人類對探索地球的永恒渴望
——讀《地球之美：阿特·沃爾夫40年攝影經(jīng)典》

在不斷向太空進發(fā)的同時，人類也從未停止對地球的探索步伐。在中國，“蛟龍?zhí)枴睗撊腭R里亞納海溝深處，“松科二井”打開探秘地球深部的通道，各類國產(chǎn)無人機以“上帝視角”俯視秀美山川、蒼茫雪原……科技的力量，讓我們能夠更多地了解地球。而攝影，也是我們發(fā)現(xiàn)地球之美的方式之一。《地球之美：阿特·沃爾夫40年攝影經(jīng)典》是世界知名攝影師阿特·沃爾夫?qū)ζ洚吷?00萬張照片的精選呈現(xiàn)。40年間，他的足跡遍及世界各大洲，用鏡頭聚焦地球上的自然景觀、野生動物和瀕臨消失的人類族群文化，反映了自然的豐富多樣和人類文明的本真。

阿特·沃爾夫的攝影題材包羅萬象，既映襯出世界真實存在的力量和奇跡，又擁有觸及人們內(nèi)心甚至是感官的有機共鳴。在他的照片中，從南極冰原到熱帶叢林，從非洲沙漠到浩瀚海洋，從寒帶走獸到熱帶飛禽，壯麗與生命相依相攜，凜冽與靜寂互融交錯，展現(xiàn)出大自然的宏偉壯觀，以及生命的脆弱和堅強。

野生動物是阿特·沃爾夫攝影作品的重要組成部分。他的野生動物攝影不僅是藝術創(chuàng)作，還體現(xiàn)出他對動物行為的探究。美國阿拉斯加州的海象群、加拿大埃爾斯米爾島的北極狼、挪威斯瓦爾巴德群島厚嘴崖海鴉、南極洲保利特島的阿德利企鵝、新西蘭南島的啄羊鸚鵡、肯尼亞馬加迪湖的小火烈鳥……它們在或優(yōu)越或惡劣的生存環(huán)境中，從容而頑強地活著。而在亞馬遜盆地，五彩繽紛的鳥類、神出鬼沒的貓科動物、色彩斑斕的蛙類、喧鬧忙碌的靈長類，它們既令人望而生畏，又讓人無限向往。秘魯?shù)鸟R德雷德迪奧斯河岸，“一只夜行性的骨首蛙，藏身于一棵雨林樹木的樹干上休息，這是一個有著鮮艷圖案和色彩的靜止不動的生命。兩棲動物和植物組成一幅蠟染畫，描繪了大自然的藝術之美。”

原始部落是阿特·沃爾夫鏡頭中最不可思議的存在。通常情況下，外來者與部落居民之間存在著不可避免的文化隔閡和抵觸，很難融入其中，但阿特·沃爾夫卻憑借博物學家的敏銳和社會學者的洞察力，以尊重和同理心打破了這種隔閡。巴布亞新幾內(nèi)亞的部族非常獨特，在身體上涂上深紅色和橙黃色，戴著假發(fā)的胡里族勇士大概是其中最為華美的。這些假發(fā)會使用各種不同種類的極樂鳥的飛羽、樹袋鼠的皮毛、蕨類、地衣來裝飾。同居此地的阿薩羅泥人被稱為“叢林惡魔”，他們身上所涂抹的黏土的灰白色，被認為是死亡和鬼魂的顏色。他們的祖先曾經(jīng)在戰(zhàn)斗中幾乎被打敗，然后打扮成這個形象從阿薩羅河中出現(xiàn)，以此嚇退了敵人。

在攝影集中，還收錄了多幅拍攝自中國各地的作品。在云南，“山區(qū)居民將陡峭的山坡改造成梯田，用來集中種植水稻，乍一看，這幅風景就像一扇巨大的染色玻璃窗。”在廣西，“喀斯特山峰上，巨大的竹子優(yōu)雅地垂下來，與垂直聳立的巖石在形狀上形成互補。”而在安徽，阿特·沃爾夫不禁感慨：一直以來，我都認為中國的山水畫大師都非常有創(chuàng)意和想象力。直到我去了黃山，看過無數(shù)參差的聳巖石塔、被風雕琢的美麗松樹和波濤洶涌的云海，才發(fā)現(xiàn)他們的繪畫作品實際上非常寫實。

在探索地球的行程中，人類的前方還有漫漫長途。正如該攝影集最后一幅作品《尖聳巖石上的攀巖者》所詮釋出的：人類對探索地球最遙遠之處的永恒渴望。在這幅照片中，一名攀巖者獨自在法國夏蒙尼山谷上的一塊巖石塔尖上保持平衡。“阿爾卑斯山的最高峰勃朗峰，在畫面中赫然聳立在前景之上，使人幾乎對近處那名攀登者經(jīng)典的剪影姿態(tài)視而不見。”