綜藝節目的現實關懷研究

梁榮琳

摘要：當人們厭倦了滿屏的充斥著選秀、競技為主題的綜藝節目，以情感為主題的觀察類綜藝節目以貼近生活的方式出現在人們的視野，雖然發展時間不長，但近兩年發展勢頭迅猛，獲得了不錯的收視率和社會效果。觀察類綜藝節目觀察的無非是常見的社會關系：婚戀、家庭、職場等生活中常見的關系，每個人都會經歷這些社會關系，與其說在觀察明星如何自處，不如說觀察自己。也正是因為這種“觀察”與自身經歷相似，觀眾能夠感受到同樣的焦慮、緊張或者喜悅等情緒，引發共鳴，從而反省自身的處境。

關鍵詞：觀察;敘事;人文關懷;現實

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0107-03

一、觀察類綜藝節目概述

近幾年，慢綜藝發展迅速，尤其以湖南衛視的推出的慢綜藝較為突出，《向往的生活像、《親愛的客棧》、《中餐廳》等生活類綜藝不僅奪人眼球，也取得了不錯的收視。2017年播出的親子觀察類綜藝《我家那小子》，開啟了慢綜藝的2.0時代，緊接著湖南衛視又推出了《我家那閨女》、《我家那小子2》、《我家小兩口》系列，取得了廣泛的社會關注和社會傳播效果。觀察類綜藝是將明星嘉賓的日常生活暴露在節目鏡頭下，將明星放置于相對輕松的環境，節目組對節目的流程不過多干預，讓觀眾全方位了解明星的私生活。觀察類綜藝一般采用“現實場景+演播室”的錄制手法，設置兩個現場：第一現場展示生活，第二現場分析生活，采取多個敘事視角進行分析嘉賓的生活。

本文將選取《我家那小子》、《我家那閨女》、《我家小兩口》作為研究的對象。這三檔節目均是以情感為觀察對象的綜藝，《我家那小子》是通過全天跟拍記錄獨居男明星真實的生活狀態，每期邀請明星的長輩在演播室內觀察明星獨居的生活狀態的親情觀察節目。

《我家那閨女》是通過對四位不同職業的獨居女性的生活進行紀錄，讓父親們觀察女兒的生活日常，了解女兒的內心世界的親情觀察類綜藝節目。

《我家小兩口》是通過記錄兩對明星夫婦和一對明星情侶的生活日常，并邀請明星嘉賓的長輩以及明星自己來到演播室與主持人、和飛行嘉賓組成的明星觀察團，一同圍觀婚姻生活的代際情感觀察類節目。

二、《我家》系列敘事分析

（一）敘事角度：熟人視角

普林斯認為：“視角”是描繪敘事情景和事件的特定角度，反映這些情景和事件的感性和觀念立場。敘事視角是選擇角度對故事內容進行觀察和講述的特定角度，不同的敘事視角決定了作品的不同構成方式，同時也決定了接受者不同的感受方式。節目將明星嘉賓置于自己最熟悉的環境中——自己家進行全景記錄，讓明星盡可能的將自己最放松、最真實的一面展示在觀眾面前;在第二現場則邀請了與明星有著親密關系的親人以及明星本人對鏡頭中的兒子、女兒以及自己的生活進行觀察和討論?！段壹夷切∽印?、《我家那閨女》讓父母落座演播室，觀察子女的日常生活，代際之間的觀察和解讀更有助于我們全面準確地理解當前年輕人的生活困擾和矛盾?！段壹倚煽凇穭t是將親人和明星自己邀請到演播室，兼顧了代際和自我兩種觀察視角，自我觀察的視角讓嘉賓以旁觀者的身份對自我進行審視，更能發現問題的所在。

觀察嘉賓涵蓋了“50后”、“70后"80后”、“90后”四代人，給予不同年齡和身份的觀眾在觀看節目中形成不同的側重點。熟人視角的觀察方式也讓觀察者與被觀察者形成更加豐富的啟發空間，如首期節目戚藍伊看到自己鬧情緒的片段是，不禁大呼自己怎么會這樣，并表示討厭這樣的自己。在演播室里，主持人也會就觀眾密切關注現實問題發問觀察嘉賓，引發大家的討論與反饋，這也極大的拉近與觀眾之間的心理距離。

熟人視角的設置打破了主持人的固定定位，熟人視角讓明星的行為、人物的提問和話題的延展性得到更好的解讀，減少節目的僵化感，提高了節目的真實性和流暢性。節目主持人李維嘉、大張偉、欣然三人配合明星親人的討論下將節目文本所體現的情感和價值取向等傳遞給觀眾，每期不同飛行嘉賓的加入則讓解讀的視角更加多元化和客觀性。熟人視角的葉槽、評價和討論不僅讓節目更加戲劇性，也體現了來自不同年齡層之間的價值觀、生活方式、生活態度的碰撞和交流，向觀眾輸出更加多元的思考視角。

（二）敘事主題：探討現實話題

英國品牌學家勞倫斯認為：“敘事可以表示一個等式：敘事=故事+主題。主題就是在故事之上時一層鋪墊，它用來指導故事的敘述，提供情感的交流或傳達更深層次的內涵。”《我家》系列均以現實話題為切入點，將成人之間的親子關系、家庭關系、婚戀關系等作為主要的觀察內容，完成一場現實主義題材綜藝節目的探索。節目又將代際和平輩之間的關系作為著力點，在“單身”群體中推進“催婚”等話題，在“已婚”“戀愛”群體中推進“事業”“家庭”等話題，探索當前大家普遍關心的現實話題。節目的敘事主要采取第一現場+第二現場的方式探討現實話題，作為第一現場的明星家中，真實地記錄了明星的私生活，觀眾在節目所構建的擬態環境中觀察明星們的生活。節目將觀察的焦點著眼當下困擾著青年一代的問題，例如吳聽的事業危機，袁姍姍面對網絡暴力的無助，被媽媽催婚的錢楓，被媽媽規定35歲之前不能結婚的于小彤，事業和家庭如何平衡的嚴屹寬杜若溪夫婦等，他們面臨的困擾也正是觀眾所困擾的問題。這些命題與當下的社會熱點有著廣泛的普適性和直指性，特別是對于未婚獨居和婚姻中的女性而言，家庭和事業的平衡，是她們絕對逃不開的熱點命題。節目組不僅從記錄明星的現實生活中探討這些話題，還將視角延伸到各自的原生家庭，從更深層次的角度探討社會問題，進而引導觀眾在觀看節目時，從更多元地思考同樣的問題。

觀眾通過觀看節目不僅能夠看到明星的私生活，滿足好奇心理，在滿足自己的心理需求之后又能在其中看到自己的生活以及當下的社會生活。

（三）敘事結構：全景記錄+觀察訪談

敘事學中的結構是指借助框架，將文本內容按照設定順序和作者的構思有序排列，把內容完整的傳遞給觀眾?！段壹摇废盗芯扇∪坝涗?觀察訪談的雙層敘事結構。

例如《我家小兩口》的第一層敘事是在演播室，有明星嘉賓本人和親人以及李維嘉、大張偉主持人和飛行嘉賓，他們在演播室里針對三對（準）夫婦呈現出的甜蜜、焦慮、平淡三種婚姻狀態進行觀察討論。第二層敘事則是在戶外，記錄嘉賓的日常生活。在節目中向佐回憶自己的從藝經歷艱辛，在演播室里向太對此進行補充：向佐不愿意依靠家里的資源，讓觀眾一下子理解了節目開頭時向佐對郭碧婷說的“可能不會大富大貴”，以及他為什么都是出演一些給自己帶來負面影響的兇狠角色。

又如《我家那小子》中陳學冬尋找老師的情景，他的大姨在第二現場的演播室里對此做出解釋：因為陳學冬小時候缺乏父母的陪伴，大姨又忙于工作，因此在老師家住了很長一段時間，跟老師產生了深厚的感情。明星的親人作為觀察員對孩子的生活、進行解釋，讓觀眾對明星有進一步的了解和認識。節目通過全景的方式記錄藝人的生活，第二現場的補充說明，對以明星為代表的單身青年、小兩口的現實生活矛盾和困擾進行討論，讓節目既有戲劇性，也能夠緊貼現實。

三、節目的人文關懷

麥克盧漢在《人體的延伸》中認為，電視不只是娛樂工具，還是制造現代人心靈、改變整個生活情景的新力量。從這個角度看，一檔優質的節目會在潛移默化中以寓教于樂的方式促進人的成長，將知識、文化、思維、態度傳遞出來。一檔綜藝節目能夠獲得廣泛的關注并引起觀眾的強烈的共鳴，必定有著濃厚的人文關懷。

（一）選題現實，引發共鳴

《我家》系列節目以現實的話題，敏銳的視角探討現實中困擾著人們的話題，娛樂觀眾的同時也給予觀眾一定的社會價值和人文關懷。通過觀眾對微博的話題的參與度可以看出，“現實”是觀眾對節目的直觀印象，明星現實生活的直接呈現，長輩們的真實反映是觀眾對節目現實感的直觀反映?！段壹摇废盗羞x擇青年群體的生活為觀察對象，再輔以明星們的親人或者自己為觀察者，共同圍繞著“戀愛”“家庭”“生活”“成長”等青年生活狀態進行探討。特別是在女性的話語權逐漸凸顯的今天，關于女性話題的探討更是敏感，例如女性面對事業和家庭時，應該如何平衡二者;大齡單身女性應不應該迫于家里壓力結婚，在現代社會，婚姻已經不是一個必選項，然而父輩們的思想與當代青年群體的婚戀觀的有矛盾，該如何調和這個矛盾是一個時代的問題。在已婚的家庭中，孩子的教育問題也會引發夫妻雙方乃至隔代之間的矛盾：孩子應不應該由保姆帶，保姆如何選擇，女性生完孩子要不要出去工作等問題。這不僅僅是明星所面臨的現實問題，也是許多家庭面臨的問題。節目選擇這些現實題材，讓觀眾看到明星私生活的同時，也能從中投射到自己的生活，找到情感的共鳴點，反思自身的行為。

（二）多重敘事，直面現實矛盾

《我家》系列作品著眼于現實生活中存在的矛盾對立關系，積極地與觀眾分享和探討復雜的社會關系?！段壹夷切∽印贰段壹夷情|女》這兩檔節目所承載的婚戀話題，其實也是父輩對子輩的一個行為表征，其背后所蘊含的是關于生活方式的選擇問題，這也是社會轉型的一個社會問題。根據國家民政局的數據顯示，中國的單身男女將近2億，并且數據還會持續增加。獨居人口從1990年的6%上升到2018年的14.6%，如今有超過5800萬人一個人生活。①

可見，當下青年對于生活方式的選擇更加多元化了，家庭和婚戀已經不是他們生活的必選項，這種觀念和上一輩產生了分歧，父輩們擔心孩子孤獨所以催婚，而子輩們擔心失去自由、處理不好事業與家庭的平衡而拒絕婚戀，這也是社會轉型的矛盾。節目選擇這一話題進行探討單身潮的形成，對多樣化的婚戀觀進行探討，解讀當下社會的熱點問題。

《我家》系列以人文關懷的視角，通過給予當代青年更多的鏡頭，講述時代下的矛盾與沖突，《我家》系列作為社會百態的展現舞臺，肩負著深刻的社會責任和社會意義。節目不僅向觀眾拋出了社會矛盾問題，也相應地進行解決之道的探討。例如在《我家小兩口》中用鏡頭反映女性的呼聲，特別是在二胎時代，女性因為結婚、生孩子在職場中甚至是家庭中并沒有得到足夠的理解與支持，杜若溪表示想復出，但嚴屹寬表示不贊同但是尊重她的選擇;女性在孕期和產后承受的心理壓力沒有得到很好的重視，戚藍伊在節目中坦言自己懷孕時患妊娠高血壓和糖尿病，差點得了產后抑郁癥。②面對這些尖銳的社會問題，節目組也會跟嘉賓們進行探討問題的來源以及解決之道，給予觀眾們對自己生活的解決一個參照。

四、結語

《我家》系列所呈現的場景不僅是明星們所面臨的社會問題，同時也是我們普通大眾所面臨的困擾和矛盾，盡管節目并未給出統一的標準答案，但是給予了觀眾思考問題的多種角度，對特定群體的行為解讀，進而能夠有效的化解現實生活中的矛盾。

《我家》系列節目受到廣泛歡迎的原因并不是明星私生活的曝光，而是節目背后所折射出來的社會現象和社會意義，“空巢青年”“職業女性”“媽寶男”婚姻觀等話題引發了社會各階級，特別是以中產階級為代表的群體的關注和討論，對這些特定的群體進行觀察并給予人文關懷是節目的社會價值所在，因此也可以說節目所營造的場景也正是當下社會的真實寫照。節目良好的傳播效果也得益于它的話題覆蓋群體廣泛，所以才能形成破圈式宣傳。

注釋：

①數據顯示：中國單身男女人數已近2億，http：//news.sohu.com/20151127/n428592875.shtml，2019年7月30日.

②《我家小兩口》現實婚姻生活引共鳴，從70后到千禧一代全在看，https：//www.jianshu.com/p/5h35821af28a，2019年7月30日.

參考文獻：

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