室內空間中的感官體驗設計

秦穎

（廣西師范大學漓江學院，廣西 桂林 541001）

一、視覺設計營造的室內環境

場所環境的感知大部分用視覺主導，視覺是人類大腦獲得外界信息的主要渠道之一，它受到形態、色彩、光影明暗等介質的刺激進而使人擁有豐富的感官體驗。

（一）形態

形狀意指事物的具體輪廓，應當是形態中的“形”，而形態中的“態”則有著抽象的概念，其語義類似于“神韻”。空間存在的具體形象基本都是由最基本的點、線、面、元素構成。空間中組成圖案的兩種方法：一種是對空間界面進行立體構成；另一種是將整個空間當成是一個構成作品設計，比如特殊造型的點：燈具、曲線造型的墻面或吊頂等。在空間中，通過對設計界面點線面的組織與應用，能體現出其形式美，將空間的內涵和情感傳達出來，提供一個具有信息化，表現性的視覺文化空間效果。

（二）色彩

色彩本身沒有感情，但是人類賦予了它多元化的表情，色彩在設計中的表現作用分為兩類：一為直觀指示，二為潛在表義（即象征性），人類是通過聯想和想象給予色彩一定的象征意味。在餐廳空間設計中，成都的火鍋店“冰火緣”空間設計中，使用了傳統的“五色觀”，五色觀即是中國傳統的色彩觀：黑、紅、青（藍綠）、白、黃。黑色是天道之色，具有深邃神秘之感，白色是本真之色，含有純潔樸素、充盈光明之意，紅色為吉祥之色，是不朽的生命，美好的象征。黃色為中和之色，洋溢著高貴雅致，青色為生命之色，象征著和平、青春與旺盛的生命力。餐廳以“冰火”為主題，設計師用黑色來象征清涼的冰，用紅色來象征麻辣熱氣蒸騰。展現水與火的完美演繹，民族文化的魅力。色彩視覺符號在現代室內設計中的運用，應該遵循科學的配色和色調方案，處理好主色調，背景色，點綴色三者的關系，合理處理協調與變化。

（三）光

光不僅用于滿足人們對基本視覺的需求和使用功能，同時也是藝術的載體與渲染氣氛的重要手段。光線的變化能夠使人的心理感受產生不同的變化，所以合理的運用光環境能夠使場所得到大幅度的提升。在室內設計中要注意光照的形式、光源的照度、色溫、燈具的造型需要與裝飾材料和色彩有機結合并正確使用，達到空間所要求的使用功能和視覺效果。Loft空間設計中最吸引人的一點就是充足的自然光線，其中有一種常用的設計方法，就是將鋼架屋頂上的屋面板鑿空，從而形成天井，讓大片陽光灑向室內，景色和陽光就能通過天窗和采光口被引入室內空間，形成獨一無二的光影效果。

二、觸覺設計營造的室內環境

觸覺是一種原始、古老的生理體驗，它并非僅能通過手指獲得所有知覺，而是包含整個身體的體驗，觸覺帶來的情感體驗并非視覺和聽覺可以取代的，而不同物的不同觸感還可以為社會特殊人群起到導向作用。

（一）肌理

不同材料組成物的不同物理屬性決定了材料持有的質感、肌理差異。肌理可以被看做是材料表面天然形成的縱橫交錯或平滑、粗糙的紋理，如樹木、花瓣的紋理等，它也可以是人為加工而成的，如棉麻、絲綢的表面紋理等。人的觸覺既能夠感受材質肌理的變化魅力，多樣的空間肌理會讓空間更加豐富多變，多種肌理效果在組合使用時，要注意材料不同質感的平衡和對比。空間設計時也可融合視覺觸感，視覺觸感指的是界面表面的光滑的，但是在視覺上讓人感覺凹凸感或者肌理感。這種感覺的產生是通過人們先前生活經驗積累而得以產生的，在比較小的空間中做平面的視覺肌理設計既可以達到傳達一定感官信息又能節省空間的目的。材料的肌理觸感與視覺質感是一種能從客觀物質中體現精神美的東西。

在設計中有時會采用諸多柔軟細膩的材料組合，有時則做材料的對比，冷暖、軟硬，剛柔等，同時材料肌理也賦予空間各自獨特的氣質。例如在設計中式風格的室內空間時，我們會花精力尋找原汁原味的裝飾材料，比如說毛石、竹子、黃石、砂巖、紫砂、粗陶、青磚、老木頭等等，這些質感的材料會讓中式魅力得到最大限度的展示。質地觸感會加深和豐富感官享受，讓空間的文化精神更有層次和深度。

三、聽覺設計營造的室內環境

適宜的聲環境能夠構建和渲染空間氣氛，提升空間審美表現。空間內的聽覺要素影響著人類的生理需求，生理需求的變化直接影響著人類的態度和行為。無論人們具有何種文化背景，聲音的出現總會使人們內心充滿某種情緒，聲音的音調和節奏帶動著情緒的變化，會營造出歡快、憂傷或者煩躁等多樣的場所感。空間中可利用的主要有兩類聲資源，自然聲音的資源：花鳥草木，流水；人文聲音資源：噴泉、假山、樂器、歌曲等，設計的原則是尋求聲音與空間環境格調的和諧共融，形成較為統一的聲音風格。在餐廳中，音樂是使乘客身心放松的一種公共藝術。

四、心理體驗設計營造與室內環境

古希臘哲學家柏拉圖認為，周圍的一切是否美好取決于觀賞者自己的態度和看法。然自古文藝相通，可見對于藝術的心理體驗主要表現為在感官直接把握的基礎上，以情感經歷為中介，對藝術作品進行想象轉換，然后將自我的生活經驗、理想、態度注入到其中，進而引發感觸、啟迪或者共鳴。

在空間設計當中，有室內與室外交界的區域，設計師常常將室內的景觀想外延伸，或者將園林的光景引入到室內空間，將兩者有機的融合，創造出一塊過渡的灰空間，這一塊空間處于半室內半室外，同時也增大了室內空間感和趣味性。在室內比較開闊的地方也可以采用外景內做的方法，在室內設計亭臺橋榭，流水汀步，也可以理解為室內庭院。

總結

多維度的發掘人們在空間中的情感和溫度，通過感官設計滿足現代人隨著社會發展所提升的精神需求。人們對于室內空間環境的要求不僅僅是簡單的基本功能和表面裝飾，而更多的是把從人出發，思考空間，滿足使用者的需求和喜好，通過室內空間中的感光設計給受眾帶來更美好的享受，領會空間的精神內涵。