網絡文學精品化要登三層樓

□趙威

網絡改變了文學生態，過去20年，網絡文學呈井噴式發展。日前，《2017年中國網絡文學發展報告》在北京發布。報告顯示，去年國內網絡文學市場營收規模129.2億元、網絡文學讀者規模已突破4.06億人，各項指標增速均明顯高于出版行業總體水平。由于網絡文學同讀者距離更近，互動性更強，能更快、更好地得到反饋，所以IP開發更加便利，通俗地說，就是能更好地預測哪部作品拍成影視劇或改編成游戲能火、效益更為突出。近年來，包括《瑯琊榜》《甄嬛傳》《七月與安生》等一大批當紅影視劇，都脫胎于網絡文學。網絡文學自誕生以來，共產生各類作品1647萬部（種），其中不乏精品力作，但從總體上看，質量不是太高，同質化、泡沫化，甚至剽竊問題突出，存在唯流量、唯點擊率現象，缺少真正的傳世之作，大多曇花一現，作者湊個熱鬧，讀者看個新鮮，“亂哄哄你方唱罷我登場”。愚以為，網絡文學走向精品化，在美學層面有三層樓要登：表現形式、故事情節和精神價值。

多數網絡文學作品登上第一層樓，便畏葸不前，過分注重流行風格，扎堆現象嚴重，不管自己是否擅長，玄幻流行寫玄幻，穿越火了寫穿越，宮斗大賣寫宮斗。文學作品的表現形式和流行風格固然重要，但不是IP開發的發力點，過分沉迷于此，抱著“撞大運”的心態，是很難出精品的，這種先天不良、缺乏內涵的作品，只能在跟風中自生自滅。第二層樓便是講故事的能力要強。像《瑯琊榜》《花千骨》之所以大熱，就在于有一個好的故事情節，能夠抓住讀者。那種單純為了賺取流量，將故事情節故意拉長，動輒數十萬，甚至上百萬字，以賺取流量的做法不足取。以日本動漫為例，當年之所以風靡中國，很大程度上在于它講故事的能力好。但是，只注重故事的講法，而不注意提升故事的文化價值和精神內涵，也不會長久，這也是日本動漫最終止步于亞洲的原因。因此，好的作品還要登上第三層樓——精神價值觀。

羅素曾經說，有三種簡單而強烈的情感主宰著他的一生：對真愛的渴望、對真理的追求和對人類苦難痛徹心扉的憐憫。人類對世間美好事物的追求存在共性，諸如愛情、親情、友情、正義、善良，這種精神價值觀跨越歷史和文化、跨越地域和種族，體現在生活的方方面面，也是引起讀者共鳴的深層內核。一部文學作品缺少這一點，也就喪失了生命力。

文學作品只有不斷攀登精神高峰，才能在展現精彩人世的同時，體現美學價值，保持藝術生命力，網絡文學、傳統文學概莫能外。