木刻形式的三維動畫具體實踐
——以《南京》為例(一)

李傳帥

(重慶工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，重慶 400000)

《南京》(圖1)動畫是以漫畫《南京1937》為藍本。它所呈現(xiàn)出來的畫面類似于木刻黑白版畫的畫面，強烈的黑白對比加強了對此事件的凝重。

圖1

1 角色模型的制作

模型是一切三維動畫的最初始的狀態(tài)，沒有模型的構(gòu)架，就不會有三維動畫的最終呈現(xiàn)。在《南京》確定要以三維技術(shù)進行木刻黑白版畫風(fēng)格的表現(xiàn)，經(jīng)過最初的探討后。就開始著手制作動畫《南京》的三維角色模型。因為最先考慮的是利用三維動畫技術(shù)來表現(xiàn)里面較大的場景，例如日本軍隊和國軍的對戰(zhàn)，日本對南京的轟炸，再就是平民的逃亡等場面。所以我們首先要對日本軍人和中國國軍來進行三維模型的構(gòu)建，其次就是對平民的三維模型構(gòu)建。其實在一開始構(gòu)建三維模型我們并不需要去考慮較多的木刻黑白版畫風(fēng)格的表現(xiàn)，只不過是要符合當(dāng)時的歷史背景，比如日軍的形象設(shè)計，軍官，士兵在形象上的不同。還有就是考慮到動畫里的人物角色雖說是以木刻黑白版畫的風(fēng)格呈現(xiàn)，但是人物形象是完全符合人體結(jié)構(gòu)的，所以在三維角色模型階段也是完全符合人體結(jié)構(gòu)進行布線和處理，這樣一方面對后面的動畫調(diào)節(jié)能夠起到重要左右，另一方面布線的合理在對角色的形象變形的處理上也會方便的多。

2 場景道具模型的制作

首先是場景，動畫《南京》是根據(jù)抗戰(zhàn)時期南極大屠殺的真實歷史改編完成。所以對于場景和道具的模型制作，除了查找了大量的歷史資料外，為了營造戰(zhàn)爭年代的場景還需要做一些藝術(shù)化的處理。其次有的鏡頭，二維角色是需要融入到三維場景中的，雖說這樣能對空間的表現(xiàn)達到一種很好的效果。但是我們就不得不考慮三維場景的空間效果和二維角色的統(tǒng)一度。制作場景有時也不得不制作出兩個場景，一個在視覺密度上細節(jié)表現(xiàn)上較為豐富，另一個則要在這樣的基礎(chǔ)上做一定的簡化處理。

道具其實和場景的處理原則是基本一致的，只不過在人物角色身上的道具要花費的功夫較多。首先我們考慮的是人物角色的道具例如衣服，槍支，配飾等。這些道具的展現(xiàn)要完全符合當(dāng)時的情況。其次還需要考慮的是這些道具的是如何配合人角色運動的。而場景中的道具一般情況下不會考慮到運動的狀態(tài)，所在在建模階段我們只需要按照它的形狀，大小和規(guī)格制作出來就可以了。

3 基于3Dmax軟件中的三維技術(shù)對木刻黑白版畫風(fēng)格的表現(xiàn)探索

在有了動畫《南京》模型后，我們就開始了對三維技術(shù)表現(xiàn)木刻黑白版畫風(fēng)格的探索。三維動畫技術(shù)表現(xiàn)木刻黑白版畫風(fēng)格其實主要是對他的材質(zhì)，貼圖和渲染的調(diào)節(jié)。在研究的起初使用了一個日軍的軍官來進行表現(xiàn)。材質(zhì)的調(diào)節(jié)選用的是卡通材質(zhì)，然而3Dmax自帶的卡通材質(zhì)并不理想。之后用了幾個主流的卡通材質(zhì)插件經(jīng)過測試，決定運用PSOFT PENCIL卡通材質(zhì)進行表現(xiàn)。

選好基本材質(zhì)后，就對表現(xiàn)木刻風(fēng)格的幾個特點進行了梳理，首先是版畫風(fēng)格的黑白強烈對比，對于陰影處從來沒有灰色的過度。其二就是木刻風(fēng)格的描邊形式。找到這兩個特性在對PSOFTPENCIL卡通材質(zhì)在進行研究，色彩黑白的強烈對比已經(jīng)實現(xiàn)，很幸運的是此卡通材質(zhì)的插件對描邊的呈現(xiàn)也有相應(yīng)的屬性。

再對本次效果測試大體完成后，就是具體的實踐中會根據(jù)不同的狀況作出相應(yīng)的調(diào)整。測試中我們發(fā)現(xiàn)這個角色的表現(xiàn)力還是太弱，視覺密度沒有達到理想的效果后。給他架設(shè)了燈光，希望燈光的調(diào)節(jié)，讓角色產(chǎn)生陰影以增強他的視覺密度。但是在架設(shè)了燈光之后，二維的卡通材質(zhì)對于燈光的接受并不理想，因為木刻效果只出黑色和白色，黑色代表的陰影面，白色代表的受光面。在架設(shè)了燈光后，計算機會自動的處理處一條非常明顯的分割線，白色是受光面，黑色是陰影面。所以通過燈光來表現(xiàn)它的視覺密度是行不通的。此時想出了游戲動畫里次時代模型的表現(xiàn)技法。此技法是在低模的基礎(chǔ)上利用法線貼圖的方式，讓低模產(chǎn)生更逼真的凹凸效果。而法線貼圖的烘焙就必須要有完整精度的凹凸高模，這是制作法線貼圖的必要條件，而且這種雕刻式的模型最終烘焙出的法線貼圖映射在低模上產(chǎn)生的凹凸效果也解決了木刻黑白版畫細節(jié)的光影跟隨問題。

4 角色模型的骨骼搭建

其實三維角色通過幾個方式的調(diào)節(jié)能夠表現(xiàn)出木刻黑白版畫風(fēng)格的動畫角色后，我們就并不是特別的擔(dān)心三維技術(shù)對木刻黑白版畫場景的表現(xiàn)。道理是相符的，也只不過是對于參數(shù)調(diào)節(jié)的不同而已。接下來就是對三維動畫角色的綁定，三維動畫要想使三維動畫角色動起來是要根據(jù)真實生物的骨骼構(gòu)建對三維角色模型進行骨骼的架設(shè)。3Dmax中它自帶著人體的骨骼，而利用3Dmax的CS骨骼系統(tǒng)，在經(jīng)過分析后，完全可以實現(xiàn)電影《南京》動畫角色運動的需求，所以我們需要利用CS骨骼對三維角色模型進行綁定。通過骨骼的架設(shè)，封套、權(quán)重的調(diào)節(jié)，使骨骼的運動最終能都帶動三維模型的運動，并且完全符合生物的運動規(guī)律。

在骨骼能夠帶動三維角色運動后，我們需要注意的是角色身體上的道具運動，例如圍巾，背帶，背包，配槍等。理想的狀態(tài)下這些道具的運動利用動力學(xué)結(jié)算是最好不過了，但又增加了制作的難度和工序，之后確定了利用綁定中的蒙皮包裹，將道具包裹到一根骨骼上，利用這個骨骼的動畫來帶動道具的運動，這樣也可以實現(xiàn)道具的運動，但是有些道具在實現(xiàn)上就會顯得比較僵硬，例如配槍上的背帶，就會如此。所以在經(jīng)過這些嘗試后，我們也做出了最終的決定，就是利用蒙皮包裹和動力學(xué)解算的結(jié)合來實現(xiàn)三維角色道具上的運動。