中國當代寫實油畫的發展前景

陳琳

一、中國當代寫實油畫的發展現狀

隨著社會的飛速發展，藝術也緊跟其步伐積極融入時代變遷中，藝術的內容和形式都得到了質的飛躍，所涉及的領域也得到不斷擴展，逐漸開始出現“大地藝術”“行為藝術”“觀念藝術”和“新媒體藝術”等新奇的形式，藝術的內容更加豐富，這使得人們的審美水平和審美內容都煥然一新，人們的藝術生活開始改變，眼界也不斷提高。然而，過度的改變已經使藝術不再是當初的藝術，繪畫也不再是單純的繪畫。但是值得慶幸的是，在充滿異域情調的歐美文化和我國民族色彩強烈的中華文化不斷交流后，人們可以發現，從改革開放至今的多元化社會都為中國寫實油畫的風格形成提供了養分，形成并鞏固著較大的欣賞群。從“中國當代寫實油畫喜歡調查問卷”看有39%的人喜歡，47%的人一般，只有14%的人不喜歡。可見，當代寫實油畫在中國有著良好的基礎和氛圍，這與廣大人們人民群眾熱愛生活、喜歡真實的審美取向有關，更因為寫實油畫能全面真實地反映社會現實的本質所在，與人民群眾的生活緊密相連。因此，在各類藝術中，它最富有生命力、最活躍。

雖然如此，中國當代寫實油畫因一些畫家自身的不努力、不真實、情感漠然的問題致使部分作品假、空、虛，讓人感覺油膩、乏味和庸俗。加之新的藝術形式層出不窮，所以中國當代寫實油畫發展受挫。

好的藝術品都是作者生活經驗的真實流露，也是畫家內心的真實呈現。藝術精神是人類對歷史文化傳承的積淀和對于內心情感的一種釋放，人們通過藝術創作可以體會到人類的歷史文化底蘊并帶來精神上的沖擊。而畫家在進行藝術創作時候也能融入自己的感情并且從中得到宣泄，并且通過藝術作品人們可以看到作者對于社會人文的一種反映以及追求，能夠體驗到作者的內心感情以及作者想要從中所反映的社會現狀。因此，人們應該進一步加強對寫實油畫的精神表達，只有這樣，才能讓畫家在進行油畫創作時注重自己精神的投入，從而讓欣賞油畫的人能夠從中得到精神層面的陶冶。

二、中國當代寫實油畫的發展空間

人們的思維和審美實現質的飛躍是從而改革開放的浪潮開始的，人們的思想不再被禁錮，敢于接受新的事物，而且國外鮮艷活潑、開放大膽的藝術作品開始不斷涌入中國，中國藝術家的思想受到了很大沖擊，這在很大程度上點燃了中國藝術家對繪畫的熱情，中國的油畫邁入了新的發展階段，藝術家們紛紛拋棄了舊的題材和樣本，他們把對精神自由的歌頌全部表達在了油畫作品上，他們抨擊封建守舊主義，不斷探索新的文化，他們主張繪畫作品的自由性，破除陳舊主義，迅速拉開了寫實主義潮流的帷幕，中國油畫煥然一新。與此同時，一大波“鄉土繪畫”出現在人們眼前，當時比較有影響力的有：陳丹青的《西藏組畫》和羅中立的《父親》，這些作品在寫實油畫界產生了非同凡響的影響，向人們展示了濃重的鄉土文化，他們成功地把中國的鄉土文化和西方的先進油畫文化結合，并探索出了一條適合中國藝術發展的道路，這使中國的繪畫作品重心偏向現實主義道路上來，是中國寫實油畫的成功楷模，這些藝術家不斷嘗試從鄉土文化向現實主義轉變，這就是中國藝術界邁向新階段的標志。

20世紀初，帶有濃重的現實主義色彩的以具象為重點的油畫開始不斷從西方傳入中國，而那時的歐洲彌漫著現實主義與現代主義戰爭的硝煙，歐洲畫壇的現實主義其實早已經在無形中逐漸地被現代主義所取締。然而，恰在這個時候中國形成了一只強大的寫實隊伍。隨著世界經濟一體化進程的推進，各國的文化交流也愈加頻繁，中國當代油畫也越來越受現代繪畫的影響而發生了改變。但當今中國的寫實油畫已經成為了中國繪畫的主要部分，并發揮著自己獨有的藝術魅力，它成了中國繪畫不可或缺的一部分，具有較強的發展空間。

三、中國寫實油畫具有旺盛的生命力

（一）教育體制的穩定推動了中國寫實油畫的發展

徐偉新曾在《中國寫實主義油畫之路》中這樣說道：“有人說油畫在進入圖像時代后遇到了前所未有的危機，我認為這在中國是不適用的。”現在，在中國畫油畫的人比過去多很多，中國高校美術又培養了一個龐大專業的油畫隊伍，他們是世界寫實繪畫的優秀人才。而且穩定的教育體制和美術教育理念，都有助于中國寫實油畫繼續蓬勃發展，因此，中國的寫實油畫發展前景光明。

（二）創新精神對中國寫實油畫未來發展的重要性

1985年，上海舉辦了一個新具象畫展，它首次定義了新具象文藝的特征，新具象文藝正式形成。寫實性藝術也得到了全面的推廣，它的作用優勢能夠滿足現實的發展要求。東方國家正在發展這樣一個寫實團隊。根據各個國家的不同來分析，我國應該是全球人氣最旺的寫實油畫國家。而我國畫家對于此風格進行主動探索，主動組建我國油畫學派方向時，不斷地推動了寫實油畫創作的發展，這也是表現我國學派獨特性風格的重要路徑。由此看來，創新精神對于中國寫實油畫在未來道路上的發展有著強有力的推動作用。

（作者單位：咸陽師范學院美術學院）