揚(yáng)琴的幾種演奏技巧與運(yùn)用

侯笑

摘要：揚(yáng)琴作為外國(guó)樂器早在幾百年前就傳入中國(guó)，而且揚(yáng)琴的演奏技巧也在不斷地被發(fā)掘和改變。揚(yáng)琴演奏技巧是樂器演奏中用以表達(dá)音樂內(nèi)涵的重要手段，本篇文章從兩個(gè)方面來闡述揚(yáng)琴的幾種演奏技巧及在樂曲中的運(yùn)用：第一，揚(yáng)琴的幾種演奏技巧；第二，揚(yáng)琴幾種演奏技巧在樂曲中的運(yùn)用。并通過對(duì)樂曲的舉例，重點(diǎn)說明各種技巧的運(yùn)用特點(diǎn)，積極探索幾種技巧在樂曲中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 技巧 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）16-0050-02

揚(yáng)琴是我國(guó)遍布十分廣泛的一種樂器。揚(yáng)琴分為高、中、低三大部分音色，具有清脆、抒情、渾厚的聲音。中國(guó)揚(yáng)琴相比歐洲、南亞等地區(qū)來說更加優(yōu)美細(xì)膩，民族性更強(qiáng)，不過，隨著國(guó)內(nèi)揚(yáng)琴的不斷發(fā)展和揚(yáng)琴藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新，揚(yáng)琴越來越國(guó)際化。

揚(yáng)琴屬于擊弦樂器，使用手中的琴竹來敲擊琴弦是揚(yáng)琴發(fā)音的基礎(chǔ)，練習(xí)中更加強(qiáng)調(diào)左右兩手的協(xié)調(diào)，配合性。從最初的只用琴竹來敲擊單音，到后來出現(xiàn)輪音等技巧，再到現(xiàn)在的新技巧都使揚(yáng)琴的演奏變得不再單調(diào)，揚(yáng)琴學(xué)習(xí)中的演奏技巧也越來越豐富。項(xiàng)祖華教授說過：“竹法與指法組合技法的出現(xiàn)，是現(xiàn)代揚(yáng)琴技巧發(fā)展的主要標(biāo)志之一。”下面主要闡述揚(yáng)琴演奏中的幾種技巧。

一、揚(yáng)琴的幾種演奏技巧

（一）輪竹技巧

輪竹是在揚(yáng)琴樂曲中常用的一種演奏技巧，也算基本演奏技巧。揚(yáng)琴是屬于沒有延長(zhǎng)音的樂器，發(fā)音都是由點(diǎn)形成的，所以只有靠輪竹來延長(zhǎng)音的時(shí)值。

輪竹也稱“輪音”，輪竹是靠手腕的靈活帶動(dòng)琴竹的顫動(dòng)，兩手交替彈奏出的一種緊湊的輪音。輪竹在演奏中的表現(xiàn)力非常豐富，擁有獨(dú)特的線條美感，可以延續(xù)彈奏技巧不能完成的情感。輪竹的音樂表現(xiàn)也比較多，輪音變強(qiáng)時(shí)給人一種氣勢(shì)磅礴、熱情奔放的感覺，相反也可以表現(xiàn)出溫婉、抒情的一面。

（二）撥弦技巧

撥弦是所有國(guó)家的揚(yáng)琴在演奏中都會(huì)用到的一種技巧。撥弦就是把琴竹翻轉(zhuǎn)使琴竹頭朝向自己，琴竹尾部對(duì)著琴弦，琴竹要處于傾斜狀態(tài)，最好與琴弦角度為45度，主要是用大拇指、食指、中指來捏住琴竹，其余兩指則自然放松。撥弦技巧里面最常用的就是單撥弦。

（三）顫竹技巧

顫竹在揚(yáng)琴演奏技巧中算是難度較大的一種技巧。聽到“顫”顧名思義就是利用琴竹的顫動(dòng)來使琴弦發(fā)音，它的另一個(gè)名稱又叫“彈輪”。通過手腕一次性用力向下甩動(dòng)的同時(shí)，大指下壓，中指部位收緊，利用琴竹桿的自然彈力而產(chǎn)生連續(xù)密集的音點(diǎn)。顫竹分為單顫竹、雙顫竹。顫竹最初是由民間藝人趙殿學(xué)創(chuàng)造出來的，但后來的發(fā)展和完善是由王沂甫教授所實(shí)現(xiàn)，他在文章中曾經(jīng)說過：“顫竹是琴竹頭觸動(dòng)琴弦之意。”顫竹的使用會(huì)產(chǎn)生一串快速、密集、輕盈、靈巧的音樂。

（四）揉弦技巧

揉弦是在演奏過程中需要一只手揉動(dòng)琴弦，另一只手持竹彈奏的演奏技巧。揉動(dòng)琴弦時(shí)通過先壓后揉的方式來改變琴弦本音，大部分情況以小二度和小三度的和弦為主。揉弦時(shí)手靠琴碼越近，出來的效果變化也就越大。

（五）滑抹音技巧

滑抹音也是較難的一種演奏技巧，代表了揚(yáng)琴演奏里創(chuàng)新技法的誕生，為揚(yáng)琴演奏開辟了廣闊天地。滑抹音除了用琴竹演奏以外，還需運(yùn)用兩種工具滑音指套和鋼絲撥子。我國(guó)著名揚(yáng)琴大師天津音樂學(xué)院鄭寶恒教授通過借鑒古箏、琵琶等樂器的演奏技巧創(chuàng)造出了滑抹音，使揚(yáng)琴的余音可以發(fā)生變化。

二、揚(yáng)琴常用的幾種技巧在樂曲中的運(yùn)用

揚(yáng)琴作品中大量運(yùn)用了豐富的演奏技巧，這些演奏技巧也成為一首樂曲的重要表現(xiàn)手段，技法不同，樂曲表達(dá)的內(nèi)容、難度也會(huì)不同。本文通過演奏技巧在樂曲作品中的運(yùn)用，對(duì)揚(yáng)琴的演奏技巧有更深入的學(xué)習(xí)。

（一）輪竹在樂曲中的運(yùn)用

樂曲《黃土情》中五連彈后面緊接著就是整段的輪竹技巧，輪音的力度和密度也比之前的五連彈更強(qiáng)。彈奏的時(shí)候注意力度和張力的變化，把握旋律線條的細(xì)膩性，兩手交替輪奏要保持均勻，使輪出來的音力度相同，輪奏的音一定要密，聽起來才更像流暢的線條。根據(jù)曲目要求用快速大幅度的雙輪漸強(qiáng)推進(jìn)情感。單輪、雙輪再單輪的運(yùn)用，剛好起到銜接前段鋪墊后段的作用。曲目尾聲也用輪音結(jié)束，輕輕地輪出低聲部的旋律，給人一種撩人心弦、絲絲惆悵的感覺，也使作品更有意境。

（二）撥弦在樂曲中的運(yùn)用

樂曲《木蘭辭變奏曲》描述的是巾幗英雄花木蘭替父從軍拼殺疆場(chǎng)的故事。樂曲慢板的第二部分運(yùn)用了撥弦技巧里面的單撥，就是一只手用琴竹撥弦，另一只彈奏下面的聲部，給人一種多旋律的感覺。彈奏這一段要注意力度的掌握，避免撥到別的琴弦，盡量每個(gè)音的每根琴弦都要撥到，音效才更有立體感。

撥弦過程中也要講究身體上的表演狀態(tài)，樂句之間靠呼吸帶動(dòng)手臂適當(dāng)抬起，再落下?lián)芟遥瑒?dòng)作要大方、優(yōu)美，更能體現(xiàn)音樂表演藝術(shù)的美感，表現(xiàn)出如歌如泣的感覺。撥弦清脆的音色再加上呼吸的控制，表達(dá)出花木蘭上戰(zhàn)場(chǎng)之前的依依不舍，委婉中帶有一絲惆悵的慢板段落。

（三）顫竹在樂曲中的運(yùn)用

張金堂改編的樂曲《大浪淘沙》中運(yùn)用了大量的顫竹技巧。在第一大部分慢板多處用到左顫竹和雙顫竹技巧。在樂曲中演奏顫竹時(shí)要求兩臂和手腕放松只在一瞬間發(fā)力，彈奏左顫竹時(shí)音數(shù)是不定的，樂曲中顫竹基本為短時(shí)值，所以要干凈、利落，音色明亮、清脆。雙顫竹彈奏時(shí)要控制力度，不能忽強(qiáng)忽弱，節(jié)奏的把握也要準(zhǔn)確，音色稍深沉。演奏顫竹的時(shí)候動(dòng)作靈敏但是不能夸張。

《大浪淘沙》曲風(fēng)悠遠(yuǎn)流暢，描繪出江南秀麗的景色，再加上顫竹的運(yùn)用變得華麗多彩，使本身只有長(zhǎng)輪音和點(diǎn)的慢板旋律更加輕快，惟妙惟肖，使旋律線條單一的樂曲變得富有情感。

（四）揉弦在樂曲中的運(yùn)用

在樂曲《蘇武牧羊》第一段主題音樂中就運(yùn)用到了揉弦技巧，雖然都是簡(jiǎn)單的單音，卻因?yàn)槿嘞业奶攸c(diǎn)使旋律更加多樣，使一開始的音樂就能特別清楚地體現(xiàn)出人物內(nèi)心的感情色彩。第一段慢板給人一種凄涼的感覺，揉弦的音效準(zhǔn)確的把蘇武身在匈奴心在漢的思鄉(xiāng)之情表達(dá)出來，別有一番韻味。

所以在樂曲中對(duì)揉弦的要求就比較高，壓揉時(shí)速度和力度的掌握都比較重要。在進(jìn)行揉弦時(shí)演奏者需使用較大的力氣按壓琴弦，并且還要注意揉弦的位置，不能離琴碼太遠(yuǎn)，揉弦時(shí)因要用較大的力氣，所以時(shí)值的掌握也要注意，按壓出來的音色要均勻。

這種技巧既考驗(yàn)單手的獨(dú)立性也考驗(yàn)雙手的協(xié)調(diào)性，所以揉弦中一點(diǎn)細(xì)微的差別都需要演奏者細(xì)細(xì)的體會(huì)。 （五）滑抹音在樂曲中的運(yùn)用

樂曲《竹林涌翠》描寫的是云南少數(shù)名族的風(fēng)土人情，樂曲充滿了濃厚的民族色彩，為了更加突出特點(diǎn)，所以運(yùn)用了滑抹音技巧。

主旋律開始的第一部分便使用了滑抹音，這段為全曲的主要慢板，利用滑抹音余音的曲線變化美來表現(xiàn)傣族少女婀娜多姿的舞蹈身姿。本段出現(xiàn)了上滑音、下滑音、回滑音三種滑抹音技巧，讓余音聽起來更加多變而且充滿詩(shī)意。這里彈奏的滑抹音又像是在模仿云南少數(shù)名族的樂器葫蘆絲一般，使本來單調(diào)的旋律像葫蘆絲吹出來的一樣質(zhì)樸悠揚(yáng)。

滑抹音跟揉弦技巧有相似之處，都是需要按壓產(chǎn)生的音效。彈奏樂曲時(shí)需注意音準(zhǔn)的把握，將滑音指套平貼在同一組琴弦上，不要碰到其它琴弦，滑音指套壓弦不緊也容易出現(xiàn)雜音。

項(xiàng)祖華教授創(chuàng)作的樂曲《林沖夜奔》是一首具有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格的敘事性題材樂曲，在第三大部分風(fēng)雪段的最后一小節(jié)出現(xiàn)了滑抹搖撥技巧，這也是首次樂曲中運(yùn)用到滑抹搖撥這個(gè)創(chuàng)新技巧。曲目講述的是林沖在遭到迫害后風(fēng)雪交加之時(shí)投奔梁山的故事，而使用滑抹搖撥技巧的段落正是全曲的高潮部分。滑抹搖撥技法也給《林沖夜奔》這首樂曲增加了旋律色彩和感染力，給人一種身臨其境的感覺。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本篇論文通過筆者對(duì)幾種技巧和技巧在樂曲中運(yùn)用的探索和學(xué)習(xí)，對(duì)揚(yáng)琴的幾種演奏技巧有了更深入的了解。這些技巧不光使揚(yáng)琴音色有了更多變化，也是作為揚(yáng)琴音樂表演的一種舞臺(tái)表現(xiàn)。每一首不同的樂曲經(jīng)過作曲家們的創(chuàng)作，通過不同的演奏技巧可以體現(xiàn)不同曲目所要表達(dá)的情感，從而使樂曲更加豐富、飽滿。論文中論述了揚(yáng)琴演奏中的輪竹、撥弦、顫竹、揉弦、滑抹音等不同技巧，并將這幾種演奏技巧在《黃土情》《木蘭辭變奏曲》《大浪淘沙》等樂曲中的運(yùn)用進(jìn)行了分析。

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