎上，進行自己的感悟和吸收并運用到水墨人物畫的創造中。引進西方的造型表現、科學造型觀和方法并改良，吸取其精華，提高作品的水平，時時刻刻跟隨時代潮流與藝術的追求，中西融合、外為中用和突出人文關懷是水墨人物畫的追求。

在此期間許多畫家繼續不斷地探索，對素描結構進行改造，盡力將寫實性素描和中國傳統的水墨畫進一步的融合在一起。水墨人物畫在傳承了傳統線條的表現手法的同時，也借助了國外對造型的探究，這也是在徐悲鴻老藝術家提出了畫好人物畫的基礎就在于素描的觀點之后，后世畫家不斷探索、追求和發現的。

四、結語

繪畫這種文化藝術是可以用多種方式來表達生活，反映時代的文化精神面貌，傳達性感和創造內心世界，它是不存在國界的。隨著中西方藝術文化的不停交流，中西方繪畫自然會碰撞擦出火花。我們要發揚中華民族的傳統文化和優良傳統，同時也要向外學習，吸收其他西方優秀品質。