影視表演和戲劇表演的內在聯(lián)系和差異性探究

陳玉翠

摘要：不論是影視表演還是戲劇表演，都可以為人們生活帶來全新而又有趣的藝術體驗，使得觀眾能夠充分感受到表演藝術以及演員的魅力。本文系統(tǒng)地闡述了影視表演以及戲劇表演的基本特征，分析了影視表演以及戲劇表演在角色準備、行動三要素上的內在聯(lián)系，同時也探究了二者在鏡頭表現(xiàn)、舞臺感、科技元素以及觀賞形式等方面的差異。

關鍵詞：影視表演 戲劇表演 內在聯(lián)系 差異

中圖分類號：J812.2 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0164-02

一、影視表演和戲劇表演概述

（一）影視表演

從發(fā)展歷史的層面看，影視表演晚于戲劇表演，但是二者都隸屬于表演藝術形式，影視表演還傳承了戲劇表演當中的很多技巧以及原則。具體而言，影視表演主要借助熒幕進行播放，演員主要扮演劇本當中涉及到的不同角色，并且按照劇情的發(fā)展，演繹角色的命運，滿足劇情的發(fā)展要求，是一種全新的藝術形式。影視表演的基本特征在于能夠創(chuàng)造熒幕的角色形象，提升演員的鏡頭感，從遠到近拍攝演員，使觀眾可以從不同的視角來審視演員在劇中所扮演的角色特征。

（二）戲劇表演

戲劇表演指的是舞劇、歌劇、話劇等內容，綜合應用多種藝術表現(xiàn)形式，實現(xiàn)敘事目的的表演藝術總稱。一般情況下，戲劇表演處于特定的舞臺環(huán)境當中，演繹劇本的劇情以及人物特征。與此同時，專業(yè)的戲劇表演需要戲劇演員掌握一定的戲劇表演技巧以及心理素質，在踏入舞臺的那一刻開始，演員就要全身心的投入到角色當中，不管難度多大，都不能停止表演，戲劇表演的整個過程中都是一氣呵成的。戲劇表演的基本特征體現(xiàn)在觀眾能夠通過演員的嗓音以及動作來判斷角色的特征，并且和劇中的角色對號入座，因此，戲劇表演選擇演員的時候，不會受到年齡的影響。

二、影視表演和戲劇表演內在聯(lián)系

（一）角色準備和分析階段一致

在演員剛拿到劇本的時候，映入眼簾的都是編劇的創(chuàng)造，因此不論是影視演員還是戲劇演員都需要對劇本進行二次創(chuàng)作，利用演員所積累的生活素材實現(xiàn)對劇本的再創(chuàng)造，只有經(jīng)過二次創(chuàng)作以后的劇本才能夠表現(xiàn)出生活化的角色特征，從而形成更加飽滿的人物形象。在這個過程中，戲劇演員以及影視演員都需要分析劇本，目的保持一致，都是讓演員能夠得到對劇本以及角色生活的真實感受。使得演員能夠在創(chuàng)作的過程中，利用自身的創(chuàng)造，揭示出任務以及劇本當中所蘊含的各種哲理以及思想。在充分理解以及認識角色的前提下，發(fā)現(xiàn)并且感知演員與角色之間的差距，實現(xiàn)二者的有效溝通，利用自身生活經(jīng)驗以及內在條件努力的縮小演員與角色差距。不管是影視亦或是戲劇演員在表演的時候都需要使用自身的生活經(jīng)驗與修養(yǎng)，為了更好的創(chuàng)作與表演，都要從演員實際情況出發(fā)，兩種表演形式當中演員在自我準備的過程中都需要將生活體驗作為先決以及基礎條件。

（二）行動三要素統(tǒng)一性

斯坦尼斯拉夫斯基認為，從一定意義上，表演是行動的藝術。由此可見，不論是戲劇表演還是影視表演，行動都是其核心內容。通過演員的行動組織能力，可以判定一個演員的表演功底，即演員心理、語言和動作之間是否能夠保持統(tǒng)一、協(xié)調性。任何一個角色的喜怒哀樂都不可能是一樣的，即便是同一個角色在不同的環(huán)境以及情境中，其情緒變化也會表現(xiàn)出差異性，如何能夠對行動三要素進行合理化的組織是影視以及戲劇演員需要具備的基本素質，單調的行動線會造成表演枯燥乏味，缺少色彩。

三、影視表演與戲劇表演的差異

（一）影視表演注重鏡頭感，戲劇表演注重舞臺感

從概念上看，影視表演與戲劇表演是兩種完全不同的藝術表現(xiàn)形式。影視劇更加追求真實感，通過完美的視覺效果，凸顯劇情的發(fā)展；戲劇表演則更加追求演員內心的情緒波動以及滲透，在現(xiàn)場演出的時候可以和臺下觀眾之間產(chǎn)生靈魂的共鳴，戲劇重點在于人物，也就是角色隨著事態(tài)的變化而不斷發(fā)展。由于戲劇以及影視劇當中所傳達影視作品內涵的形式以及媒介存在差異性，因此演員在戲劇以及影視劇當中所詮釋的角色形式也會不同。從劇本上看，即便是相同的劇本，影視表演與戲劇表演對于演員的要求也是不同的。影視表演需要演員詮釋角色特征的時候，需要融入到特定的情境當中，成為情境當中的一個組成部分；戲劇演員則處在規(guī)定情境中，其內心要時刻保持與規(guī)定情境之間的良性互動。

（二）影視表演融入科技元素

影視表演更加注重情境的真實性，戲劇表演則看做演員內心的升華。從表現(xiàn)形式上看，影視表演更加側重于寫實，戲劇表演則注重寫意，所以演員表演方式的運動也會存在差異。影視演員只能夠間接的和觀眾之間進行互動、溝通，所以觀眾在銀幕上所看到的通常是拍攝比較協(xié)調的鏡頭，同時還要經(jīng)過藝術處理以及加工，融入蒙太奇的藝術表現(xiàn)形式，對故事的情節(jié)加以修飾，因為天氣、技術等方面的原因，影視劇在拍攝的過程中通常會受到較大的影響。通常來看，影視劇拍攝不能完全按照劇本當中所描寫的時間以及地點來拍攝相應的劇情，出于資金以及場地拍攝時間、設備等方面的原因，影視劇拍攝的時候會出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況，并不像戲劇表演那樣一氣呵成，因此需要演員能夠較好的塑造劇中角色情感。戲劇通常不會出現(xiàn)這種情況，所有的場所以及設備都處于室內空間中，完全在可控的范圍內，即便是打雷、下雨等惡劣的天氣也不會對戲劇表演產(chǎn)生影響，但是這種天氣則會影響影視表演的開展。比如，劇本中有一場迎接朝陽的戲，為了這組鏡頭，導演與攝影師需要選擇一個彼此都認可的天氣才可以拍攝，這會影響到演員的拍攝，可能在很長一段時間里都會拍攝黑夜部分的內容，從而導致了演員感情銜接會出現(xiàn)問題，戲劇演員則不會出現(xiàn)這種問題。

（三）觀賞方式差異

從觀賞方式上看，戲劇表演與影視表演之間存在著較大的差異性。戲劇表演觀賞性更加連貫，因為戲劇節(jié)目通常會在特定的空間以及時間內開展，要求觀眾在同一個位置保持好幾個小時，并且不能夠隨意離開座位，保證了觀眾可以一次性觀賞完整個戲劇表演。戲劇表演的連貫性與其自身的特征以及性質有著密切的聯(lián)系，可以幫助觀眾醞釀情緒，熟悉故事的走向。在戲劇表演的構成中，臺下的觀眾能夠實時觀看劇情的發(fā)展。演員與觀眾并不是孤立的，而是處在相同的時間以及空間當中，因此二者之間可以實現(xiàn)感情的交流。觀眾可以隨著劇中人物命運的變化，而做出相應的反應，引發(fā)觀眾情感共鳴。在觀看戲劇表演的時候，觀眾通常會沉溺于劇情的發(fā)展中，隨著演員表演而判斷與思考，并且產(chǎn)生情感共鳴。在演出結束之后，觀眾也能夠針對觀看體驗為演員提出相應的反饋意見，演員能夠在演出結束以后對角色進行反復揣摩，從而不斷完善表演。這是戲劇表演長期保持旺盛生命力的重要原因。

影視表演當中，觀眾以及演員之間無法實現(xiàn)實時的互動，這和創(chuàng)作流程有著直接的關系。觀眾在電視劇的觀看過程中，會因為其他的事情而中斷觀看，電視劇的剪輯形式也無法讓觀眾能夠連貫的觀看。影視表演是在觀眾無法觸及的地方開展的，觀眾所看到的只是后期加工以后的影視作品。從演員表演接受一直到最終作品的呈現(xiàn)，通常需要很長一段時間，觀眾所看到的演員表演也是經(jīng)過了錄音、剪輯等工作以后才產(chǎn)生的成片，這就造成了影視劇欣賞分離情況的產(chǎn)生。影視劇拍攝的形式表明其無法在演員表演完以后馬上收到來自觀眾的反饋，也不能按照反饋的結果對表演進行修改。影視劇演員和觀眾的距離相對較遠，這對演員觀看過程中自身的體驗以及感受有著間接影響。

四、結語

總而言之，不論是影視表演還是戲劇表演，都是一種表演藝術，因此二者之間存在一定的共性。但是，因為兩種表演形式分屬不同的門類，造成了它們在藝術特性上會顯現(xiàn)出差異性。在表演的過程中，影視表演以及戲劇表演都需要按照各自的創(chuàng)作方法以及原理，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，實現(xiàn)優(yōu)化表演藝術的目的。

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