淺析電影《入殮師》中色調所起的作用

摘要：電影色調是影片的主要色彩傾向，在影片中起著傳達信息、表達情緒、刻畫人物性格和心理變化等作用，它影響著影片基調的形成和影片風格的展現，與影片基調形成對立統一的關系。文章借電影《入殮師》來分析色調如何來傳達主題信息并推動劇情發展。

關鍵詞：入殮師 色調 冷暖 明暗

電影色調即影片的主要色彩傾向，在影片中起著傳達信息、表達情緒、烘托氣氛、刻畫人物性格和心理變化等作用。它影響著影片基調的形成和影片風格的展現，與其他造型手段結合表現影片的節奏和旋律。以下以電影《入殮師》為例，來探討色調如何來傳達主題信息和表現人物情緒。

一、色調對主題信息的傳達

日本電影《入殮師》是以一名新人入殮師的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。《入殮師》的感情濃郁又含蓄細膩，導演以尊重、崇敬、禮遇的態度對待死亡，所以他把明亮的光線和溫暖的色彩全都賦予了死者。影片中環境的主色調是暗調，但是與死者有關的場景都是明亮的暖調；生者的服裝多是灰暗的顏色，而死者的周圍卻環繞著鮮亮的色彩。入殮式在這種色調的對比下，顯得尤其的莊重與圣潔。每個人都會有“送人”與“被送”的時候，這個關于“人”最普通不過的主題，通過影片中明暗冷暖色調的對比很好的得以表現。

1、通過明暗對比傳達主題信息

經由燈光方向和強度的變化，導演能引導觀眾的目光。影片一開始的葬禮上，死者遺體停放在窗前，身上蓋著白色的絲綢，光透過窗照在他身上；死者的親人身著暗色的服裝坐在昏暗的室內，與死者形成了明暗上鮮明的對比。死者的周圍成為最明亮、最吸引觀眾目光的地方。另一個場景中，死者是一位孤寡獨居的老奶奶。市內十分昏暗，幾乎沒有光的照射，暗調子讓人感受到老人獨居孤苦的生活。原本應該是最昏暗的放置老人遺體的房間，卻有一扇窗，明亮的陽光透過窗戶傾灑在老人周圍，像是來自天國召喚的天使之光，讓這個恐怖冰冷的地方，有了圣潔莊重的感覺。

每一場入殮式都如同一出舞臺劇一樣，是死者在明亮的舞臺上進行最后的表演，生者處在昏暗的臺下只能觀看，入殮師雖然在死者身邊但只是輔助表演，也和其他人一樣不能參與其中。影片用光的方向和強度劃分了生死相隔的兩個世界，也表達了入殮工作與其是為死者，倒不如說是為了生者的工作，入殮工作于死者毫無意義，或許只是給生者最后一次將厚重難言的情感釋放出來的機會這樣的理解。

2、通過冷暖對比傳達主題信息

全片共進行了十一場入殮式，不管是男孩身上蓋著的亮紅色裙子，還是早逝的母親身上粉紫色的壽衣；或是爺爺臉上印著的鮮紅的唇印；澡堂老奶奶脖子上鵝黃色絲巾……在所有入殮式中，鮮亮的顏色只出現在死者身旁，生者的衣著是暗淡的，表情是哀傷與不舍，可死者在光線和色調的對比下，反而顯得美麗而安詳。

導演對死亡敬重與禮遇的情感主題，借由冷暖色調的對比表露的一覽無遺。

二、色調表現人物心理變化，推動劇情展開

《入殮師》這部影片的劇情是以新人入殮師大悟的成長為線索而展開的。有明暗兩條線索。大悟由對入殮這一行業的迷茫與困惑，到最終懷著崇敬熱愛上這門工作是明線；另一條是大悟對離家出走三十年的父親由憎恨到諒解這條心靈成長的暗線。

這兩條線索并不是通過故事的平鋪直述交待出來，而是通過色調明暗冷暖的對比，一點點的展開。

1、明線的展開：

（1）大悟第一次去NK（入殮）面試，此時的他對NK一無所知，只是看到廣告來應聘。在大悟進入NK辦事處這個鏡頭中，一道木欄作為前景將他與鏡頭隔開，大悟背對著主光源，給人一種不安的暗示。接下來的一個全景鏡頭中，整個室內都是暗色調，沒有一處亮色，更讓人感到陌生與局促。

（2）莫名其妙被錄取后，大悟被迫接受了入殮的工作。在大悟第一次走在上班路上的鏡頭中，天空灰暗可怖，有種“山雨欲來風滿樓”的壓迫感，暗示了大悟對工作擔心又迷茫的心情。

（3）盡管做好了接受這份工作的準備，但當大悟第一次在工作中接觸到尸體時還是十分的緊張。大悟站在室外不肯進屋，門簾作為前景將他與室內隔開，前方房間里，明亮光線照射下的遺體，神秘又莫測，令人惶恐。

（4）知道大悟心情的社長帶著他去給一位早逝的年輕母親入殮，在這場戲中，社長和死者處于主光源中，而大悟退縮在離他們較遠的角落里，表現了大悟對入殮工作的害怕和逃避。在主光照射下進行著入殮式的社長，莊重又慈悲，大悟臉部漸漸打上了暖色的燭光，暗示著他對入殮工作的逐漸接受和理解。

（5）在一個自殺身亡男孩的葬禮上，大悟獨自進行了一場入殮，這是他首次主動面向光源。辦公室里的色調也從最初的暗冷變得明亮溫暖。色調的變化暗示了大悟對工作由被動接受變成主動喜愛。

大悟心境的變化借由這一系列色調的改變，緩緩展現在觀眾面前。

2、暗線的推進

另外一條大悟關于父親心結的線索也是借由色調的變化來推進的。

（1）片中有一把大悟小時候父親買給他的大提琴，對于大悟來說，這把大提琴代表的是他關于父親的記憶。大悟第一次演奏這把大提琴時灰暗的冷調和回憶中兒時在父母面前拉大提琴時明亮的暖調形成了鮮明的對比。如果說現實中的冷調代表著大悟表面對父親的憎恨，回憶里的暖調則是連大悟都沒意識到的對于父親深切的懷念。影片中大悟演奏大提琴的場景出現了多次，從開始冷暗的色調，到后來越來越明亮，再到圣誕節演奏時完全明亮的暖色調，最終和記憶里的色調相一致。通過色調的變化，體現了大悟心境的變化，由最初只強調對父親的恨否認對父親的懷念，到后來明白之所以這么深的恨是因為有更深的愛。

（2）大悟關于父親的另一個回憶是兒時和父親互贈的石頭。與大提琴相反，出現在大悟回憶里的石頭被暗冷色包圍，現實中的石頭則是被暖黃的調子環繞著。因為小時候父親答應大悟每年都送一塊石頭給他，所以這塊石頭的存在成了父親違背承諾拋棄大悟和母親的傷痛回憶。現實的暖和回憶中的冷所營造出的反差暗示著這是一段大悟最不愿想起的愛恨交織的回憶。也因為這樣，當影片的最后大悟給父親入殮時在他手里發現那塊三十年前自己送的石頭時，片刻間涌上心頭的回憶更有沖擊力。這樣一層一層的鋪墊，最終大悟心結解開、情感釋懷也就順理成章了。

以上借由對電影《入殮師》的分析，表明正確的運用色調可以更清晰鮮明的傳達影片主題思想，更生動的刻畫人物形象，更好的幫助劇情展開。

參考文獻：

[1]梁明，李力.電影色彩學[M].北京大學出版社，2008年

[2]路易斯.賈內梯.認識電影[M].世界圖書出版公司北京公司，2007年